過(guò)年

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)51條)

•   那多的小說(shuō)一向是以新聞為背景，加入其豐富的想像力來(lái)鋪墊整個(gè)小說(shuō)，讀的時(shí)候簡(jiǎn)直是愛(ài)不釋卷，一口氣就讀完了。好久以前就看他的小說(shuō)，多是在電腦上看，因?yàn)楹苌倌苜I(mǎi)到他的書(shū)，所以這次一口氣買(mǎi)了很多，不過(guò)發(fā)現(xiàn)在驚魂三嘆里面飽含了過(guò)年。重復(fù)買(mǎi)了這邊書(shū)。時(shí)空一向是文學(xué)電影中常用的題材，大多數(shù)的都是通過(guò)時(shí)空逆轉(zhuǎn)等形式，而且都是借用道具來(lái)實(shí)現(xiàn)的，那多的《鐵牛重現(xiàn)》也是借用鐵牛來(lái)作工具展示時(shí)空中的平行空間。而這本書(shū)中卻直接把古代的年這種怪獸通過(guò)吃時(shí)間流的方式一直存在與人類(lèi)的生活中，雖說(shuō)，看了那多的很多靈異方面內(nèi)容。讀完后，有點(diǎn)恐懼，也很欽佩那多的想像力。
•   很喜歡那多的書(shū)，雖然他的有些故事也有不盡人意，但是本書(shū)情節(jié)令人震撼。
•   很喜歡那多，所以買(mǎi)啦他的全部書(shū)，覺(jué)得挺好的，反正我愛(ài)看這種類(lèi)型的。
•   這類(lèi)書(shū)不敢多看，因?yàn)樘咏粘Ｉ?，多看多想，感覺(jué)會(huì)有點(diǎn)走火入魔。遠(yuǎn)古神話(huà)里的那些生物必然存在，只是缺少發(fā)現(xiàn)的技術(shù)。
•   那多的故事總是從真實(shí)的題材開(kāi)始慢慢將人帶入懸疑的世界。有時(shí)甚至讓人懷疑這是不是個(gè)真實(shí)的事情。看，他就有這個(gè)本事。這本書(shū)也一如往常的引人入勝，好！
•   與那多的其它書(shū)相比不算最好看的,但還可以
•   不同于蔡駿的懸疑小說(shuō)，但同樣緊張、過(guò)癮。
•   書(shū)有點(diǎn)舊的樣子啊。。。紙質(zhì)也不是很好的說(shuō)。。。
•   沒(méi)有新聞——和以往的那多靈異手記不同，這次的冒險(xiǎn)的導(dǎo)線不是新聞，而恰恰是為我們所熟悉的《那多靈異手記》。作者在一開(kāi)始就說(shuō)，這個(gè)故事是整個(gè)手記系列的緣起，而或許它作為緣起也實(shí)在是太驚險(xiǎn)了一點(diǎn)。翻開(kāi)書(shū)，第一章的標(biāo)題首先讓我有些疑惑，“誰(shuí)是那多”，這個(gè)問(wèn)題到底是由誰(shuí)提出的？看了開(kāi)頭之后，疑問(wèn)更加多了，“沒(méi)有新聞”，這又是顛覆了《那多靈異手記》的一貫風(fēng)格。帶著這些問(wèn)題，我強(qiáng)迫自己平靜下來(lái)，好好看書(shū)，因?yàn)槲蚁嘈抛詈竽嵌鄷?huì)給我一個(gè)滿(mǎn)意的答案。內(nèi)容是越看越多，疑惑也越來(lái)越重，因?yàn)槲铱吹搅嗽?jīng)在《萌芽》上看到過(guò)的短篇手記?！妒涞囊灰埂贰ⅰ稙跖翊泛汀秮?lái)自太古》，曾經(jīng)我希望那多多寫(xiě)一些短篇，出一本這個(gè)系列的短篇，難道《過(guò)年》就像中國(guó)人過(guò)年一樣，是一本“大雜燴”？再耐心看下去，就開(kāi)始漸漸明白了。明白了為什么作者會(huì)有“誰(shuí)是那多”這個(gè)疑問(wèn)，明白了為什么“沒(méi)有新聞”，也明白了三篇短篇是什么意思，更加能夠理解的是書(shū)中主人公的感受，相信那種感受絕對(duì)不會(huì)比《兇心人》好過(guò)。先前因?yàn)樵謩e在2001年9月、10月以及2002年12月的《萌芽》上刊登過(guò)而被讀者所熟悉的三部短篇手記，對(duì)書(shū)中的那多來(lái)說(shuō)卻是完全陌生的。在以?xún)煞N意想不到的方式先后收到了《失落的一夜》和《烏篷船》后，我們好奇心超強(qiáng)又有敏銳直覺(jué)的主人公，終于無(wú)法再坐視不管。雖然還是一頭霧水，但他展開(kāi)了調(diào)查。就這樣他...第N次因?yàn)樽约旱暮闷嫘亩饺肓怂酁?zāi)多難的探索真相的道路。第一次的險(xiǎn)境就發(fā)生在看到第三篇手記——《來(lái)自太古》的時(shí)候。無(wú)形的神秘力量讓那他一再地陷入了萬(wàn)劫不復(fù)的境地，卻又一再“莫名其妙”地消失，讓我們自稱(chēng)擁有“豬的睡眠”的那多無(wú)法安心入睡。在經(jīng)歷了一系列的驚心動(dòng)魄之后，天才好友梁應(yīng)物登場(chǎng)，為那多帶來(lái)了一個(gè)物理學(xué)的泰斗——胡雪成，也給他帶來(lái)了一線生機(jī)。最終，那多當(dāng)然是化險(xiǎn)為夷，可是這個(gè)事件對(duì)于當(dāng)事人來(lái)說(shuō)，甚至對(duì)于梁應(yīng)物、胡雪成，都不能簡(jiǎn)單地歸納為有驚無(wú)限。