兔子屋的秘密
出版時間：200606 出版社：接力出版社 作者：安房直子 譯者：周龍梅 彭懿
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內(nèi)容概要
安房直子，一個遠(yuǎn)離塵囂的女人，在她的心中，有一片被她稱之為“童話森林”的小小的地方，那片森林，一片漆黑，總是有風(fēng)“呼呼”地吹過。不過，像月光似的，常常會有微弱的光照進(jìn)來，能模模糊糊地看得見里頭的東西。在那里她寫下了《被施了魔法的舌頭》《風(fēng)與樹的歌》《手絹上的花田》《白鸚鵡的森林》《銀孔雀》《紫丁香大街的帽子店》《黃昏海的故事》《天鹿》《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》《花香小鎮(zhèn)》《冬吉和熊的故事》《山的童話：風(fēng)的旱冰鞋》《狗尾草的原野——豆腐店主的故事》《紅玫瑰旅館的客人》等一部又一部的作品。絕大多數(shù)都是精美絕倫的短篇，在日本很風(fēng)靡。評論家稱她的作品如同“在院子的一隅默默地開放的花朵”。確實，它們?nèi)鐗羧缁?，精美至極，猶如一首首空靈雋永的短歌，從一個溫柔女性的視點出發(fā)，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、詭異的文字當(dāng)中，寫出一個個單純得近乎透明卻又讓人感受生命的愴痛與詩意的故事。
安房直子所營造的是一個唯美的藝術(shù)世界，作品充滿了奇異的幻想，在甜美的幻想中散發(fā)著一種淡淡的哀愁，讓人在凄美、空靈、夢幻般的文字中感受生命的詩意；安房直子善于把現(xiàn)實空間和幻想空間編織得天衣無縫，用幻想的故事映照真實的人生；安房直子的作品常見的主題是孤獨、溫情、懷念和愛。作家用獨特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式在探討一個命題：人究竟是什么？
家住卷心菜田邊的年輕太太認(rèn)識了會做各種美味佳肴的兔子，為了免除下廚的勞累與麻煩，她要求兔子每天為她提供飯菜，為此她付出了沉重的代價，而兔子受到的挫折與挑戰(zhàn)更大……在寒冷的冬天，年輕的畫家屋里沒有暖爐，凍得直發(fā)抖，而他的運氣更差，所畫的畫一直賣不出去。有一天，有人來敲門，是一只貓，接下來奇跡發(fā)生了……作品中無論是兔子、貓還是玻璃球、藏紅花，都擁有某種奇異的魔法與魔力，而愛的力量、善的力量卻有如種子一般頑強生長。
作者簡介
安房直子(1943—1993)，日本女子大學(xué)國文科畢業(yè)，日本著名兒童文學(xué)作家、童話大師。她雖英年早逝，作品卻廣為流傳。1969年發(fā)表成名作《花椒娃娃》，獲第三屆日本兒童文學(xué)者協(xié)會新人獎，從此走上文學(xué)創(chuàng)作之路。其作品精美雋永，想象奇崛。主要作品有《被施了魔法的舌頭》《風(fēng)與樹的歌》《手絹上的花田》《白鸚鵡的森林》《銀孔雀》《紫丁香大街的帽子店》《黃昏海的故事》《天鹿》《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》《花香小鎮(zhèn)》《冬吉和熊的故事》《山的童話：風(fēng)的旱冰鞋》《狗尾草的原野——豆腐店主的故事》《紅玫瑰旅館的客人》《直到花豆煮熟——小夜的故事》等，其中《風(fēng)與樹的歌》獲第二十二屆小學(xué)館文學(xué)獎，《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》獲第二十屆野間兒童文藝獎，《山的童話：風(fēng)的旱冰鞋》獲第三屆新美南吉兒童文學(xué)獎，《直到花豆煮熟——小夜的故事》獲第二屆廣介童話獎。
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用戶評論 (總計4條)
- 寫點關(guān)于日本兒童文學(xué)家安房直子的什么，一直是我的一個心愿。然而當(dāng)我果真鄭重地坐在桌前，面對雪白的稿紙時，我又變得忸怩起來。怕一出口一落筆便錯，本來誠心的贊美反倒變成了對她的某種褻瀆。真的，看多了庸俗的東西，于是整個人也變得俗不可耐，眼里哪還有什么純粹潔凈可言？
我不喜歡單純的童話，“王子和公主從此過上了幸福的生活”并不和我的口味，印象深刻的也無非只有為愛而甘愿受苦的小人魚——《海的女兒》而已。
但安房直子和她的童話是不同的。那種純粹潔凈，那種質(zhì)樸簡單，“如桔梗一樣哀傷的故事，帶著淡淡的香氣，像是雨后混雜著泥土的芳草的香氣，剎那間有一種震撼的力量”。有人說她的故事是無法復(fù)述的，就像面對一個個工藝精湛的花瓶，你可以向他人介紹它的顏色是多么的文雅純正，花紋是多么的生動精致，然而，你卻無法表達(dá)你撫摸它時體驗到的那種質(zhì)感，以及它靜立時所散發(fā)出的清淡光芒。那樣的光芒，只有與其應(yīng)和的心才能感覺到。
