中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)技法叢書(shū)

前言

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是世界繪畫(huà)藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。它的獨(dú)特性在于，中國(guó)的畫(huà)家賦予了花花鳥(niǎo)以文化的精神，其中有人的品格和審美的情境，有畫(huà)家的寄寓和情感的抒發(fā)。它表現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)之間的距離，又連接了與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。所以，文人畫(huà)家們都喜歡在這個(gè)花烏世界中，表達(dá)自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的看法，鄭思肖無(wú)根的蘭花、八大山人翻白眼的鳥(niǎo)，就是最好的詮釋。而這之中，梅、蘭、竹、菊作為經(jīng)典的題材，它所賦予的君子品格，更多的是寄寓了作者的情感和人生價(jià)值觀。可以說(shuō)，一脈相承的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史發(fā)展，代有才人。到720t~~B，經(jīng)歷了吳昌碩、齊白石而達(dá)到了一個(gè)新的高峰。這些歷史上巍然聳立的群峰，給予后人有著一種望塵莫及的敬畏感。盡管當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇從事花鳥(niǎo)者不乏其人，但是，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展從20世紀(jì)50年代以來(lái)一直存在著歷史性的困境，這就是花烏畫(huà)如何在繼承中表現(xiàn)出時(shí)代的特色，如何在時(shí)代的特色中表現(xiàn)出中國(guó)花烏畫(huà)的獨(dú)特性。趙少儼和當(dāng)代許多選擇花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家一樣，不畏高峰和崎嶇，他經(jīng)過(guò)多年的努力和吸收融合，其畫(huà)已經(jīng)表現(xiàn)出了一種難得的氣象。他沒(méi)有固守于某個(gè)題材，專(zhuān)畫(huà)某一種或某幾種花卉，成為某某方面的王，而是在題材的多樣性方面呈現(xiàn)出花鳥(niǎo)世界的豐富性，表現(xiàn)出“能”的特質(zhì)。趙少儼的花鳥(niǎo)畫(huà)也沒(méi)有拘謹(jǐn)于表現(xiàn)中的某一種方式、方法，或者是某一種圖式語(yǔ)言，他總是千方百計(jì)地變換著手法，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出多樣的神采。在一種多樣化的努力中，他的畫(huà)給人以豐富性的感受，來(lái)之于融會(huì)貫通的努力，包括對(duì)于題跋形式的運(yùn)用。題跋是中國(guó)繪畫(huà)中特有的一種方式，趙少儼將題跋作為他所需要的一種形式，在這形式之外，他還用不同的書(shū)體來(lái)配合畫(huà)面上的感覺(jué)，使形式突出于畫(huà)面之中。他還善于臨摹一些古代畫(huà)家的經(jīng)典作品，用自己的方式去臨摹，用自己的語(yǔ)言去表達(dá)。因?yàn)樗性诠P墨上的努力，所以，人們并沒(méi)有感覺(jué)到這是一種臨摹，相反，人們卻會(huì)在這種與前人的相互關(guān)系中把握到他的一種理解和表現(xiàn)。因此，他的筆墨在兼收并蓄中表現(xiàn)出了畫(huà)與畫(huà)之間的不同與變化，而在這不同與變化中又顯現(xiàn)出屬于他自己的風(fēng)格。趙少儼無(wú)論是對(duì)齊白石，還是對(duì)八大山人、揚(yáng)州八怪的種種學(xué)習(xí)和借鑒，所表現(xiàn)出的對(duì)于花烏畫(huà)古意的追求，出現(xiàn)了一種不同于古人的現(xiàn)代的味道。應(yīng)該說(shuō)，他的畫(huà)和他的年齡并不相符合，他在畫(huà)中透露出的古氣，有老夫子的吟詠和躊躇，也有在章法上的精心和刻意。他很好地吸收了古代花鳥(niǎo)的基本樣式，重要的是傳承了現(xiàn)在已經(jīng)不為人們重視的那種感覺(jué)，不管是水墨還是淡彩，不管是寫(xiě)意還是兼工帶寫(xiě)，甚至是寥寥教筆，他都能夠很好地把握住這種花烏的感覺(jué)。而這種感覺(jué)是很多人學(xué)一輩子都沒(méi)有捕捉到的。