《過(guò)年》雖然不像《神的密碼》牽扯到如此廣泛的知識(shí)面，也不如《鐵牛重現(xiàn)》涉及到那么深?yuàn)W的物理知識(shí)，但依然有不少有關(guān)考古、神話(huà)、生物、物理等方面的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)。這讓我從《鐵牛重現(xiàn)》就產(chǎn)生對(duì)那多理科方面很強(qiáng)的看法更加深信不疑，同時(shí)《過(guò)年》所擁有的驚險(xiǎn)程度又絲毫不輸給《幽靈旗》、《兇心人》。集兩者所長(zhǎng)讓《過(guò)年》這個(gè)故事大放異彩，可讀性大大增強(qiáng)。沒(méi)有新聞，但是事件本身就是一個(gè)比新聞更好的引子；將三篇文章放入長(zhǎng)篇，但是就是因?yàn)槿绱?，才顯得更加真實(shí)?！哆^(guò)年》和其他手記有些不同，可是卻毫無(wú)疑問(wèn)是手記系列的一份子，那多沒(méi)有改變風(fēng)格，手記仍舊是手記，真實(shí)感依舊如此強(qiáng)烈。三部精彩的短篇手記引發(fā)出一部更加精彩的長(zhǎng)篇，而這篇手記的真相又可以說(shuō)是整個(gè)手記系列的由來(lái)，為手記系列理出了一條線。原來(lái)文章可以這樣寫(xiě)，原來(lái)短篇可以這樣利用，這種別出心裁的手法卻收到了意想不到的效果。從情節(jié)到心境，整篇文章的精彩程度可見(jiàn)一斑，甚是連文章的標(biāo)題，起得都別出心意又絲絲入扣。在這本書(shū)里，“年”這個(gè)概念，已經(jīng)不僅僅是我們想象的那個(gè)樣子了，書(shū)中的“年”是一種具象化的動(dòng)物，但是依然可以說(shuō)是抽象的，因?yàn)樽髡呓o我們定義的“年獸”的性質(zhì)，是抽象的——生活在時(shí)間中，雖然作者已經(jīng)給了詳盡的描寫(xiě)，但是在看了這本書(shū)之后，我們依然難以在紙上，甚至在腦海里將它描繪出來(lái)。這要看了才知道。故事取材于中國(guó)傳統(tǒng)民間故事中的“年獸”一說(shuō)，并最終在推論時(shí)把《山海經(jīng)》中描述過(guò)的怪獸的消失也歸于年獸，使得推論增加了可信和合理信，仿佛在帶讀者經(jīng)歷了一系列奇怪的事件后，年的故事成了他和讀者間獨(dú)有的小秘密。《過(guò)年》沒(méi)有很美麗的描寫(xiě)，沒(méi)有絕對(duì)科幻的場(chǎng)景，也沒(méi)有驚險(xiǎn)刺激的探索?？墒?，平淡中的故事又給人絕對(duì)的不平凡的感覺(jué)。雖然沒(méi)有《兇心人》的恐怖，沒(méi)有《鐵牛重現(xiàn)》的探險(xiǎn)，沒(méi)有《幽靈旗》的懸疑，沒(méi)有《壞種子》的科幻，更沒(méi)有《神的密碼》深刻，但是《過(guò)年》給我的感覺(jué)絕對(duì)是獨(dú)特的，從書(shū)名的貼切到故事的獨(dú)特，無(wú)不顯示著作者的寫(xiě)作功力。如果說(shuō)硬要找缺點(diǎn)，那么只能用作者對(duì)于自己作品的審視的話(huà)了，因?yàn)槭窃缙谧髌?，所以懸念的運(yùn)用還不夠成熟。而對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事一如既往地讓我們感到匪夷所思，同時(shí)還是可以體會(huì)到主人公心情的變化：看到手記時(shí)的莫名，調(diào)查時(shí)的無(wú)從下手，被襲擊時(shí)的無(wú)助，得知真相時(shí)的無(wú)奈。是的，當(dāng)真相浮出水面的時(shí)候，那多感到的并非是往常的輕松感，而是深深的無(wú)奈。這種無(wú)奈和《神的密碼》中對(duì)自己存在的質(zhì)疑不同，這里可以確信的是自己的真實(shí)存在，并非所謂神的玩具，但對(duì)于生命的無(wú)力感卻不曾減少，能夠做的就只有苦笑了，帶著梁應(yīng)物、胡雪成的份，或許還有很多人。當(dāng)然我們樂(lè)觀開(kāi)朗的那多很快便接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且連同“前人”的份一同生存。研究可以放棄，可是生活還要繼續(xù)，即使這種存在是無(wú)奈的，不是嗎？ 閱讀更多 ›
•   書(shū)的開(kāi)頭描述得很吸引，“那多”給“那多”留下了“不思議手記”。買(mǎi)這本還不如買(mǎi)《逆光》，那多手記合集，20元左右就包含4個(gè)故事，比單本賣(mài)的劃算得多。
•   在平淡的生活中產(chǎn)生不一般的想像，很具娛樂(lè)性，不錯(cuò)！
•   很不錯(cuò)的書(shū)，值得看更值得收藏！
•   封面不是很喜歡，其他都還不錯(cuò)，納米嘛
•   那多手記里最喜歡的一部。書(shū)本身沒(méi)什么說(shuō)的，不過(guò)就像很多人反映的，書(shū)面有點(diǎn)舊，愛(ài)書(shū)的人就自己擦擦封面，里面還是嶄新的。大概因?yàn)槭呛脦啄甑臅?shū)了，在庫(kù)房放久了吧。不過(guò)這個(gè)價(jià)格買(mǎi)這樣的好書(shū)還是很值的。本來(lái)也是休閑類(lèi)的讀物，不苛求了。
•   說(shuō)實(shí)在的，不知道是不是我的能力問(wèn)題，呵呵，有點(diǎn)亂
