兔子屋的秘密

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

•   　　寫點(diǎn)關(guān)于日本兒童文學(xué)家安房直子的什么，一直是我的一個(gè)心愿。然而當(dāng)我果真鄭重地坐在桌前，面對(duì)雪白的稿紙時(shí)，我又變得忸怩起來(lái)。怕一出口一落筆便錯(cuò)，本來(lái)誠(chéng)心的贊美反倒變成了對(duì)她的某種褻瀆。真的，看多了庸俗的東西，于是整個(gè)人也變得俗不可耐，眼里哪還有什么純粹潔凈可言？
  　　
  　　 我不喜歡單純的童話，“王子和公主從此過(guò)上了幸福的生活”并不和我的口味，印象深刻的也無(wú)非只有為愛而甘愿受苦的小人魚——《海的女兒》而已。
  　　
  　　 但安房直子和她的童話是不同的。那種純粹潔凈，那種質(zhì)樸簡(jiǎn)單，“如桔梗一樣哀傷的故事，帶著淡淡的香氣，像是雨后混雜著泥土的芳草的香氣，剎那間有一種震撼的力量”。有人說(shuō)她的故事是無(wú)法復(fù)述的，就像面對(duì)一個(gè)個(gè)工藝精湛的花瓶，你可以向他人介紹它的顏色是多么的文雅純正，花紋是多么的生動(dòng)精致，然而，你卻無(wú)法表達(dá)你撫摸它時(shí)體驗(yàn)到的那種質(zhì)感，以及它靜立時(shí)所散發(fā)出的清淡光芒。那樣的光芒，只有與其應(yīng)和的心才能感覺到。
  　　
  　　 我已記不清讀她的第一部作品是《花香小鎮(zhèn)》還是《下頭一場(chǎng)雪的日子》。我好像是那個(gè)在午夜因讀到一群女孩子騎單車消失掉而掩卷慨嘆的少女，又好像是那個(gè)為頭一次知道艾蒿和雪兔的故事而興奮不已的小孩子。記憶在那個(gè)被閱讀占據(jù)的時(shí)間段開始糾結(jié)并形成一個(gè)斷點(diǎn)，我辨不清各個(gè)時(shí)間里的自己。
  　　
  　　 安房直子是一個(gè)天生的夢(mèng)想家。她所有的作品都具有夢(mèng)幻的色彩，都具有夢(mèng)幻的詩(shī)意，《北風(fēng)遺落的手絹》、《艾蒿原野的風(fēng)》、《小小的藤箱》、《原野知音》、《黃昏海的故事》、《兔子屋的秘密》……讀她的童話，就像吹著和煦清爽的晨風(fēng)，邁著輕柔的步子，來(lái)到一個(gè)夢(mèng)幻的森林挨個(gè)叩響一個(gè)個(gè)小生命的家門，與他們一起體味生命的質(zhì)樸與純粹。在她的故事中，即使一個(gè)不起眼的蘿卜頭也可能孕育著豐富而多彩的生命，并且純粹的幾近透明?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)紛繁復(fù)雜，我們往往輕易地就學(xué)會(huì)偽裝和制造喧囂，我們?cè)庥龃煺墼偃ヅで煺?，我們被別人背叛再去背叛別人，我們被謊言欺騙再去欺騙謊言…… 但安房直子卻是遠(yuǎn)離塵囂的，當(dāng)我們?cè)跒橄夘^小利鉤心斗角冷漠麻木的時(shí)候，她還沉浸在自己的世界中編排著貓與流浪者的浪漫邂逅、貧苦家庭和精靈的神奇偶遇。一翻開那精致的扉頁(yè)，便可以喚醒一群飄飄欲飛的精靈，比如《花椒娃娃》中那個(gè)可愛而調(diào)皮的花椒精。她和平常的孩子一樣會(huì)長(zhǎng)大，從一個(gè)小女孩長(zhǎng)成一個(gè)亭亭玉立的女子，盡管在她成年后就會(huì)變得透明，沒人可以看見她。此外還有《花香小鎮(zhèn)》中那些橘色的桂花精，《天藍(lán)色的搖椅》中的風(fēng)孩子，《雪窗》中的雪女，他們都有些孤獨(dú)，有些不善處世，但都十分純潔和善良。
  　　
