出版時(shí)間:1970-1 出版社:西泠印社出版社 作者:竇亞杰 頁(yè)數(shù):125
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內(nèi)容概要
中國(guó)畫論經(jīng)秦漢到西晉的萌芽,于東晉、南北朝蔚然獨(dú)立,歷唐、宋、元的繁榮,至明清二代,重在傳承總結(jié),集其大成。這一時(shí)期,文人畫大盛,稱為文人者,即便不于書畫實(shí)踐,也大多知畫懂畫,故畫論著述數(shù)量最豐,幾占中國(guó)畫論著作十之七八?!吨袊?guó)古代書學(xué)畫論叢書》首期選擇了十部畫論,稍加注解,配以彩圖,以助解讀。這十部畫論,論影響深遠(yuǎn),則董其昌《畫旨》力倡南北宗論,崇南抑北,觀點(diǎn)鮮明,導(dǎo)引了其后三百年中國(guó)畫的風(fēng)格走向。論體系完備,則石濤《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》以十八章的篇幅,豐富的內(nèi)容,成為傳統(tǒng)中國(guó)繪畫理論的集大成者。論精深高妙,惲壽平出身文化世家,又歷明清鼎革,以少年追隨父兄參加抗清斗爭(zhēng),后知時(shí)世難移,寄情書畫,所作《南田畫跋》文字雋永,意旨深?yuàn)W,細(xì)細(xì)品味,意趣無(wú)窮。而同為題畫之作,金農(nóng)的《冬心題畫記》則妙在情趣,靈性橫溢,讀來(lái)令人宛爾生笑。也是“揚(yáng)州八怪’’主將的鄭燮,作畫幾乎無(wú)畫不題,其《板橋題畫》或詩(shī)或文。更為讓人稱絕的是,鄭板橋以其八分半書題畫。如亂石鋪街,錯(cuò)落于毛竹之間,詩(shī)書畫有機(jī)結(jié)合,別有佳趣;王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義;錢杜《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫,并時(shí)有精辟的品評(píng)。若總而言之,則以上諸方面,于各書均有體現(xiàn),無(wú)非側(cè)重不同,特點(diǎn)自在。
書籍目錄
總序漂泊一生苦瓜僧 留待幾世后人評(píng)一畫章第一了法章第二變化章第三尊受章第四筆墨章第五運(yùn)腕間第六絪缊章第七山川章第作皴法章第九境界章第十蹊徑章第十一林木章第十二海濤章第十三四時(shí)章第十四遠(yuǎn)塵章第十五脫俗章第十六兼字章第十七資任章第十作石濤畫跋
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