•   忠實(shí)的那多迷，可是為什么拿到的書(shū)這么臟、舊
•   小說(shuō)很好看，印刷也不錯(cuò)。 不過(guò)我覺(jué)得這套書(shū)根本不值定價(jià)，不過(guò)6塊多點(diǎn)的價(jià)格還是很好了
•   一直很喜歡那多的東東，《反轉(zhuǎn)》是俺最喜歡的一本，《清明上河圖》也不錯(cuò)，這本《過(guò)年》吧，還好，但是和《反轉(zhuǎn)》比起來(lái)，還是差一些，情節(jié)上后邊還不錯(cuò)，一開(kāi)始沒(méi)那么抓人，整體來(lái)說(shuō)，那多的書(shū)都有可看性，比一般科幻、懸疑作家寫(xiě)的精彩，邏輯思維也很強(qiáng)。
•   看了那多部分09年和08年的作品，有很多的不一樣，相比較下，09年構(gòu)思更新穎，整個(gè)框架感覺(jué)上是更完整了，不像09年以前的感覺(jué)沒(méi)有結(jié)尾，呵呵，還是很期待他后面更成熟的作品出來(lái)
•   朋友介紹的，蠻好的
•   這算是我看那多手記系列的第一本，看得那叫一個(gè)悶啊，那個(gè)”時(shí)間“的概念真是搞。。。不過(guò)也從此沒(méi)落下過(guò)一本那多的書(shū)。
•   　　《過(guò)年》是我讀的那多的第一篇手記，還是在《萌芽增刊》上面，當(dāng)時(shí)還在讀初中，被那多的天馬行空的想象力所折服，感覺(jué)好神奇啊，年竟然是一種生活在時(shí)間里的生物，然后還有三篇手記都很吸引人，所以后來(lái)就成為了那多的粉絲，關(guān)注他的作品。
  　　這里說(shuō)一下那多，最初筆名叫做過(guò)千山，寫(xiě)了幾部作品連他自己都不滿(mǎn)意，后來(lái)改筆名那多在《萌芽》上面開(kāi)始寫(xiě)一些文章，（那時(shí)候的《萌芽》主編是那多他老爹……你懂的）但是那多自己也爭(zhēng)氣，《那多三國(guó)》以顛覆傳統(tǒng)的荒誕模式受到了讀者的熱烈追捧，那多一炮而紅，紅得他自己都莫名其妙。受讀者之邀寫(xiě)了好多那多三國(guó)，以至于寫(xiě)到后面自己都不想寫(xiě)了，用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，三國(guó)太長(zhǎng)了，可寫(xiě)的東西太多了，他沒(méi)這個(gè)精力，熬不住。所以諸葛小明剛一亮相就太監(jiān)了。
  　　就這樣，那多憑借三國(guó)積累了自己的第一批讀者群，然后他就開(kāi)始寫(xiě)一些自己喜歡的小說(shuō)，靈異玄幻之類(lèi)的小說(shuō)，有自己的名字叫做《那多手記》，也有自己的寫(xiě)作風(fēng)格，就是先新聞再虛構(gòu)，前面鋪一大堆噱頭來(lái)吸引讀者，最后的結(jié)局一定是出人意料的新事物，這方面他的想象力和數(shù)理化貢獻(xiàn)了很多力量。
  　　通過(guò)這次的順序拜讀，我還是能體會(huì)到《那多靈異手記》的一步一步的成長(zhǎng)，前期寫(xiě)作風(fēng)格不成熟，人物也沒(méi)有固定的，經(jīng)常換?，F(xiàn)在到了過(guò)年已經(jīng)是第六部了，差不多已經(jīng)成熟了。葉瞳和梁應(yīng)物又出現(xiàn)了，以后也會(huì)出現(xiàn)的。
  　　說(shuō)實(shí)話(huà)，過(guò)年這部作品，說(shuō)它好，它確實(shí)好，就好看程度而言，在目前前六部里面可以排前三。說(shuō)它不好也確實(shí)不好，因?yàn)槔锩嬗腥钟浂际且郧霸诿妊可峡沁^(guò)的，全篇照抄，一字不改，有炒冷飯嫌疑。
  　　最后再重復(fù)一次：這是我看過(guò)的那多的第一部手記，我覺(jué)得挺好看的。
  　　注：《過(guò)年》出版于2006年1月，實(shí)際上在2004年就在《萌芽增刊》上面發(fā)表過(guò)了。
•   　　《過(guò)年》，讀了幾頁(yè)就有讓人無(wú)法放下的感覺(jué)，好像是一次旅行，絕對(duì)有終點(diǎn)，但享受過(guò)程，絕對(duì)會(huì)停止，但永遠(yuǎn)回味無(wú)窮。他用一個(gè)個(gè)引人入勝的細(xì)節(jié)，把讀者真正的帶入了他的世界，翻開(kāi)第一頁(yè)，就有讀到最后一頁(yè)的沖動(dòng).
•   　　其一：太散了。整個(gè)故事有點(diǎn)七零八落，雖然最后也確實(shí)很好的拼在一起了但還是讓整個(gè)故事閱讀起來(lái)特別乏力。
  　　其二：萌芽雜志社的那一段明顯是作者自high的很開(kāi)心叫我不得不吐槽啊……
  　　其三：其實(shí)那多手記看得越多就越有種那多很蒼白的感覺(jué)，只覺(jué)得那多是個(gè)八字奇輕好奇心重點(diǎn)的人而已，總之在人物塑造上欠得不是一點(diǎn)兩點(diǎn)。
  　　不過(guò)關(guān)于年的設(shè)定我倒是特別喜歡呢~
  　　至于增熵負(fù)熵什么的……其實(shí)……我有點(diǎn)不是特別明白……
•   　　雖然對(duì)于年的設(shè)想很新穎大膽，但實(shí)在是乏善可陳啊...
