中國花鳥畫技法叢書

前言

中國花鳥畫是世界繪畫藝術百花園中的一朵奇葩。它的獨特性在于，中國的畫家賦予了花花鳥以文化的精神，其中有人的品格和審美的情境，有畫家的寄寓和情感的抒發(fā)。它表現(xiàn)了與現(xiàn)實之間的距離，又連接了與現(xiàn)實之間的關系。所以，文人畫家們都喜歡在這個花烏世界中，表達自己對社會、對人生的看法，鄭思肖無根的蘭花、八大山人翻白眼的鳥，就是最好的詮釋。而這之中，梅、蘭、竹、菊作為經(jīng)典的題材，它所賦予的君子品格，更多的是寄寓了作者的情感和人生價值觀?？梢哉f，一脈相承的中國花鳥畫的歷史發(fā)展，代有才人。到720t~~B，經(jīng)歷了吳昌碩、齊白石而達到了一個新的高峰。這些歷史上巍然聳立的群峰，給予后人有著一種望塵莫及的敬畏感。盡管當代中國畫壇從事花鳥者不乏其人，但是，中國花鳥畫的發(fā)展從20世紀50年代以來一直存在著歷史性的困境，這就是花烏畫如何在繼承中表現(xiàn)出時代的特色，如何在時代的特色中表現(xiàn)出中國花烏畫的獨特性。趙少儼和當代許多選擇花鳥畫的畫家一樣，不畏高峰和崎嶇，他經(jīng)過多年的努力和吸收融合，其畫已經(jīng)表現(xiàn)出了一種難得的氣象。他沒有固守于某個題材，專畫某一種或某幾種花卉，成為某某方面的王，而是在題材的多樣性方面呈現(xiàn)出花鳥世界的豐富性，表現(xiàn)出“能”的特質(zhì)。趙少儼的花鳥畫也沒有拘謹于表現(xiàn)中的某一種方式、方法，或者是某一種圖式語言，他總是千方百計地變換著手法，使他的花鳥畫呈現(xiàn)出多樣的神采。在一種多樣化的努力中，他的畫給人以豐富性的感受，來之于融會貫通的努力，包括對于題跋形式的運用。題跋是中國繪畫中特有的一種方式，趙少儼將題跋作為他所需要的一種形式，在這形式之外，他還用不同的書體來配合畫面上的感覺，使形式突出于畫面之中。他還善于臨摹一些古代畫家的經(jīng)典作品，用自己的方式去臨摹，用自己的語言去表達。因為他有在筆墨上的努力，所以，人們并沒有感覺到這是一種臨摹，相反，人們卻會在這種與前人的相互關系中把握到他的一種理解和表現(xiàn)。因此，他的筆墨在兼收并蓄中表現(xiàn)出了畫與畫之間的不同與變化，而在這不同與變化中又顯現(xiàn)出屬于他自己的風格。趙少儼無論是對齊白石，還是對八大山人、揚州八怪的種種學習和借鑒，所表現(xiàn)出的對于花烏畫古意的追求，出現(xiàn)了一種不同于古人的現(xiàn)代的味道。應該說，他的畫和他的年齡并不相符合，他在畫中透露出的古氣，有老夫子的吟詠和躊躇，也有在章法上的精心和刻意。他很好地吸收了古代花鳥的基本樣式，重要的是傳承了現(xiàn)在已經(jīng)不為人們重視的那種感覺，不管是水墨還是淡彩，不管是寫意還是兼工帶寫，甚至是寥寥教筆，他都能夠很好地把握住這種花烏的感覺。而這種感覺是很多人學一輩子都沒有捕捉到的。

內(nèi)容概要

中國畫的教學有自己的方式和方法，雖然這些方式和方法在今天被認為是系統(tǒng)和科學的教學方法面前顯得不系統(tǒng)、不科學，可是，卻有其特色。在中國畫的諸多教學方法中，臨摹為其主要方法。學生除了臨摹老師的畫稿，還必不可少地要去臨摹一些流傳的畫譜。為了培養(yǎng)學生，歷代畫家都刻意地繪制一些畫譜或課徒畫稿，或文或圖，不斷豐富和發(fā)展。當然，也有一些私傳的枕中秘，表現(xiàn)出了一些技法的神秘性。這些中國繪畫的技法圖書，影響之大莫過于《芥子園畫譜》?！督孀訄@畫譜》的特色是既有宏觀的系統(tǒng)性，又有局部的層次分析，作為初學的入門之階，它深深影響了一代又一代的中國畫畫家。但是，因為印刷技術的問題，《芥子園畫譜》難以反映出墨分五色的水墨效果，僅僅是一些指點迷津的基本骨架。時至現(xiàn)代，伴隨著科技的進步以及印刷業(yè)的發(fā)達和出版業(yè)的興盛，當代的各種技法叢書浩如繁星，趙少儼的這本《墨花集》只是滄海一粟?？墒牵赌穮s別有特色。首先是解析的花鳥品種眾多，幾乎囊括了中國花鳥畫的所有指向；第二，他把形態(tài)結(jié)構(gòu)與作畫步驟結(jié)合起來，實際上是抓住了花鳥畫創(chuàng)作的兩個重要方面。形態(tài)結(jié)構(gòu)是花鳥畫首先要解決的問題，雖然前賢反對作畫論形似，但是，正好像畫人一樣，與神態(tài)相關基本結(jié)構(gòu)和形的準確，卻是至關重要的；第三，他用歷史上一些著名畫家的作品作為解說的典范：如玉蘭，他選用了文徵明的《玉蘭》圖，并輔以簡要的解說。這種古為今用，避免了囿于一家之法的單一；第四，他在“創(chuàng)作示范”這一部分中，既有臨摹前賢的作品，又有臨摹加創(chuàng)作的內(nèi)容，還有獨立創(chuàng)作的畫面。這幾個方面都能從不同的角度給學畫者以啟發(fā)。學古而不泥古，我想這是這本技法叢書所反映出來的具有本質(zhì)意義的要旨。

作者簡介

趙少儼，1975年出生于山東青州，碩士研究生。先后就讀于中國美術學院，中國藝術研究院。曾出版《趙少儼作品集》（2002年榮寶齋）、《趙少儼文人畫風》（2004年香港）等，并承擔過《美術報》“技法講座”欄目兩年創(chuàng)作編寫工作?，F(xiàn)任山東東營海培藝術學校校長。

書籍目錄

一、百合二、石榴花三、荷花四、慈姑五、紅蓼六、玉簪七、蜀葵八、茉莉九、梔子十、虞美人十一、紫薇十二、萱草十三、月季十三、薔薇

章節(jié)摘錄

插圖：一、百合1.形態(tài)結(jié)構(gòu)百合科，百合屬，多年生草本植物，又稱“強仇”、“百合蒜”、“重邁”等。百合的莖通常有披針形、短圓狀披針形、橢圓形或條形。無柄或具短柄，全緣或邊緣有小乳頭狀突起?；ù?，單生、簇生或呈總狀花序，花苞葉狀，花色常鮮艷。

編輯推薦

《墨花集:夏花卷》由西泠印社出版。

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