徐悲鴻

前言

　　中國(guó)書畫的鑒定與庋藏，不但伴隨著中國(guó)書畫發(fā)展的歷史而發(fā)展，而且歷代的書畫鑒藏又促進(jìn)了畫論的研究與發(fā)展，由此又導(dǎo)致了書畫風(fēng)格和流派的形成與發(fā)展，從而規(guī)范了藝術(shù)家們個(gè)性品格的形成與確定，從中可見(jiàn)書畫鑒藏的重要作用和歷史價(jià)值。翻開(kāi)中國(guó)書畫發(fā)展史，展閱歷代有關(guān)繪畫與書法的諸多理論專著，內(nèi)中不少的論述其實(shí)是有關(guān)書畫鑒藏內(nèi)容的，并業(yè)已形成一種專門的學(xué)問(wèn)——中國(guó)書畫鑒定學(xué)。而對(duì)這一學(xué)科的建設(shè)，古人已做了大量的工作，取得了非凡的成就。這一方面表現(xiàn)在皇家內(nèi)府著錄書籍的問(wèn)世，另一方面則是私家個(gè)人著錄專輯的大量涌現(xiàn)。拿內(nèi)府著錄書籍來(lái)說(shuō)，最為著名的莫過(guò)于宋代徽宗時(shí)的《宣和書譜》和《宣和畫譜》，再一便是清代康熙時(shí)的《佩文齋書畫譜》和乾隆時(shí)的《秘殿珠林》及《石渠寶笈》了。而就私家的著錄書籍而言，從南北朝時(shí)虞的《論書表》、謝赫的《古畫品錄》，到唐代朱景玄的《唐朝名畫錄》、張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》和裴孝源的《貞觀公私畫錄》，又從宋代米芾的《書史》，《畫史》，鄧椿的《畫繼》，再到元代周密的《云煙過(guò)眼錄》和湯里的《畫鑒》，以及明代朱存理的《珊瑚木難》、都穆的《寓意編》、文嘉的《鈐山堂書畫論》、趙琦美的《鐵網(wǎng)珊瑚》、張丑的《清河書畫舫》，詹景鳳的《東圖玄覽編》等，直至清代安岐的《墨緣匯觀》、高士奇的《江村消夏錄》、顧復(fù)的《平生壯觀》，吳異的《大觀錄》，吳其貞的《書畫記》，吳榮光的《辛丑銷夏記》，以及陸心源的《穰梨館過(guò)眼錄》和顧文彬的《過(guò)云樓書畫記》等等。這些著錄專著的流傳問(wèn)世，不但大大豐富了中國(guó)書畫理論的研究與發(fā)展，而且為人們學(xué)習(xí)、研究、收藏歷代中國(guó)法書名畫提供了重要的參考價(jià)值，從中透露出古人超凡的睿智卓識(shí)與膽略才華。

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書》雖是圍繞鑒定與庋藏的內(nèi)容開(kāi)展論述，但為使本叢書具有史料性、學(xué)術(shù)性、權(quán)威性和可操作性，在具體的撰述中，除了對(duì)每位畫家的各科作品的鑒定，作品真?zhèn)螌?duì)比實(shí)例分析，畫家作品市場(chǎng)現(xiàn)狀和前景預(yù)測(cè)，畫家書畫作品拍賣價(jià)格等進(jìn)行詳盡的論述外，還對(duì)每位畫家的生平經(jīng)歷、藝術(shù)的師承淵源、個(gè)性品貌及其藝術(shù)成就進(jìn)行較為全面的分析論述，并附上每位畫家的藝術(shù)年表、款識(shí)印鑒等詳盡資料，使之成為具有相當(dāng)學(xué)術(shù)價(jià)值、史料價(jià)值的工具類小百科全書。尤其鮮明的一點(diǎn)是，本叢書還擴(kuò)大了圖版的容量，增強(qiáng)真?zhèn)螌?duì)比圖目，且每幅圖版附以精美的文字點(diǎn)評(píng)，力求突出閱讀的視覺(jué)審美效果。　　本叢書對(duì)每位撰稿者的選擇也是一個(gè)難題。但選擇的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，即選擇那些真懂藝術(shù)，熟悉畫家，且能分辨真?zhèn)蔚男屑依锸?。這些作者群中，既有美術(shù)院校的教授，也有博物館、美術(shù)館的研究員，還有美術(shù)出版系統(tǒng)的編輯，更有各大拍賣行的鑒定從業(yè)人員等。他們?cè)诟髯苑泵Φ墓ぷ髦?，抽出了大量的精力和時(shí)間，為此付出了不小的代價(jià)。在此，筆者代表出版社和編委會(huì)向他們表示由衷的感謝。需要說(shuō)明的是，鑒于中國(guó)書畫真?zhèn)伪孀R(shí)之主觀性、艱難性與復(fù)雜性，本叢書撰述之觀點(diǎn)，選配之圖版，僅系每位作者本人的學(xué)術(shù)研究之觀點(diǎn)，只供讀者在閱讀學(xué)習(xí)時(shí)作參考。最后，值此叢書即將出版之際，還誠(chéng)懇希望專家、學(xué)者和廣大讀者提出批評(píng)指正。并期盼以后有機(jī)會(huì)再陸續(xù)出版另外一些卓有成就的書畫藝術(shù)家的專集，以進(jìn)一步滿足廣大讀者的需求。