  　　
  　　那多通過(guò)一系列靈異手記構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于時(shí)空裂變和平行空間的龐大體系，但這個(gè)體系卻漏洞百出無(wú)法自圓其說(shuō)。所謂的風(fēng)格多元想象強(qiáng)大的側(cè)面只能是文學(xué)和時(shí)空裂變及平行空間邏輯的雙重基本功不足。
•   　　是真，是假？我們這個(gè)世界有多少是真實(shí)的又有多少是虛幻的，我們還不知道，這個(gè)世界對(duì)于現(xiàn)階段的人類(lèi)來(lái)說(shuō)還是太過(guò)神秘了 ，我們知之甚少。那多的過(guò)年以及其他9本靈異小說(shuō)讓我感覺(jué)到那多對(duì)物理學(xué)的了解甚深，一個(gè)文人，可敬??！
•   　　蟲(chóng)洞、時(shí)間裂縫、平行空間……隨著一個(gè)接著一個(gè)奇幻的詭異的事件發(fā)生看的非常精彩，一直期待那么多奇異的事件最后應(yīng)該是怎樣的真相，好吧其實(shí)自己覺(jué)得結(jié)局有點(diǎn)倉(cāng)促，年吃掉了時(shí)間就是最后的答案~本以為那些靈異事件都會(huì)有個(gè)為什么，這樣的結(jié)局有點(diǎn)遺憾，不過(guò)整體上還是很值得一看。
•   　　那多的《過(guò)年》把懸念戰(zhàn)線拉得很長(zhǎng)，長(zhǎng)到足以從第一章貫穿到最后一章。而前面三條接連出現(xiàn)的線索，只有讀到最后才發(fā)現(xiàn)是一個(gè)騙局。當(dāng)讀者絞盡腦汁去聯(lián)想前面三段不知道是哪個(gè)“那多”所寫(xiě)的“靈異手記”之間有什么聯(lián)系時(shí)，就已經(jīng)離真相越來(lái)越遠(yuǎn)，并且渾然不覺(jué)。
  　　不僅懸念拉得長(zhǎng)，在時(shí)間上，這恐怕也是歷時(shí)較長(zhǎng)的一段故事，據(jù)書(shū)中內(nèi)容介紹，在這一事件找到答案之前，那多又經(jīng)歷了包括《兇心人》在內(nèi)的一些其它事件。在這么久的故事發(fā)展過(guò)程中，作者巧妙的將讀者的注意力分散到三段毫不相干的故事當(dāng)中，使讀者偏離了正確軌道。雖然可以將這種聲東擊西的打法理解成騙術(shù)。但是當(dāng)讀者讀到真相時(shí)，又無(wú)法以上當(dāng)為由去批評(píng)什么，因?yàn)槟侨问钟浀淖饔镁褪峭P(guān)道具，至于其中的內(nèi)容，如同那多在書(shū)中介紹的那樣——它們都具有很強(qiáng)烈的可讀性——是因?yàn)橛锌勺x性才完整轉(zhuǎn)述的。除此以外并沒(méi)有任何與主線內(nèi)容有關(guān)的暗示。如果說(shuō)讀者因?yàn)樽x到敘述，或者叫轉(zhuǎn)述的三段手記中內(nèi)容，而把過(guò)多的思考目標(biāo)放在內(nèi)容當(dāng)中，那只能說(shuō)明是一個(gè)愿打一個(gè)愿挨。假設(shè)，書(shū)中對(duì)三段手記的內(nèi)容只是一筆帶過(guò)，而不是完整“轉(zhuǎn)載”，那么我們的思路會(huì)不會(huì)更加清晰一些呢？這就好比英語(yǔ)語(yǔ)法中的定語(yǔ)和定語(yǔ)從句之間的關(guān)系，我們只要把三段手記看成三個(gè)詞語(yǔ)，而不是組成完整內(nèi)容的一部分，也就不會(huì)那么容易上當(dāng)了。有時(shí)候看事物的角度真的至關(guān)重要。
  　　在用三段手記迷惑讀者的同時(shí)，有一條線索雖然隱秘，但卻始終沒(méi)有斷，那就是尋找手記來(lái)源的過(guò)程?？梢哉f(shuō)當(dāng)找到最后，終于找到了來(lái)源，整個(gè)事件的謎底也就揭曉了。尤其是那多開(kāi)始有了心理感應(yīng)，或者說(shuō)是年獸的主動(dòng)進(jìn)攻。這也都是第三段手記被發(fā)現(xiàn)前后那段時(shí)間所發(fā)生的。
  　　對(duì)于懸疑小說(shuō)，積攢了一大堆問(wèn)號(hào)之后，最想得到的就是一個(gè)有說(shuō)服力的答案。而前面的謎團(tuán)越大，對(duì)答案的渴求就越強(qiáng)烈。有一段群口相聲叫“扒馬褂”，講的就是一個(gè)人如何替另外一個(gè)人的大話(huà)打圓場(chǎng)的。讀懸疑、推理小說(shuō)也有替作者捏一把汗的心情，不同的是，讀者知道作者一定能做出解釋?zhuān)团逻@個(gè)解釋不令人滿(mǎn)意。一個(gè)懸疑、推理故事算不算成功的關(guān)鍵也正在于此。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《過(guò)年》是比較成功的。因?yàn)槿绻x到最后，你還在為三段手記的內(nèi)容，以及之間的關(guān)聯(lián)而發(fā)暈，那就一定更加渴望那個(gè)不可思議的答案。萬(wàn)幸的是，那多和他的伙伴們巧妙的讓你看到了你的當(dāng)局者迷，又給了你一個(gè)不得不服的答案，聽(tīng)到這樣的回答，你可能會(huì)有點(diǎn)驚訝，但最后只能?chē)@服。答案是什么？還請(qǐng)諸君自己尋找吧，我的提示已經(jīng)降低難度了。
  　　
  　　
•   　　 這本過(guò)年其實(shí)是一個(gè)短篇小說(shuō)集,四個(gè)故事其實(shí)并沒(méi)什么關(guān)聯(lián),只是其中的三個(gè)被第四個(gè)生吞了。
  　　 我很喜歡這種安排,一般的短篇小說(shuō)集看到后面總會(huì)讓我有一種疲勞感,真正對(duì)自己胃口并能讓人感到驚艷的杰作只是能是少數(shù),當(dāng)一個(gè)作者的平均水平被習(xí)慣又在短時(shí)間內(nèi)被滿(mǎn)足了多次后,多多少少都會(huì)讓人覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)所謂了。
  　　 而過(guò)年的這種編排卻能讓人既有小小的滿(mǎn)足又同時(shí)充滿(mǎn)期待。這也是作者想要我們接受的暗示,及三個(gè)故事中的某些部分將會(huì)對(duì)第四個(gè)故事的關(guān)鍵,于是,越往后我們會(huì)因?yàn)榻咏訉?zhuān)心。
  　　 如果作者真能做到那樣,而不僅僅是通過(guò)暗示來(lái)達(dá)到這個(gè)效果,應(yīng)該會(huì)讓幾則故事之間變得耦合。但現(xiàn)在這樣,采用一種“避重就輕”的關(guān)聯(lián)方式保留了故事的獨(dú)立性同時(shí)讓前三篇和第四篇在高于水平面的地方有一個(gè)接口,這明顯也是需要點(diǎn)智慧的。
  　　 另外看過(guò)一本類(lèi)似形式的書(shū),是綾辻行人的那本咚咚吊橋墜落,其中最絕的就是他把讀者對(duì)讀完一篇后思維所形成的慣性運(yùn)用到了后面的篇章。很久以前看的了,但印象中篇篇精彩。
  　　 就過(guò)年這本書(shū)的情節(jié)而言,前三篇沒(méi)什么亮點(diǎn),若不是嵌套在這本書(shū)里簡(jiǎn)直可以說(shuō)很俗。最后一個(gè)也就是貫穿全書(shū)的那個(gè)很有創(chuàng)意,雖然我認(rèn)為解釋的不甚完美，但也算到位了。
  　　
•   　　好像是軟廣告..
