出版時(shí)間:2008-10 出版社:西泠印社 作者:趙少儼 頁(yè)數(shù):143
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前言
中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是世界繪畫(huà)藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。它的獨(dú)特性在于,中國(guó)的畫(huà)家賦予了花花鳥(niǎo)以文化的精神,其中有人的品格和審美的情境,有畫(huà)家的寄寓和情感的抒發(fā)。它表現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)之間的距離,又連接了與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。所以,文人畫(huà)家們都喜歡在這個(gè)花烏世界中,表達(dá)自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的看法,鄭思肖無(wú)根的蘭花、八大山人翻白眼的鳥(niǎo),就是最好的詮釋。而這之中,梅、蘭、竹、菊作為經(jīng)典的題材,它所賦予的君子品格,更多的是寄寓了作者的情感和人生價(jià)值觀。可以說(shuō),一脈相承的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史發(fā)展,代有才人。到720t~~B,經(jīng)歷了吳昌碩、齊白石而達(dá)到了一個(gè)新的高峰。這些歷史上巍然聳立的群峰,給予后人有著一種望塵莫及的敬畏感。盡管當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇從事花鳥(niǎo)者不乏其人,但是,中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展從20世紀(jì)50年代以來(lái)一直存在著歷史性的困境,這就是花烏畫(huà)如何在繼承中表現(xiàn)出時(shí)代的特色,如何在時(shí)代的特色中表現(xiàn)出中國(guó)花烏畫(huà)的獨(dú)特性。趙少儼和當(dāng)代許多選擇花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家一樣,不畏高峰和崎嶇,他經(jīng)過(guò)多年的努力和吸收融合,其畫(huà)已經(jīng)表現(xiàn)出了一種難得的氣象。他沒(méi)有固守于某個(gè)題材,專(zhuān)畫(huà)某一種或某幾種花卉,成為某某方面的王,而是在題材的多樣性方面呈現(xiàn)出花鳥(niǎo)世界的豐富性,表現(xiàn)出“能”的特質(zhì)。趙少儼的花鳥(niǎo)畫(huà)也沒(méi)有拘謹(jǐn)于表現(xiàn)中的某一種方式、方法,或者是某一種圖式語(yǔ)言,他總是千方百計(jì)地變換著手法,使他的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出多樣的神采。在一種多樣化的努力中,他的畫(huà)給人以豐富性的感受,來(lái)之于融會(huì)貫通的努力,包括對(duì)于題跋形式的運(yùn)用。題跋是中國(guó)繪畫(huà)中特有的一種方式,趙少儼將題跋作為他所需要的一種形式,在這形式之外,他還用不同的書(shū)體來(lái)配合畫(huà)面上的感覺(jué),使形式突出于畫(huà)面之中。他還善于臨摹一些古代畫(huà)家的經(jīng)典作品,用自己的方式去臨摹,用自己的語(yǔ)言去表達(dá)。因?yàn)樗性诠P墨上的努力,所以,人們并沒(méi)有感覺(jué)到這是一種臨摹,相反,人們卻會(huì)在這種與前人的相互關(guān)系中把握到他的一種理解和表現(xiàn)。因此,他的筆墨在兼收并蓄中表現(xiàn)出了畫(huà)與畫(huà)之間的不同與變化,而在這不同與變化中又顯現(xiàn)出屬于他自己的風(fēng)格。趙少儼無(wú)論是對(duì)齊白石,還是對(duì)八大山人、揚(yáng)州八怪的種種學(xué)習(xí)和借鑒,所表現(xiàn)出的對(duì)于花烏畫(huà)古意的追求,出現(xiàn)了一種不同于古人的現(xiàn)代的味道。應(yīng)該說(shuō),他的畫(huà)和他的年齡并不相符合,他在畫(huà)中透露出的古氣,有老夫子的吟詠和躊躇,也有在章法上的精心和刻意。他很好地吸收了古代花鳥(niǎo)的基本樣式,重要的是傳承了現(xiàn)在已經(jīng)不為人們重視的那種感覺(jué),不管是水墨還是淡彩,不管是寫(xiě)意還是兼工帶寫(xiě),甚至是寥寥教筆,他都能夠很好地把握住這種花烏的感覺(jué)。而這種感覺(jué)是很多人學(xué)一輩子都沒(méi)有捕捉到的。