書籍目錄

一、徐悲鴻的生平二、徐悲鴻的教育思想和藝術(shù)主旨三、徐悲鴻的藝術(shù)成就?。ㄒ唬┳攉F類　（二）花烏畫?。ㄈ┤宋锂嫛。ㄋ模ā。ㄎ澹┧孛?、油畫?。┬毂櫟氖詹亍。ㄆ撸┬毂櫟呢暙I(xiàn)與不足四、徐悲鴻書畫辨析五、款識(shí)印鑒六、拍賣行情

章節(jié)摘錄

　　1917年12月徐悲鴻來(lái)到北京，被北京大學(xué)聘為畫法研究會(huì)導(dǎo)師，同時(shí)等待公派留法的機(jī)會(huì)。在北京故宮，他觀賞了大量杰出的中國(guó)古代繪畫，從中汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng)，并融入到自己的繪畫中去，開(kāi)始以他那生氣勃勃、富有民族風(fēng)格的繪畫在中國(guó)畫壇初露頭角?！　‘?dāng)時(shí)北京的知識(shí)界很活躍，徐悲鴻也受到了民主主義思想和文化的深刻影響，站在了新文化運(yùn)動(dòng)的前列，成為中國(guó)畫家中最堅(jiān)決的革新者。他對(duì)中國(guó)畫中的保守勢(shì)力進(jìn)行猛烈的抨擊，指出中國(guó)繪畫在該時(shí)代的陳腐頹敗，號(hào)召畫壇有志之士奮起革新。對(duì)于革新的方法，他明確地指出：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之?！?918年12月中旬，在傅增湘和蔡元培的幫助下，徐悲鴻終于得到了他夢(mèng)寐以求的公派赴法留學(xué)資格?！　?919年3月，徐悲鴻懷著向西人學(xué)習(xí)科學(xué)和民主，以復(fù)興中國(guó)美術(shù)為己任的決心，和蔣碧薇一起登上了海輪，離開(kāi)了祖國(guó)，開(kāi)始了他藝術(shù)生涯中轉(zhuǎn)折性的階段。　　當(dāng)海輪在倫敦港?？繒r(shí)，他們上岸參觀了大英博物館、英國(guó)國(guó)家畫院以及皇家畫會(huì)展覽會(huì)。其中，古希臘巴底隆神廟的浮雕使徐悲鴻心醉神迷，流連忘返。一星期后，他們終于抵達(dá)了向往已久的巴黎?！　〉竭_(dá)巴黎，徐悲鴻先到各大美術(shù)館研究西方藝術(shù)之長(zhǎng)，比較東西方藝術(shù)的差別，然后入朱麗安畫院學(xué)習(xí)素描，經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的訓(xùn)I練，他的素描能力突飛猛進(jìn)。不久，他便去報(bào)考巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校，入弗拉芒格畫室。課余，便到陳列古今藝術(shù)瑰寶的盧浮宮和盧森堡美術(shù)館臨畫和比較各派異同，研究大師作品。

圖書封面

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