徐悲鴻

前言

　　中國書畫的鑒定與庋藏，不但伴隨著中國書畫發(fā)展的歷史而發(fā)展，而且歷代的書畫鑒藏又促進(jìn)了畫論的研究與發(fā)展，由此又導(dǎo)致了書畫風(fēng)格和流派的形成與發(fā)展，從而規(guī)范了藝術(shù)家們個性品格的形成與確定，從中可見書畫鑒藏的重要作用和歷史價值。翻開中國書畫發(fā)展史，展閱歷代有關(guān)繪畫與書法的諸多理論專著，內(nèi)中不少的論述其實(shí)是有關(guān)書畫鑒藏內(nèi)容的，并業(yè)已形成一種專門的學(xué)問——中國書畫鑒定學(xué)。而對這一學(xué)科的建設(shè)，古人已做了大量的工作，取得了非凡的成就。這一方面表現(xiàn)在皇家內(nèi)府著錄書籍的問世，另一方面則是私家個人著錄專輯的大量涌現(xiàn)。拿內(nèi)府著錄書籍來說，最為著名的莫過于宋代徽宗時的《宣和書譜》和《宣和畫譜》，再一便是清代康熙時的《佩文齋書畫譜》和乾隆時的《秘殿珠林》及《石渠寶笈》了。而就私家的著錄書籍而言，從南北朝時虞的《論書表》、謝赫的《古畫品錄》，到唐代朱景玄的《唐朝名畫錄》、張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》和裴孝源的《貞觀公私畫錄》，又從宋代米芾的《書史》，《畫史》，鄧椿的《畫繼》，再到元代周密的《云煙過眼錄》和湯里的《畫鑒》，以及明代朱存理的《珊瑚木難》、都穆的《寓意編》、文嘉的《鈐山堂書畫論》、趙琦美的《鐵網(wǎng)珊瑚》、張丑的《清河書畫舫》，詹景鳳的《東圖玄覽編》等，直至清代安岐的《墨緣匯觀》、高士奇的《江村消夏錄》、顧復(fù)的《平生壯觀》，吳異的《大觀錄》，吳其貞的《書畫記》，吳榮光的《辛丑銷夏記》，以及陸心源的《穰梨館過眼錄》和顧文彬的《過云樓書畫記》等等。這些著錄專著的流傳問世，不但大大豐富了中國書畫理論的研究與發(fā)展，而且為人們學(xué)習(xí)、研究、收藏歷代中國法書名畫提供了重要的參考價值，從中透露出古人超凡的睿智卓識與膽略才華。

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書》雖是圍繞鑒定與庋藏的內(nèi)容開展論述，但為使本叢書具有史料性、學(xué)術(shù)性、權(quán)威性和可操作性，在具體的撰述中，除了對每位畫家的各科作品的鑒定，作品真?zhèn)螌Ρ葘?shí)例分析，畫家作品市場現(xiàn)狀和前景預(yù)測，畫家書畫作品拍賣價格等進(jìn)行詳盡的論述外，還對每位畫家的生平經(jīng)歷、藝術(shù)的師承淵源、個性品貌及其藝術(shù)成就進(jìn)行較為全面的分析論述，并附上每位畫家的藝術(shù)年表、款識印鑒等詳盡資料，使之成為具有相當(dāng)學(xué)術(shù)價值、史料價值的工具類小百科全書。尤其鮮明的一點(diǎn)是，本叢書還擴(kuò)大了圖版的容量，增強(qiáng)真?zhèn)螌Ρ葓D目，且每幅圖版附以精美的文字點(diǎn)評，力求突出閱讀的視覺審美效果?！　”緟矔鴮γ课蛔逭叩倪x擇也是一個難題。但選擇的標(biāo)準(zhǔn)只有一個，即選擇那些真懂藝術(shù)，熟悉畫家，且能分辨真?zhèn)蔚男屑依锸?。這些作者群中，既有美術(shù)院校的教授，也有博物館、美術(shù)館的研究員，還有美術(shù)出版系統(tǒng)的編輯，更有各大拍賣行的鑒定從業(yè)人員等。他們在各自繁忙的工作中，抽出了大量的精力和時間，為此付出了不小的代價。在此，筆者代表出版社和編委會向他們表示由衷的感謝。需要說明的是，鑒于中國書畫真?zhèn)伪孀R之主觀性、艱難性與復(fù)雜性，本叢書撰述之觀點(diǎn)，選配之圖版，僅系每位作者本人的學(xué)術(shù)研究之觀點(diǎn)，只供讀者在閱讀學(xué)習(xí)時作參考。最后，值此叢書即將出版之際，還誠懇希望專家、學(xué)者和廣大讀者提出批評指正。并期盼以后有機(jī)會再陸續(xù)出版另外一些卓有成就的書畫藝術(shù)家的專集，以進(jìn)一步滿足廣大讀者的需求。

書籍目錄

一、徐悲鴻的生平二、徐悲鴻的教育思想和藝術(shù)主旨三、徐悲鴻的藝術(shù)成就　（一）走獸類?。ǘ┗醍嫛。ㄈ┤宋锂嫛。ㄋ模ā。ㄎ澹┧孛?、油畫?。┬毂櫟氖詹亍。ㄆ撸┬毂櫟呢暙I(xiàn)與不足四、徐悲鴻書畫辨析五、款識印鑒六、拍賣行情

章節(jié)摘錄

　　1917年12月徐悲鴻來到北京，被北京大學(xué)聘為畫法研究會導(dǎo)師，同時等待公派留法的機(jī)會。在北京故宮，他觀賞了大量杰出的中國古代繪畫，從中汲取了豐富的營養(yǎng)，并融入到自己的繪畫中去，開始以他那生氣勃勃、富有民族風(fēng)格的繪畫在中國畫壇初露頭角?！　‘?dāng)時北京的知識界很活躍，徐悲鴻也受到了民主主義思想和文化的深刻影響，站在了新文化運(yùn)動的前列，成為中國畫家中最堅(jiān)決的革新者。他對中國畫中的保守勢力進(jìn)行猛烈的抨擊，指出中國繪畫在該時代的陳腐頹敗，號召畫壇有志之士奮起革新。對于革新的方法，他明確地指出：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之。”1918年12月中旬，在傅增湘和蔡元培的幫助下，徐悲鴻終于得到了他夢寐以求的公派赴法留學(xué)資格?！　?919年3月，徐悲鴻懷著向西人學(xué)習(xí)科學(xué)和民主，以復(fù)興中國美術(shù)為己任的決心，和蔣碧薇一起登上了海輪，離開了祖國，開始了他藝術(shù)生涯中轉(zhuǎn)折性的階段。　　當(dāng)海輪在倫敦港?？繒r，他們上岸參觀了大英博物館、英國國家畫院以及皇家畫會展覽會。其中，古希臘巴底隆神廟的浮雕使徐悲鴻心醉神迷，流連忘返。一星期后，他們終于抵達(dá)了向往已久的巴黎?！　〉竭_(dá)巴黎，徐悲鴻先到各大美術(shù)館研究西方藝術(shù)之長，比較東西方藝術(shù)的差別，然后入朱麗安畫院學(xué)習(xí)素描，經(jīng)過兩個月的訓(xùn)I練，他的素描能力突飛猛進(jìn)。不久，他便去報考巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校，入弗拉芒格畫室。課余，便到陳列古今藝術(shù)瑰寶的盧浮宮和盧森堡美術(shù)館臨畫和比較各派異同，研究大師作品。

圖書封面

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