中國花鳥畫技法叢書

前言

中國花鳥畫是世界繪畫藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。它的獨(dú)特性在于，中國的畫家賦予了花花鳥以文化的精神，其中有人的品格和審美的情境，有畫家的寄寓和情感的抒發(fā)。它表現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)之間的距離，又連接了與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。所以，文人畫家們都喜歡在這個(gè)花烏世界中，表達(dá)自己對社會、對人生的看法，鄭思肖無根的蘭花、八大山人翻白眼的鳥，就是最好的詮釋。而這之中，梅、蘭、竹、菊作為經(jīng)典的題材，它所賦予的君子品格，更多的是寄寓了作者的情感和人生價(jià)值觀?？梢哉f，一脈相承的中國花鳥畫的歷史發(fā)展，代有才人。到720t~~B，經(jīng)歷了吳昌碩、齊白石而達(dá)到了一個(gè)新的高峰。這些歷史上巍然聳立的群峰，給予后人有著一種望塵莫及的敬畏感。盡管當(dāng)代中國畫壇從事花鳥者不乏其人，但是，中國花鳥畫的發(fā)展從20世紀(jì)50年代以來一直存在著歷史性的困境，這就是花烏畫如何在繼承中表現(xiàn)出時(shí)代的特色，如何在時(shí)代的特色中表現(xiàn)出中國花烏畫的獨(dú)特性。趙少儼和當(dāng)代許多選擇花鳥畫的畫家一樣，不畏高峰和崎嶇，他經(jīng)過多年的努力和吸收融合，其畫已經(jīng)表現(xiàn)出了一種難得的氣象。他沒有固守于某個(gè)題材，專畫某一種或某幾種花卉，成為某某方面的王，而是在題材的多樣性方面呈現(xiàn)出花鳥世界的豐富性，表現(xiàn)出“能”的特質(zhì)。趙少儼的花鳥畫也沒有拘謹(jǐn)于表現(xiàn)中的某一種方式、方法，或者是某一種圖式語言，他總是千方百計(jì)地變換著手法，使他的花鳥畫呈現(xiàn)出多樣的神采。在一種多樣化的努力中，他的畫給人以豐富性的感受，來之于融會貫通的努力，包括對于題跋形式的運(yùn)用。題跋是中國繪畫中特有的一種方式，趙少儼將題跋作為他所需要的一種形式，在這形式之外，他還用不同的書體來配合畫面上的感覺，使形式突出于畫面之中。他還善于臨摹一些古代畫家的經(jīng)典作品，用自己的方式去臨摹，用自己的語言去表達(dá)。因?yàn)樗性诠P墨上的努力，所以，人們并沒有感覺到這是一種臨摹，相反，人們卻會在這種與前人的相互關(guān)系中把握到他的一種理解和表現(xiàn)。因此，他的筆墨在兼收并蓄中表現(xiàn)出了畫與畫之間的不同與變化，而在這不同與變化中又顯現(xiàn)出屬于他自己的風(fēng)格。趙少儼無論是對齊白石，還是對八大山人、揚(yáng)州八怪的種種學(xué)習(xí)和借鑒，所表現(xiàn)出的對于花烏畫古意的追求，出現(xiàn)了一種不同于古人的現(xiàn)代的味道。應(yīng)該說，他的畫和他的年齡并不相符合，他在畫中透露出的古氣，有老夫子的吟詠和躊躇，也有在章法上的精心和刻意。他很好地吸收了古代花鳥的基本樣式，重要的是傳承了現(xiàn)在已經(jīng)不為人們重視的那種感覺，不管是水墨還是淡彩，不管是寫意還是兼工帶寫，甚至是寥寥教筆，他都能夠很好地把握住這種花烏的感覺。而這種感覺是很多人學(xué)一輩子都沒有捕捉到的。