  　　還好，一貫的風(fēng)格，只是我很想知道白娘子冒出來(lái)會(huì)是個(gè)什么角色。
  　　由于是銜接過(guò)去的作品，開(kāi)到最后情節(jié)有點(diǎn)草率啊
•   　　關(guān)注那多還得從高中說(shuō)起，枯燥無(wú)味的高中生活，有了萌芽的陪伴終于可以在忙碌中仍然享受著閱讀的樂(lè)趣，當(dāng)然頭疼得閱讀理解還是一樣的讓人頭疼。轉(zhuǎn)眼幾年的時(shí)間過(guò)去了，顯然已經(jīng)過(guò)了萌芽的時(shí)代了，就連雜志的封面都已經(jīng)在腦海里模糊了。躺在psp里已經(jīng)幾年的書(shū)，最終還是沒(méi)有被刪掉，這也是五六年之后我還來(lái)讀這本書(shū)的原因。本書(shū)的名字真的沒(méi)有什么特別之處，以致于我把那多所有的書(shū)都看了幾遍了我才來(lái)看這本過(guò)年?；蛟S是種巧合吧，《過(guò)年》作為那多手記的最后一篇，如果不把前幾本讀完還真的不好看下去。起初還是被 《失落的一夜》這個(gè)故事吸引過(guò)來(lái)的，本人覺(jué)得這個(gè)故事比后面兩個(gè)故事要精彩的多，估計(jì)是和白娘子和雷峰塔聯(lián)系起來(lái)了吧，很有意境。相比之下烏篷船和歐姆吧就沒(méi)那么吸引人了。剛看這本書(shū) 我以為那多會(huì)沿著 鎏金塔 佛祖舍利這條線一直寫(xiě)下去的，可是到后面發(fā)覺(jué)自己想錯(cuò)了，總之很意外，至于年這個(gè)動(dòng)物我倒沒(méi)多大的情趣，就像那多一樣我最感興趣的是X機(jī)構(gòu)的一切，呵呵自己的好奇心也是那么大。后面的兩個(gè)故事過(guò)于現(xiàn)代的科幻，失去了很多的可讀性對(duì)于我們這些年紀(jì)大了的觀眾來(lái)說(shuō)，時(shí)空穿梭已經(jīng)變成了兒時(shí)的最?lèi)?ài)，相反對(duì)于考古我卻有著濃厚的興趣。
•   　　 里面有一條大線索，那就是那多成為一名正式的記者，卻發(fā)現(xiàn)了一本神奇的黑色筆記本，里面記載了三個(gè)神秘的故事——會(huì)吸人靈魂的鎏金塔，有穿越空洞的烏篷船，還發(fā)現(xiàn)已絕種的上古時(shí)期生物歐姆巴原蟲(chóng)。
  　　 最后主人公還碰上中國(guó)歷史上由來(lái)已久的怪獸“年”。
  　　 看完后，沒(méi)有太多的驚恐的感覺(jué)，但我發(fā)現(xiàn)當(dāng)一個(gè)恐怖小說(shuō)作者真的得懂得很多中國(guó)古老神話(huà)故事，還有考古學(xué)，(*^__^*) 嘻嘻……，方正這本書(shū)不是太值得推薦~~
•   　　看完此書(shū)以后我囧了，年獸的能力概括起來(lái)就是“吞噬歷史程度的能力”和“創(chuàng)造歷史程度的能力”，幻想鄉(xiāng)某鄉(xiāng)村教師淚目……順便一提該鄉(xiāng)村教師的正體也是上古神獸——白澤。
•   　　 贊呀~太TM贊拉~好看呀~原諒我語(yǔ)言貧乏呀~
  　　 那多手記系列最贊的就是《過(guò)年》了呀~
  　　 后來(lái)丫出了本《暗影38萬(wàn)》呀，我囧呀，和《過(guò)年》比實(shí)在也差了38萬(wàn)個(gè)星球呀，搞什么飛機(jī)呀，我怎么會(huì)每句都帶“呀”的呀？~呀~呀~呀~
•   　　老實(shí)說(shuō)那多對(duì)“衛(wèi)斯理”系列的模仿還是顯而易見(jiàn)的，從無(wú)意中看過(guò)的這本書(shū)起就發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，無(wú)論是文筆抑或遣詞，甚至在情節(jié)鋪陳上都不難看出衛(wèi)斯理的痕跡，但是很明顯那多的文筆要比衛(wèi)斯理更細(xì)致跟流暢。
  　　
  　　關(guān)于“年獸”的構(gòu)想，本書(shū)指出年獸是“空間怪物”，以吃食時(shí)間為生，非常獨(dú)特值得稱(chēng)贊。
  　　
  　　只是那多其他的手機(jī)或許懸念依舊但并無(wú)太多閃亮的構(gòu)想，而到了后期更是以超能力等噱頭“欺應(yīng)付”讀者實(shí)屬可惜。
  　　
  　　那多本可以寫(xiě)得更成功。
•   　　在這之前看過(guò)鐵牛重現(xiàn).
  　　
  　　那多的手記最妙的就是新聞和科幻結(jié)合.
  　　
  　　之所以說(shuō)這本書(shū)最好因?yàn)檫@個(gè)構(gòu)思很妙,把年設(shè)計(jì)成一種吞食時(shí)間的生物,生活在時(shí)間的緯度,還會(huì)改變發(fā)生過(guò)的事情直到符合常理,于是那么多個(gè)那多都消失了.
  　　
  　　最后也許不再有年了,有點(diǎn)慶幸也有點(diǎn)失落.
  　　
  　　我們最熟悉的一個(gè)節(jié)日,真是又恐怖又震撼呀.