  　　 在她的故事中，不可或缺的是食物和顏色。在她的眾多小說(shuō)中，“吃”占據(jù)著相當(dāng)大的比重，無(wú)論是《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》中老奶奶給三個(gè)狗獾做的豆沙糯米團(tuán)子，還是《海之館的比目魚》一個(gè)叫島田島尾的青年給女孩蘑菇餡的樹葉形狀的餡餅，又或者是《被施了魔法的舌頭》里的煎蛋卷、咖喱和三明治和《醬蘿卜之夜》中那些冒著熱氣的大塊的醬蘿卜……雖然都是極平常質(zhì)樸的食物，但當(dāng)她津津樂(lè)道地向你描述的時(shí)候，你會(huì)覺得，那便是天底下最最美味的東西，它們讓你想起了你的童年、親情、友愛和幻想，它們讓你真切地感受到了那種從大地、森林和海洋里生長(zhǎng)起來(lái)，攜帶著充沛自然氣息的純粹與質(zhì)樸。
  　　
  　　 除了食物，她還愛寫顏色，只要是純正而鮮艷的生命原色，她都喜歡不已，一一地寫進(jìn)自己的作品中。天空的顏色，樹木的顏色，裙子的顏色，菜肴的顏色，花朵的顏色，房屋的顏色，布匹的顏色，陽(yáng)臺(tái)的顏色……可以說(shuō)是她的世界是一個(gè)由色彩組成的世界?！段灮鹣x》里飛雪落花一般的藍(lán)色的螢火蟲、《夕陽(yáng)之國(guó)》里那橙黃色的沙漠，而《日暮時(shí)分的客人》簡(jiǎn)直就是一則關(guān)于顏色的教科書，教會(huì)我們重新認(rèn)識(shí)和感知顏色……她用她美麗的想象為我們描繪出一個(gè)彩色的幻想世界。
  　　
  　　 然而這樣一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的美麗女人，卻早早地離開了人世，“留下一山坡野菊花似的幻想作品”（譯者彭懿語(yǔ)）。是因?yàn)閷懥颂嚓P(guān)于死亡的故事嗎？的確，死亡是安房直子的作品中常涉及到的主題。日本這個(gè)民族好像對(duì)死亡有一種天生的敏感和獨(dú)到的理解。無(wú)論是作家、畫家、劍客，無(wú)論是小說(shuō)、漫畫和電影，無(wú)論是村上春樹、川端康成還是安房直子，他們都對(duì)死亡都有一種偏執(zhí)的推崇。死在他們的文化中是一種凄美的永恒，思考生與死的終極關(guān)懷一直是他們樂(lè)于去做的一件事。所以《白鸚鵡的森林》中水繪通過(guò)白色的大鳥找到了地下的黃泉國(guó)，那里不單有她那死去的姐姐，而且每一棵樹上都落著白鸚鵡，姐姐告訴水繪：這棵樹上的鳥沒有一只例外，全是另一個(gè)國(guó)度里思念我的親人。 即使是《狐貍的窗戶》，主人公“我”也從那用桔?；ㄖ境伤{(lán)色的手指搭成的窗戶里，看到了被槍打死的雌狐貍、看到了被火燒毀的家，而發(fā)誓要永遠(yuǎn)珍愛這手指…… 正是因?yàn)樯嗳酰南挪鸥诱鸷橙诵?；正因?yàn)閻壑疁嘏?，它的熄滅才更令人?dòng)容。白色的大鳥成了往來(lái)與生死之間傳遞思念的使者，四根桔?；ㄈ具^(guò)的藍(lán)色手指搭成的藍(lán)色窗戶成了生與死之間的通道。所以，死亡在直子的筆下固然是感傷的，但也是溫暖的。
  　　
  　　 而我更愿意去相信，她是一個(gè)熱愛生命的作家，在最平實(shí)樸質(zhì)的日子里，發(fā)掘非凡的美，用諸多的食物顏色和一切的一切喚醒我們的味覺、嗅覺、聽覺、觸覺……讓我們成為內(nèi)省的生命，并從中體味純粹與質(zhì)樸。
  　　
•   你寫的很好，我做了
  摘抄
•   呵呵，抬舉，共同進(jìn)步吧
•   我也不喜歡王子公主式的童話。。
  印象最深的是小人魚和小王子。。

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