畫旨

內(nèi)容概要

中國畫論經(jīng)秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨(dú)立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結(jié)，集其大成。這一時期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長于書畫實(shí)踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量最豐，幾占中國畫論著作十之七八?！吨袊糯鷷鴮W(xué)畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠(yuǎn)，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點(diǎn)鮮明，導(dǎo)引了其后三百年中國畫的風(fēng)格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內(nèi)容，成為傳統(tǒng)中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，又歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭，后知時世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深奧，細(xì)細(xì)品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農(nóng)的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚(yáng)州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯落于毛竹之間，詩書畫有機(jī)結(jié)合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢社《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時有精辟的品評。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側(cè)重不同，特點(diǎn)自在。

書籍目錄

總序南北頓漸 一超直入《畫旨》卷上《畫旨》卷下

章節(jié)摘錄

　　南北頓漸 一超直入 毛建波　　董其昌（1555-1636）字玄宰，號思白、香光居士，謚文敏，松江華亭人。他才華橫溢，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫，精于理論研究，是晚明最杰出、影響最大的書畫家，又是中國美術(shù)史上備受爭議的人物。如清代王原祁在《雨窗漫筆》中說董其昌在畫壇上的功績“猶文起八代之衰”，而近代徐悲鴻則說“董其昌、陳繼儒才藝平平。吾尤恨董斷送中國畫二百余年，罪大惡極?！睔ёu(yù)懸殊，難以想象。　　董其昌的先祖籍貫河南開封，南宋時流落江南，定居松江。他的曾祖母是元代刑部尚書、著名畫家高克恭的玄孫女，而父親董漢儒是位屢試不第的秀才，家中只有“瘠田二十畝”而已，勉強(qiáng)維持。董其昌自小發(fā)奮，專心經(jīng)史，學(xué)習(xí)八股文，希冀科舉人仕，重輝門庭。17歲時董其昌參加松江府會考，因卷上書法不佳，黜為第二，此事對董其昌刺激頗大，并自此發(fā)奮鉆研書法，走上藝術(shù)之路。同時，董其昌也結(jié)交丹青名士，學(xué)習(xí)繪畫，經(jīng)過十幾年的努力．他書法精進(jìn)，山水畫也漸入佳境。　　萬歷十七年（1589），34歲的董其昌考中進(jìn)士．并因文章、書法優(yōu)異被選為庶吉士，入翰林院，開始了他此后幾十年的仕宦生涯。1594年他曾任太子朱常洛的“講官”，后歷任湖廣提學(xué)副使、太常少卿、太常寺卿兼侍讀學(xué)士、禮部右侍郎兼侍讀學(xué)士協(xié)理詹事府、禮部左侍郎等職位。1631年，董其昌出任正二品的南京禮部尚書兼翰林院掌詹事府，達(dá)到了政治生涯的頂峰。作為身居高位的畫家，董其昌是十分得意的，曾自許：“《圖畫譜》載尚書能畫者，宋時有燕肅、元有高克恭，在本朝余與鼎足。若宋迪、趙孟頫，則宰相中煊赫有名者?！薄　《洳嘶缕陂g也屢受挫折，數(shù)遭風(fēng)險，好在他總能化險為夷，數(shù)落數(shù)起，仕隱兩兼。隨著身份、地位的變化，董其昌不再是昔日的白衣寒士，他雄踞一方，擁有良田萬頃、游船百艘、雕梁畫棟數(shù)百間。1616年因縱容家中子弟橫行不法，激起民憤，萬余軍民齊聚，放火焚燒了他的高墻大院，釀成震動江南的民變，史稱為“民抄董宦”。

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