•   　　“那多手記”系列十本，最有特色最引人入勝的莫過(guò)于《過(guò)年》。
  　　
  　　一方面，《過(guò)年》的故事把時(shí)空轉(zhuǎn)換的科幻套路發(fā)揮得淋漓盡致，另一方面，也是我個(gè)人看來(lái)這本書(shū)最成功的地方，是它不停留于科幻故事背后的玄妙科學(xué)理論，而是把這種理論與中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)傳說(shuō)結(jié)合起來(lái)，一方面在科學(xué)的層面引用了前沿性的時(shí)空假說(shuō)，另一方面充分發(fā)揮了想象力，讓這種前沿性的理論與某個(gè)很“中國(guó)”的傳說(shuō)有機(jī)結(jié)合，既有首創(chuàng)性，但又不會(huì)如同某些玄幻小說(shuō)天馬行空般胡編亂造，仍然在科幻的層次下讓人震驚與不斷回味。
  　　
  　　故事起源于主人公那多自述為什么開(kāi)始寫(xiě)“那多手記”這個(gè)系列，引出來(lái)一連串發(fā)生在他身上莫名其妙令人百思不得其解的古怪事件。這里，《過(guò)年》遵循了那多手記一貫的“造疑”過(guò)程，一個(gè)懸念套著下一個(gè)懸念，每個(gè)嘗試解釋前面懸念的過(guò)程往往都會(huì)引出一個(gè)新的疑團(tuán)，環(huán)環(huán)相套，本來(lái)是應(yīng)該通向迷惑隧道盡頭的路卻一點(diǎn)點(diǎn)變得越來(lái)越黑；但隨著信息量的加大，一個(gè)破碎拼圖的所有碎片終于一點(diǎn)點(diǎn)被呈現(xiàn)于讀者眼前的時(shí)候，最后的謎題突破便強(qiáng)勁有力，令人贊嘆。
  　　
  　　這里，我很想附帶說(shuō)一下“那多手記”系列的第一本《兇心人》。盡管這本幾乎不能被稱(chēng)作科幻小說(shuō)的作品中并未有什么玄妙的科學(xué)理論假說(shuō)作為支撐，但那多鋪展懸疑的本事在手記系列的第一本作品里就得到了充分的展示。這里，懸疑不僅被建筑，同時(shí)也被多方位多角度的嘗試解決——讀者能夠想到的試驗(yàn)、方法都被主人公在故事中采用了，不存在劣質(zhì)懸疑小說(shuō)中那些顯而易見(jiàn)的漏洞，或者本來(lái)有很容易想到解決辦法，但作者為了故弄玄虛而讓人物裝傻發(fā)呆從而“強(qiáng)迫”懸疑的繼續(xù)。從《兇心人》這一個(gè)故事讀者便可對(duì)那多的思辨能力窺豹一斑。
  　　
  　　回到《過(guò)年》這個(gè)故事里來(lái)，除了情節(jié)的安排，我之所以認(rèn)為它是“那多手記”系列中最精彩最成功的一部作品，最重要的是那多所提及“以時(shí)間為面，空間為軸”的另一個(gè)層次上的世界。
  　　
  　　我們現(xiàn)在所生活的，每個(gè)人都熟悉的世界可以說(shuō)都是“以空間為面，時(shí)間為軸”的。在這個(gè)世界里，我們每個(gè)人都有著大致相同（至少是非常相似）的時(shí)間體系，我們來(lái)自于過(guò)去，生活在現(xiàn)在，能夠在一定程度上推斷預(yù)測(cè)我們的未來(lái)。在時(shí)間軸界定的這個(gè)平面上，人與人物與物的區(qū)別基本是物理性質(zhì)上的，除了長(zhǎng)寬高體積密度質(zhì)量等等差異，另一個(gè)重要差異就是我們?cè)谶@個(gè)平面上所具有的不同空間位置。而從基本的幾何學(xué)中我們知道，一條直線可以界定以這條線為軸的無(wú)窮多個(gè)幾何平面。如果聯(lián)系多重宇宙的物理假說(shuō)，那么我們可以說(shuō)，一個(gè)平面可以被理解為由一種可能而界定的一個(gè)宇宙。由萬(wàn)千的可能性差異所形成的萬(wàn)千“平行”宇宙都依據(jù)著一個(gè)相同的時(shí)間軸，不管在哪個(gè)世界里，我們都來(lái)自于過(guò)去，生活于現(xiàn)在的某個(gè)點(diǎn)上，無(wú)一例外的走向未來(lái)。如果用形象點(diǎn)的數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)描述我們生活的這個(gè)多重宇宙世界，我們可以想象有一臺(tái)超級(jí)投影機(jī)把現(xiàn)實(shí)三維世界中所有物體的影子 投射（數(shù)學(xué)上叫做“映射”）到一個(gè)叫做“原始空間”的平面幕布上，這個(gè)幕布的邊是只有一個(gè)方向的時(shí)間軸；多重宇宙可以被理解為從這個(gè)軸發(fā)出的所有類(lèi)似幕布。如果這些幕布足夠密集，那么從遠(yuǎn)處看來(lái)，這些幕布會(huì)形成一個(gè)類(lèi)似于以時(shí)間軸為中軸的圓柱體。當(dāng)然，這個(gè)“圓柱體”并沒(méi)有上下底邊或者外圍，因?yàn)槲覀兗炔恢罆r(shí)間的起始與終結(jié)，也不知道我們生活的空間——宇宙的邊緣究竟在哪里。
  　　
  　　現(xiàn)在，如果依照《過(guò)年》中新穎的假說(shuō)，假設(shè)存在一個(gè)“以時(shí)間為面，空間為軸”的另類(lèi)世界，那會(huì)是一種什么樣的情形？在一個(gè)限定的空間里，生活在這個(gè)世界里的生物所看到的將是每個(gè)空間個(gè)體的過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)。這種情形有點(diǎn)像神話(huà)故事中的能人異士可以知過(guò)去，見(jiàn)未來(lái)，俯瞰整個(gè)歷史長(zhǎng)河似的，玄妙得令人驚嘆。如果時(shí)間的平面是存在的，那么我們現(xiàn)在所理解的時(shí)間的單向性就會(huì)被顛覆，因?yàn)樵谕粋€(gè)平面上，從同一個(gè)點(diǎn)出發(fā)，可行方向應(yīng)該是四面八方發(fā)散性的，那么生活在這個(gè)平面空間里的生物必然會(huì)擁有“時(shí)間旅行”的能力。