內(nèi)容概要

這本《墨花集》中，他不僅僅是以自己的畫來解說一些具體的技法，而是用了很多前人的畫來解說花鳥畫創(chuàng)作中的相關(guān)問題，這從另一方面反映了他研習(xí)花鳥畫的過程，好像是一種歷史的還原。在這一還原之中，我們也可以看到他創(chuàng)作中的許多章法結(jié)構(gòu)甚至筆法的來龍去脈。毫無疑問，他的轉(zhuǎn)學(xué)多師是其成功的重要方面，如此看來，他的實(shí)踐也回應(yīng)了當(dāng)代中國花鳥畫創(chuàng)作中的有關(guān)問題。    中國畫的教學(xué)有自己的方式和方法，雖然這些方式和方法在今天被認(rèn)為是系統(tǒng)和科學(xué)的教學(xué)方法面前顯得不系統(tǒng)、不科學(xué)，可是，卻有其特色。在中國畫的諸多教學(xué)方法中，臨摹為其主要方法。學(xué)生除了臨摹老師的畫稿，還必不可少地要去臨摹一些流傳的畫譜。為了培養(yǎng)學(xué)生，歷代畫家都刻意地繪制一些畫譜或課徒畫稿，或文或圖，不斷豐富和發(fā)展。當(dāng)然，也有一些私傳的枕中秘，表現(xiàn)出了一些技法的神秘性。這些中國繪畫的技法圖書，影響之大莫過于《芥子園畫譜》?！督孀訄@畫譜》的特色是既有宏觀的系統(tǒng)性，又有局部的層次分析，作為初學(xué)的入門之階，它深深影響了一代又一代的中國畫畫家。但是，因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)的問題，《芥子園畫譜》難以反映出墨分五色的水墨效果，僅僅是一些指點(diǎn)迷津的基本骨架。時(shí)至現(xiàn)代，伴隨著科技的進(jìn)步以及印刷業(yè)的發(fā)達(dá)和出版業(yè)的興盛，當(dāng)代的各種技法叢書浩如繁星，趙少儼的這本《墨花集》只是滄海一粟。可是，《墨花集》卻別有特色。首先是解析的花鳥品種眾多，幾乎囊括了中國花鳥畫的所有指向；第二，他把形態(tài)結(jié)構(gòu)與作畫步驟結(jié)合起來，實(shí)際上是抓住了花鳥畫創(chuàng)作的兩個(gè)重要方面。形態(tài)結(jié)構(gòu)是花鳥畫首先要解決的問題，雖然前賢反對作畫論形似，但是，正好像畫人一樣，與神態(tài)相關(guān)基本結(jié)構(gòu)和形的準(zhǔn)確，卻是至關(guān)重要的；第三，他用歷史上一些著名畫家的作品作為解說的典范：如玉蘭，他選用了文徵明的《玉蘭》圖，并輔以簡要的解說。這種古為今用，避免了囿于一家之法的單一；第四，他在“創(chuàng)作示范”這一部分中，既有臨摹前賢的作品，又有臨摹加創(chuàng)作的內(nèi)容，還有獨(dú)立創(chuàng)作的畫面。這幾個(gè)方面都能從不同的角度給學(xué)畫者以啟發(fā)。學(xué)古而不泥古，我想這是這本技法叢書所反映出來的具有本質(zhì)意義的要旨。

作者簡介

趙少儼，1975年出生于山東青州，碩士研究生。先后就讀于中國美術(shù)學(xué)院，中國藝術(shù)研究院。曾出版《趙少儼作品集》（2002年榮寶齋）、《趙少儼文人畫風(fēng)》（2004年香港）等，并承擔(dān)過《美術(shù)報(bào)》“技法講座”欄目兩年創(chuàng)作編寫工作?，F(xiàn)任山東東營海培藝術(shù)學(xué)校校長。

書籍目錄

一、牡丹二、芍藥三、桃花四、杏花五、梨花六、海棠花七、繡球八、鳶尾九、杜鵑十、夾竹桃十一、紫藤十二、玉蘭十三、辛夷

章節(jié)摘錄

插圖：

編輯推薦

《墨花集:春花卷》由西泠印社出版。

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