內(nèi)容概要
中國(guó)畫(huà)的教學(xué)有自己的方式和方法,雖然這些方式和方法在今天被認(rèn)為是系統(tǒng)和科學(xué)的教學(xué)方法面前顯得不系統(tǒng)、不科學(xué),可是,卻有其特色。在中國(guó)畫(huà)的諸多教學(xué)方法中,臨摹為其主要方法。學(xué)生除了臨摹老師的畫(huà)稿,還必不可少地要去臨摹一些流傳的畫(huà)譜。為了培養(yǎng)學(xué)生,歷代畫(huà)家都刻意地繪制一些畫(huà)譜或課徒畫(huà)稿,或文或圖,不斷豐富和發(fā)展。當(dāng)然,也有一些私傳的枕中秘,表現(xiàn)出了一些技法的神秘性。這些中國(guó)繪畫(huà)的技法圖書(shū),影響之大莫過(guò)于《芥子園畫(huà)譜》。《芥子園畫(huà)譜》的特色是既有宏觀的系統(tǒng)性,又有局部的層次分析,作為初學(xué)的入門(mén)之階,它深深影響了一代又一代的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。但是,因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)的問(wèn)題,《芥子園畫(huà)譜》難以反映出墨分五色的水墨效果,僅僅是一些指點(diǎn)迷津的基本骨架。時(shí)至現(xiàn)代,伴隨著科技的進(jìn)步以及印刷業(yè)的發(fā)達(dá)和出版業(yè)的興盛,當(dāng)代的各種技法叢書(shū)浩如繁星,趙少儼的這本《墨花集》只是滄海一粟??墒?,《墨花集》卻別有特色。首先是解析的花鳥(niǎo)品種眾多,幾乎囊括了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的所有指向;第二,他把形態(tài)結(jié)構(gòu)與作畫(huà)步驟結(jié)合起來(lái),實(shí)際上是抓住了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的兩個(gè)重要方面。形態(tài)結(jié)構(gòu)是花鳥(niǎo)畫(huà)首先要解決的問(wèn)題,雖然前賢反對(duì)作畫(huà)論形似,但是,正好像畫(huà)人一樣,與神態(tài)相關(guān)基本結(jié)構(gòu)和形的準(zhǔn)確,卻是至關(guān)重要的;第三,他用歷史上一些著名畫(huà)家的作品作為解說(shuō)的典范:如玉蘭,他選用了文徵明的《玉蘭》圖,并輔以簡(jiǎn)要的解說(shuō)。這種古為今用,避免了囿于一家之法的單一;第四,他在“創(chuàng)作示范”這一部分中,既有臨摹前賢的作品,又有臨摹加創(chuàng)作的內(nèi)容,還有獨(dú)立創(chuàng)作的畫(huà)面。這幾個(gè)方面都能從不同的角度給學(xué)畫(huà)者以啟發(fā)。學(xué)古而不泥古,我想這是這本技法叢書(shū)所反映出來(lái)的具有本質(zhì)意義的要旨。
作者簡(jiǎn)介
趙少儼,1975年出生于山東青州,碩士研究生。先后就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院,中國(guó)藝術(shù)研究院。曾出版《趙少儼作品集》(2002年榮寶齋)、《趙少儼文人畫(huà)風(fēng)》(2004年香港)等,并承擔(dān)過(guò)《美術(shù)報(bào)》“技法講座”欄目?jī)赡陝?chuàng)作編寫(xiě)工作?,F(xiàn)任山東東營(yíng)海培藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。
書(shū)籍目錄
一、百合二、石榴花三、荷花四、慈姑五、紅蓼六、玉簪七、蜀葵八、茉莉九、梔子十、虞美人十一、紫薇十二、萱草十三、月季十三、薔薇
章節(jié)摘錄
插圖:一、百合1.形態(tài)結(jié)構(gòu)百合科,百合屬,多年生草本植物,又稱(chēng)“強(qiáng)仇”、“百合蒜”、“重邁”等。百合的莖通常有披針形、短圓狀披針形、橢圓形或條形。無(wú)柄或具短柄,全緣或邊緣有小乳頭狀突起?;ù螅瑔紊⒋厣虺士偁罨ㄐ?,花苞葉狀,花色常鮮艷。
編輯推薦
《墨花集:夏花卷》由西泠印社出版。
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