南戲?qū)ほ?/h1>

出版時間：2007-8  出版社：西泠印社出版社  作者：楊建偉  頁數(shù)：193  
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內(nèi)容概要

本書收集了眾多浙南民間戲曲現(xiàn)存的鄉(xiāng)土資料，試圖采取民族音樂學(xué)的研究方法，對南戲進(jìn)行追溯式的描述。

作者簡介

楊建偉，男，1957年出生，副教授，畢業(yè)于安徽師范大學(xué)音樂系，并在浙師大研究生院修完音樂碩士全部主干專業(yè)課程。現(xiàn)任麗水學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副院長，在讀國內(nèi)高級訪問學(xué)者。是全國師范院?；A(chǔ)音樂理論學(xué)會理事和合唱指揮學(xué)會會員、全國中師音樂研究中心委員、教育部規(guī)劃教材——全國中師音樂教材編委、浙江省中師音樂教研中心組常務(wù)副組長和麗水市音樂家協(xié)會副主席等。論文《談“4”和“7”的巧合性》獲浙江省中師音樂論文評比一等獎、《鄉(xiāng)土音樂的魅力》獲全國師范院?？蒲姓撐脑u比一等獎；《松陽民間音樂“四聲性”現(xiàn)象探究》、《湯顯祖與松陽的一段琴緣》、《畬族民歌麗水調(diào)的音樂形態(tài)探悉》等多篇文章在《中國音樂學(xué)》、《中國音樂》等核心期刊及其他刊物發(fā)表；課題《南戲?qū)ほ櫋繁淮_立為浙江省社科聯(lián)2006年重點課題。

書籍目錄

序?qū)懺谇懊嬗兰卫　∫?、歷史沿革　二、作者與劇目　三、聲腔音樂　四、演出組織和習(xí)俗　五、演員與表演藝術(shù)　六、舞臺美術(shù)　?。ㄒ唬┓椖樧V　?。ǘ┢瞿┑谰摺　。ㄈ┪枧_布景　七、永嘉昆劇的研究平陽戲曲　一、歷史沿革　二、戲曲新生　三、昆劇在平陽　四、平陽和劇　五、平陽木偶戲麗水戲曲綜述松陽高腔　一、歷史沿革　二、演出方式　三、演出劇目　四、表演特點　五、音樂特色　六、唱腔音樂結(jié)構(gòu)　七、松陽高腔現(xiàn)狀　八、傳統(tǒng)劇目　九、高腔曲牌　十、松陽高腔音樂　十一、松陽高腔的表演特點　十二、松陽高腔舊班規(guī)習(xí)俗　十三、松陽高腔手抄本　十四、班社留字昆曲遂昌十番　一、歷史沿革　二、“昆曲遂昌十番”代表人物和代表作品縉云的民間戲曲現(xiàn)象武義木偶戲附：部分古戲臺楹聯(lián)后記

章節(jié)摘錄

永嘉昆劇溫州，浙江最重要的港口城市之一。古往今來，內(nèi)連水系、外通南洋、商賈云集，民間藝術(shù)十分繁榮。自從有了“永嘉雜劇”、“溫州南戲”之說后，溫州（永嘉）便成了南戲?qū)W者關(guān)注的焦點地方之一。有的認(rèn)為南戲產(chǎn)生于溫州，溫州是南戲的故鄉(xiāng)；有的則不然，認(rèn)為南戲的覆蓋面要更廣一些。但不管如何，要說南戲，必講溫州已成事實。而溫州，“永嘉昆曲”與南戲后的“傳奇劇昆曲”似乎更是一脈相承。因此，永嘉便成了尋訪南戲的必去之處。溫州的確是一個人杰地靈的地方，一代又一代的溫州人用熱血和智慧肥沃了這片熱土。同時，創(chuàng)造出了包括溫州戲曲在內(nèi)的極富特色的本土文化。但由于一次次的經(jīng)濟大潮的沖刷，溫州戲曲、曲藝作為甌越文化的重要組成部分，作為溫州人文情懷的真實寫照，卻在一步一步地遠(yuǎn)離，溫州人對熟悉的鄉(xiāng)音——永嘉昆曲、瑞安高腔、平陽和劇、溫州亂彈（甌劇）——似乎日漸遠(yuǎn)去。甌?。刂輥y彈），是流行于浙江南部，以溫州為中心的地方戲。甌劇是在民間土壤上發(fā)展起來的，至今已有二百多年歷史。明末清初，高腔、昆腔流行于浙南。乾嘉時，亂彈班開始盛行，班社均兼唱高腔、昆腔、亂彈腔。后又兼唱部分傳自安徽的“徽調(diào)”、灘黃和時調(diào)等。在長期的融合發(fā)展過程中，逐漸形成一個具有地方特色的多聲腔劇種。因為它是一個以唱亂彈腔為主的劇種，故又叫“溫州亂彈”。1959年改稱“甌劇”。

編輯推薦

《南戲?qū)ほ?南戲現(xiàn)代遺存考》由西泠印社出版社出版。

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