內(nèi)容概要

中國(guó)畫(huà)的教學(xué)有自己的方式和方法，雖然這些方式和方法在今天被認(rèn)為是系統(tǒng)和科學(xué)的教學(xué)方法面前顯得不系統(tǒng)、不科學(xué)，可是，卻有其特色。在中國(guó)畫(huà)的諸多教學(xué)方法中，臨摹為其主要方法。學(xué)生除了臨摹老師的畫(huà)稿，還必不可少地要去臨摹一些流傳的畫(huà)譜。為了培養(yǎng)學(xué)生，歷代畫(huà)家都刻意地繪制一些畫(huà)譜或課徒畫(huà)稿，或文或圖，不斷豐富和發(fā)展。當(dāng)然，也有一些私傳的枕中秘，表現(xiàn)出了一些技法的神秘性。這些中國(guó)繪畫(huà)的技法圖書(shū)，影響之大莫過(guò)于《芥子園畫(huà)譜》。《芥子園畫(huà)譜》的特色是既有宏觀的系統(tǒng)性，又有局部的層次分析，作為初學(xué)的入門(mén)之階，它深深影響了一代又一代的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。但是，因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)的問(wèn)題，《芥子園畫(huà)譜》難以反映出墨分五色的水墨效果，僅僅是一些指點(diǎn)迷津的基本骨架。時(shí)至現(xiàn)代，伴隨著科技的進(jìn)步以及印刷業(yè)的發(fā)達(dá)和出版業(yè)的興盛，當(dāng)代的各種技法叢書(shū)浩如繁星，趙少儼的這本《墨花集》只是滄海一粟?？墒?，《墨花集》卻別有特色。首先是解析的花鳥(niǎo)品種眾多，幾乎囊括了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的所有指向；第二，他把形態(tài)結(jié)構(gòu)與作畫(huà)步驟結(jié)合起來(lái)，實(shí)際上是抓住了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的兩個(gè)重要方面。形態(tài)結(jié)構(gòu)是花鳥(niǎo)畫(huà)首先要解決的問(wèn)題，雖然前賢反對(duì)作畫(huà)論形似，但是，正好像畫(huà)人一樣，與神態(tài)相關(guān)基本結(jié)構(gòu)和形的準(zhǔn)確，卻是至關(guān)重要的；第三，他用歷史上一些著名畫(huà)家的作品作為解說(shuō)的典范：如玉蘭，他選用了文徵明的《玉蘭》圖，并輔以簡(jiǎn)要的解說(shuō)。這種古為今用，避免了囿于一家之法的單一；第四，他在“創(chuàng)作示范”這一部分中，既有臨摹前賢的作品，又有臨摹加創(chuàng)作的內(nèi)容，還有獨(dú)立創(chuàng)作的畫(huà)面。這幾個(gè)方面都能從不同的角度給學(xué)畫(huà)者以啟發(fā)。學(xué)古而不泥古，我想這是這本技法叢書(shū)所反映出來(lái)的具有本質(zhì)意義的要旨。

作者簡(jiǎn)介

趙少儼，1975年出生于山東青州，碩士研究生。先后就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，中國(guó)藝術(shù)研究院。曾出版《趙少儼作品集》（2002年榮寶齋）、《趙少儼文人畫(huà)風(fēng)》（2004年香港）等，并承擔(dān)過(guò)《美術(shù)報(bào)》“技法講座”欄目?jī)赡陝?chuàng)作編寫(xiě)工作?，F(xiàn)任山東東營(yíng)海培藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。

書(shū)籍目錄

一、百合二、石榴花三、荷花四、慈姑五、紅蓼六、玉簪七、蜀葵八、茉莉九、梔子十、虞美人十一、紫薇十二、萱草十三、月季十三、薔薇

章節(jié)摘錄

插圖：一、百合1.形態(tài)結(jié)構(gòu)百合科，百合屬，多年生草本植物，又稱(chēng)“強(qiáng)仇”、“百合蒜”、“重邁”等。百合的莖通常有披針形、短圓狀披針形、橢圓形或條形。無(wú)柄或具短柄，全緣或邊緣有小乳頭狀突起?；ù螅瑔紊⒋厣虺士偁罨ㄐ?，花苞葉狀，花色常鮮艷。

編輯推薦

《墨花集:夏花卷》由西泠印社出版。

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