  　　
  　　既然如此，如果讓空間作時(shí)間平面的軸，在這個(gè)新的世界里怎么解釋與時(shí)空緊密相連的多種宇宙假說(shuō)呢？我想那多大概不會(huì)是首次提出如此假說(shuō)的科幻小說(shuō)作者，但他卻通過(guò)一種非常形象的手段，用中國(guó)的民間傳統(tǒng)神話(huà)故事，簡(jiǎn)單明了的解釋了二者的關(guān)聯(lián)。這里，聯(lián)系原本的多重宇宙假說(shuō)，因?yàn)榭臻g具有非唯一性，或者說(shuō)，每一種概率上的可能都可以被理解為一重空間，那么變作“軸”的空間就不能像時(shí)間為軸的情況具有單一性；同時(shí)既然對(duì)于每個(gè)空間來(lái)說(shuō)，至少按照當(dāng)前的物理理論假說(shuō)，時(shí)間線索是只能有一條的，所以，以某個(gè)空間為軸的時(shí)間平面就也只能有一個(gè)。由此可以想象，這個(gè)以空間為軸，以時(shí)間為面的世界整體呈現(xiàn)出的狀態(tài)應(yīng)該是片狀層次性的，就如同一摞層疊在一起紙張。當(dāng)然，“片”與“片”，“層”與“層”之間是緊密接觸的，并沒(méi)有真正紙張間的空隙相隔。用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，由于決定空間位置的概率方程具有連續(xù)性，所以這些由“片”，由“層次”所組成的片狀世界其實(shí)又如同一摞被充分壓縮而完全變作一體的無(wú)限延展的“紙塊”，當(dāng)然，這個(gè)“紙塊”并沒(méi)有我們所理解的一個(gè)塊狀物體所具有的三維，它無(wú)邊無(wú)際，除非新發(fā)展的物理假說(shuō)能夠給衡量“紙塊”長(zhǎng)寬的宇宙界定邊緣，給衡量“紙塊”高度的時(shí)間也加上一個(gè)“期限”。
  　　
  　　這個(gè)神秘的世界在《過(guò)年》一書(shū)中被構(gòu)筑起來(lái)之后，那多點(diǎn)睛的神來(lái)之筆在于他把“年”這個(gè)生活在中國(guó)古老神話(huà)中的怪獸放到了這個(gè)世界里?！澳辍背闪嗽谝詴r(shí)間為面，空間為軸的世界中能夠穿梭時(shí)間面的靈異生物?！澳辍庇凶约旱纳娣绞?，“年”有生有死還有吃喝拉撒（當(dāng)然這些作為生物體的功能與我們通常所理解的生物有根本性差異），有看似不可思議但解釋起來(lái)卻也在自筑邏輯體系中完全合理的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。讀到這里，即使那多并不是第一位引用時(shí)空轉(zhuǎn)換概念，甚至不是第一位在故事里構(gòu)筑時(shí)空調(diào)換世界的作者，但他把幾乎所有中國(guó)人耳熟能詳?shù)墓爬仙裨?huà)對(duì)象與這樣的科幻世界相結(jié)合，輔以鋪展懸疑的寫(xiě)作方式，真可以說(shuō)是中國(guó)新興科幻界中不可多得的奇思妙想，直叫人手不釋卷，讀到欲罷不能。
  　　
  　　小說(shuō)寫(xiě)到這個(gè)程度，可以說(shuō)已經(jīng)是非常成功的科幻作品了。當(dāng)然，那多的作品在文學(xué)性上有所不足，對(duì)科學(xué)假說(shuō)的引用基本從大層面出發(fā)，細(xì)節(jié)解說(shuō)細(xì)致分析處還有很大上升空間。如果單從文學(xué)作品的角度看，那多的構(gòu)想屬于粗線條類(lèi)型，骨骼堅(jiān)實(shí)，但血肉略顯單薄。不過(guò)如果僅從科幻小說(shuō)的創(chuàng)作意圖與最重要的科幻基本點(diǎn)出發(fā)來(lái)評(píng)論，那他的作品在科幻的強(qiáng)度與懸疑的推進(jìn)上都相當(dāng)成功，在中國(guó)的科幻作家中已經(jīng)不可多得。尤其令人拍案稱(chēng)奇的是那多竟然還不滿(mǎn)足于單純的科幻，在“那多手記”系列的很多故事敘述中或者結(jié)尾，他總要加入一定的哲學(xué)思辨，把單純的科幻故事上升到對(duì)人與世界關(guān)系的思考當(dāng)中。比如在《鐵牛重現(xiàn)》當(dāng)中，主人公小翠與那多都反復(fù)重復(fù)的一句話(huà)是“生命于我只有一次，我不希望它有任何不明不白”；在《神的密碼》當(dāng)中，對(duì)科學(xué)、自然、宗教的思考占據(jù)了小說(shuō)相當(dāng)?shù)钠辉凇哆^(guò)年》的結(jié)尾，那多反復(fù)強(qiáng)調(diào)了讓人欲罷不能的是“對(duì)這個(gè)世界真相的追尋”；之后在《返祖》一書(shū)的結(jié)尾，那多更是直接提出了生命的最終意義這個(gè)終極性的哲學(xué)問(wèn)題，并明確無(wú)誤的發(fā)問(wèn)：“人，為什么生存？人，為什么生存！”當(dāng)然，在那多所營(yíng)造的科幻世界中，一切解釋都是基于某些或真或假的科學(xué)假說(shuō)，但由對(duì)時(shí)空、對(duì)宇宙的思考發(fā)展到對(duì)終極哲學(xué)問(wèn)題的思考，這種必然性是顯而易見(jiàn)的。因?yàn)椴还苁亲诮桃埠?，前沿科學(xué)也好，哪怕只是微小的科幻故事，推到極致，所有的疑惑不外乎千百年來(lái)人類(lèi)不斷探索尋求的這三個(gè)問(wèn)題：我們是誰(shuí)？我們從哪里來(lái)？生命存在的意義究竟是什么？
  　　
  　　是的，生命存在的意義?！澳嵌嗍钟洝毕盗型ㄟ^(guò)一系列精彩的懸疑科幻故事對(duì)這個(gè)問(wèn)題做出了清晰明了的回答：對(duì)這個(gè)世界真相的追尋，對(duì)待生命對(duì)待人生的一種清白的態(tài)度，也許這就是生命存在的最終意義。
  　　
•   　　從萌芽就開(kāi)始看那多手記,至少在目前為止,每一篇每一本我都是看完的.本就是衛(wèi)斯理類(lèi)型的小說(shuō),看得開(kāi)心就好,何必去高要求呢?