我已記不清讀她的第一部作品是《花香小鎮(zhèn)》還是《下頭一場雪的日子》。我好像是那個在午夜因讀到一群女孩子騎單車消失掉而掩卷慨嘆的少女，又好像是那個為頭一次知道艾蒿和雪兔的故事而興奮不已的小孩子。記憶在那個被閱讀占據(jù)的時間段開始糾結(jié)并形成一個斷點，我辨不清各個時間里的自己。
安房直子是一個天生的夢想家。她所有的作品都具有夢幻的色彩，都具有夢幻的詩意，《北風(fēng)遺落的手絹》、《艾蒿原野的風(fēng)》、《小小的藤箱》、《原野知音》、《黃昏海的故事》、《兔子屋的秘密》……讀她的童話，就像吹著和煦清爽的晨風(fēng)，邁著輕柔的步子，來到一個夢幻的森林挨個叩響一個個小生命的家門，與他們一起體味生命的質(zhì)樸與純粹。在她的故事中，即使一個不起眼的蘿卜頭也可能孕育著豐富而多彩的生命，并且純粹的幾近透明?，F(xiàn)實社會紛繁復(fù)雜，我們往往輕易地就學(xué)會偽裝和制造喧囂，我們遭遇挫折再去扭曲挫折，我們被別人背叛再去背叛別人，我們被謊言欺騙再去欺騙謊言…… 但安房直子卻是遠(yuǎn)離塵囂的，當(dāng)我們在為蠅頭小利鉤心斗角冷漠麻木的時候，她還沉浸在自己的世界中編排著貓與流浪者的浪漫邂逅、貧苦家庭和精靈的神奇偶遇。一翻開那精致的扉頁，便可以喚醒一群飄飄欲飛的精靈，比如《花椒娃娃》中那個可愛而調(diào)皮的花椒精。她和平常的孩子一樣會長大，從一個小女孩長成一個亭亭玉立的女子，盡管在她成年后就會變得透明，沒人可以看見她。此外還有《花香小鎮(zhèn)》中那些橘色的桂花精，《天藍(lán)色的搖椅》中的風(fēng)孩子，《雪窗》中的雪女，他們都有些孤獨，有些不善處世，但都十分純潔和善良。
在她的故事中，不可或缺的是食物和顏色。在她的眾多小說中，“吃”占據(jù)著相當(dāng)大的比重，無論是《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》中老奶奶給三個狗獾做的豆沙糯米團(tuán)子，還是《海之館的比目魚》一個叫島田島尾的青年給女孩蘑菇餡的樹葉形狀的餡餅，又或者是《被施了魔法的舌頭》里的煎蛋卷、咖喱和三明治和《醬蘿卜之夜》中那些冒著熱氣的大塊的醬蘿卜……雖然都是極平常質(zhì)樸的食物，但當(dāng)她津津樂道地向你描述的時候，你會覺得，那便是天底下最最美味的東西，它們讓你想起了你的童年、親情、友愛和幻想，它們讓你真切地感受到了那種從大地、森林和海洋里生長起來，攜帶著充沛自然氣息的純粹與質(zhì)樸。
除了食物，她還愛寫顏色，只要是純正而鮮艷的生命原色，她都喜歡不已，一一地寫進(jìn)自己的作品中。天空的顏色，樹木的顏色，裙子的顏色，菜肴的顏色，花朵的顏色，房屋的顏色，布匹的顏色，陽臺的顏色……可以說是她的世界是一個由色彩組成的世界?！段灮鹣x》里飛雪落花一般的藍(lán)色的螢火蟲、《夕陽之國》里那橙黃色的沙漠，而《日暮時分的客人》簡直就是一則關(guān)于顏色的教科書，教會我們重新認(rèn)識和感知顏色……她用她美麗的想象為我們描繪出一個彩色的幻想世界。
然而這樣一個與世無爭的美麗女人，卻早早地離開了人世，“留下一山坡野菊花似的幻想作品”（譯者彭懿語）。是因為寫了太多關(guān)于死亡的故事嗎？的確，死亡是安房直子的作品中常涉及到的主題。日本這個民族好像對死亡有一種天生的敏感和獨到的理解。無論是作家、畫家、劍客，無論是小說、漫畫和電影，無論是村上春樹、川端康成還是安房直子，他們都對死亡都有一種偏執(zhí)的推崇。死在他們的文化中是一種凄美的永恒，思考生與死的終極關(guān)懷一直是他們樂于去做的一件事。所以《白鸚鵡的森林》中水繪通過白色的大鳥找到了地下的黃泉國，那里不單有她那死去的姐姐，而且每一棵樹上都落著白鸚鵡，姐姐告訴水繪：這棵樹上的鳥沒有一只例外，全是另一個國度里思念我的親人。 即使是《狐貍的窗戶》，主人公“我”也從那用桔?；ㄖ境伤{(lán)色的手指搭成的窗戶里，看到了被槍打死的雌狐貍、看到了被火燒毀的家，而發(fā)誓要永遠(yuǎn)珍愛這手指…… 正是因為生之脆弱，它的消逝才更加震撼人心；正因為愛之溫暖，它的熄滅才更令人動容。白色的大鳥成了往來與生死之間傳遞思念的使者，四根桔?；ㄈ具^的藍(lán)色手指搭成的藍(lán)色窗戶成了生與死之間的通道。所以，死亡在直子的筆下固然是感傷的，但也是溫暖的。
而我更愿意去相信，她是一個熱愛生命的作家，在最平實樸質(zhì)的日子里，發(fā)掘非凡的美，用諸多的食物顏色和一切的一切喚醒我們的味覺、嗅覺、聽覺、觸覺……讓我們成為內(nèi)省的生命，并從中體味純粹與質(zhì)樸。
- 你寫的很好，我做了
摘抄 - 呵呵，抬舉，共同進(jìn)步吧
- 我也不喜歡王子公主式的童話。。
印象最深的是小人魚和小王子。。