  　　
  　　這本書(shū)是一個(gè)很巧妙的結(jié)合,當(dāng)年在萌芽上連載的3篇故事與后來(lái)成書(shū)的故事之間有幾個(gè)bug存在.盡管問(wèn)題不大,但為了以后小說(shuō)的整個(gè)體系,世界觀來(lái)說(shuō),還是有影響的.那多并沒(méi)有選擇重新修訂然后集結(jié)出書(shū)這一簡(jiǎn)單的做法,而是將幾個(gè)故事融合起來(lái),巧妙的引出另一個(gè)故事.這一寫(xiě)法很出色,不過(guò)原文刊登以前的文章還是不免有湊字?jǐn)?shù)的嫌疑.
•   　　一口氣看完，覺(jué)得是這是幾天里連看了幾本那多中最出挑的一本。有曲折旖旎的渲染，卻沒(méi)有揭破謎底時(shí)常見(jiàn)的虎頭蛇尾（這種毛病衛(wèi)斯理常有，那多也有，比如《鐵?！泛汀秲葱娜恕罚?br /> 　　奇想天外，又頗有“中國(guó)特色”，呵呵，不錯(cuò)。
  　　JOJOfan都知道，最厲害的能力都是時(shí)間能力，但那多這次設(shè)定的這個(gè)時(shí)間能力很有新意。略覺(jué)美中不足的是，它栽在了一個(gè)和能力無(wú)關(guān)的先天設(shè)定的弱點(diǎn)上了，有什么辦法呢，能力實(shí)在太強(qiáng)了，不給它設(shè)好致命的罩門(mén)可能就收不了場(chǎng)了。何況有神話(huà)作背書(shū)，不這么設(shè)定也不妥。但從感情上我更希望看到劇中人用智慧解決困境，而不是靠一些令人覺(jué)得勝之不武的設(shè)定。
  　　七顛八倒的評(píng)論，只怕沒(méi)看過(guò)此書(shū)的朋友不知道我在說(shuō)什么，呵呵。
  　　
  　　PS：建議把書(shū)的內(nèi)容簡(jiǎn)介改一下，上來(lái)就泄底太過(guò)煞風(fēng)景。
•   漏洞…………比如？
•   與其說(shuō)東方不如說(shuō)是克蘇魯神話(huà)吧。
  不知你看過(guò)二次同人漫畫(huà)“紫VS藍(lán)”沒(méi)有，里面就設(shè)定紫是克蘇魯神話(huà)中邪神的后代。
  克蘇魯神話(huà)中有一個(gè)叫猶格?索托斯（Yog-Sothoth）的時(shí)空之神，它是不被時(shí)間和空間束縛的高次元存在，被封印的虛空門(mén)扉的守護(hù)者，同時(shí)也是打開(kāi)次元裂縫的鑰匙。
  舊日支配者是上古時(shí)代的邪神，被舊神關(guān)在次元的夾縫深處，無(wú)法自由行動(dòng)，但可以被人類(lèi)召喚。猶格?索托斯就是負(fù)責(zé)管理這時(shí)空的裂縫，當(dāng)約定的時(shí)刻來(lái)臨，猶格?索托斯將打開(kāi)虛空之門(mén)戶(hù)，將過(guò)去君臨地球的支配者——一群邪惡的章魚(yú)觸手怪喚回現(xiàn)世，污染整個(gè)地球。
  猶格?索托斯有三個(gè)化身，一個(gè)是憤怒的阿弗戈蒙，一個(gè)是對(duì)人類(lèi)較為友善的塔維爾·亞特·烏姆爾，最后一個(gè)有趣了，叫做“居于穴口之人”，也就是縫隙間的妖魅。
•   紫的隙間里那些眼睛確實(shí)讓人想起克蘇魯神話(huà)……
  對(duì)了，還有《紙嬰》里那個(gè)小女孩，根本就是紫媽和二小姐的合體么……最后還把主角扔到隙間了……
•   說(shuō)起來(lái)我就想到鋼煉的漫畫(huà)——里面也是次元的夾縫，觸手和眼睛啊
•   對(duì)了還有亡者里的病毒不就是Canaan里的UA病毒么。器官異常增殖，患者吐血爆體而死，亡者里通過(guò)這種病篩選出太歲，而Canaan里則是篩選出能力者
•   以時(shí)間為面，空間為軸；
  我中學(xué)時(shí)候就這麼想的……
  但是現(xiàn)在我更傾向于平行宇宙的觀點(diǎn)，甚至說(shuō)不定我們的宇宙擁有著一個(gè)自己的鏡像！
•   時(shí)間為面空間為軸和平行宇宙是相結(jié)合的呀，在《過(guò)年》里，這是另一個(gè)世界的兩個(gè)最重要屬性。
  最近在讀Science雜志上一篇講觀察反宇宙的論文，不知道能不能對(duì)理解多重宇宙有幫助……
•   那多，蔡駿，艾西恩你更喜歡誰(shuí)的？我的感覺(jué)是那多最全面，蔡駿對(duì)心理學(xué)的研究很透徹，而艾西恩感覺(jué)就是個(gè)偵探。。。
•   第一次見(jiàn)識(shí)到年獸被這樣描述，很特別，然而卻描寫(xiě)的十分合理，非常特色的故事，非常巧妙的構(gòu)思，一口氣讀完愛(ài)極了這本小說(shuō)，也許我也在哪個(gè)時(shí)間段被年吞噬過(guò)，否則怎么有時(shí)候見(jiàn)到的場(chǎng)景竟覺(jué)得如此熟悉呢？
•   才看見(jiàn)大灰狼的問(wèn)題。蔡駿我只讀過(guò)《幽靈客?！罚浅Ｏ矚g他對(duì)陰郁壓抑氣氛的刻畫(huà)，很有力量感。人物心理的描繪也很突出。那多讀得多一些，喜歡情節(jié)安排，語(yǔ)言上倒是平實(shí)平穩(wěn)，沒(méi)蔡駿那么突出。艾西恩目前還沒(méi)讀過(guò)。
•   2007-10-11 07:19:48 無(wú)機(jī)客　　以時(shí)間為面，空間為軸；
  　　
  　　我中學(xué)時(shí)候就這麼想的……
  　　
  　　
  　　但是現(xiàn)在我更傾向于平行宇宙的觀點(diǎn)，甚至說(shuō)不定我們的宇宙擁有著一個(gè)自己的鏡像！
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  平行宇宙就是鐵牛重臨呀
•   非常同意！～～??！
  喜歡看他讓劇中人用智慧解決的過(guò)程

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