五間譜

前言

　　在14世紀(jì)到17世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中，文學(xué)、藝術(shù)、繪畫(huà)與音樂(lè)等取得了空前的發(fā)展，并進(jìn)而促進(jìn)了歐洲的工業(yè)革命。　　現(xiàn)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化和科技相互促進(jìn)，共同發(fā)展，致使我國(guó)的文學(xué)、藝術(shù)、繪畫(huà)與音樂(lè)等都獲得空前的振興。一個(gè)全面繁榮昌盛的現(xiàn)代中國(guó)，定將對(duì)人類(lèi)的文明進(jìn)步產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響?！　‘?dāng)前，人們對(duì)音樂(lè)的向往與追求與日俱增。振興音樂(lè)的呼聲正在祖國(guó)的田野上回蕩。但是，難以普及的“五線譜”成了問(wèn)題，廣大的音樂(lè)工作者以及音樂(lè)愛(ài)好者亟盼五線譜的改革！正是廣大音樂(lè)愛(ài)好者、作曲家、演奏家及音樂(lè)家們的需要和盼望，才驅(qū)使我們?nèi)ジ母铩拔寰€譜”，發(fā)現(xiàn)“五間譜”，完成《五間譜：從五線到五間的創(chuàng)新》的寫(xiě)作。　　這是音樂(lè)記譜法的一次大變革，一個(gè)新發(fā)現(xiàn)，一種新創(chuàng)造。五間譜實(shí)現(xiàn)了樂(lè)譜的數(shù)字化、規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化?？礃?lè)譜便可識(shí)音鍵，見(jiàn)音符即可彈琴鍵。很是科學(xué)、實(shí)用、易懂又易記，便于普及又利于提高，十分之平等、和諧與輕松。普及后，作曲家們?cè)僖膊恍枰３！皠?chuàng)造”出自己的記譜方法，也不會(huì)再常常出現(xiàn)大雜燴的符號(hào)、標(biāo)記及解析。這套新的記譜法比現(xiàn)有任何一種記譜法都會(huì)產(chǎn)生更快的反應(yīng)，能將作曲家的思想快捷地轉(zhuǎn)遞給讀者，能使演奏者準(zhǔn)確地把樂(lè)音傳送給聽(tīng)眾。

內(nèi)容概要

用“七間五線”的結(jié)構(gòu)作單位行記譜，自然順暢地記錄十二平均律的“七基五變”音和鋼琴的“七白五黑”鍵，使符、音、鍵同步統(tǒng)一的記譜方法是五間譜的創(chuàng)新發(fā)明(一種樂(lè)譜信息的簡(jiǎn)易記譜方法200610037098.3五間譜記譜模板ZL 200720054925.x)。該書(shū)用通俗易懂的文字、圖例以及應(yīng)用實(shí)例將五間譜先進(jìn)科學(xué)的記譜方法介紹給讀者，令讀者感受到視譜如同“看圖識(shí)字”，彈琴如同“對(duì)號(hào)入座”般輕松愉快的音樂(lè)過(guò)程。

書(shū)籍目錄

概論第一章  五間譜  1.1  五間譜的記譜行  1.2  五間譜行與十二平均律  1.3  五間譜的基本記譜法第二章  五間譜的音組  2.1  總音列中的音組  2.2  音組與記譜行  2.3  音組點(diǎn)  2.4  音組點(diǎn)的標(biāo)記第三章  五間譜的音符  3.1  音符的符干和符尾  3.2  和弦音符  3.3  演奏法的斷音記號(hào)標(biāo)記第四章  五間譜表和調(diào)式標(biāo)記  4.1  五間譜表  4.2  五間譜樂(lè)曲的調(diào)式標(biāo)記第五章  五間譜與五線譜的記譜對(duì)照  5.1  歌曲部分  5.2  鋼琴曲部分第六章  五間譜記譜的音樂(lè)作品  6.1  歌曲  6.2  鋼琴曲  6.3  鋼琴伴奏歌曲  6.4  小提琴曲第七章用長(zhǎng)度表達(dá)時(shí)值的五間譜記譜歌曲后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 五間譜　　試想，如果鋼琴的八十八個(gè)鍵不是現(xiàn)在這樣排布，而是用清一色的白鍵或清一色的黑鍵整整齊齊地排列，那么很難想象現(xiàn)在我們彈鋼琴會(huì)是怎么樣。細(xì)觀鋼琴的琴鍵，是以十二平均律的十二個(gè)音為一組，七個(gè)音用的是白色鍵，五個(gè)音用的是黑色鍵，有區(qū)別地將白黑鍵交替排列，令音依次排列形成由低至高并分組的音列。這樣的設(shè)計(jì)對(duì)于鋼琴藝術(shù)和鋼琴技術(shù)的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)是深遠(yuǎn)的。使七白五黑的音鍵成為十二平均律的七個(gè)基本音與五個(gè)變化音的“七基五變”理論的基礎(chǔ)。以至所有的鍵盤(pán)樂(lè)器都沿用這一設(shè)計(jì)?！　】上У氖?，五線譜記譜法卻沒(méi)有遵循十二平均律的理論，沒(méi)有體現(xiàn)這一設(shè)計(jì)，沒(méi)有傳承這一精萃。剖釋可見(jiàn)：五線譜由五條實(shí)線組成記譜行，除了音符外，還有臨時(shí)的加線，、不確定的譜號(hào)、高低八度的標(biāo)記以及升、降和還原等輔助記號(hào)所構(gòu)成。實(shí)際上五條實(shí)線只是一種形式，寫(xiě)譜時(shí)總得以代表某個(gè)音的譜號(hào)放在其中的一條線上確定其音位后，才能以此線為基準(zhǔn)再機(jī)械地疊加計(jì)算記錄音符?！拔寰€”以其十分之不確定性，必然需要引入大量的加線、高低八度標(biāo)記、譜號(hào)的變換和移動(dòng)，以及升、降、重升、重降、還原等派生出來(lái)的各種補(bǔ)充的、輔助的、臨時(shí)的記號(hào)，介乎于正式的音符中間互相穿插變換，其繁雜程度可想而知，委實(shí)令人困惑。即便是簡(jiǎn)單的音符也顯得不簡(jiǎn)單了，更何況對(duì)于復(fù)雜的和弦，乃至于雙行甚至多行的記視譜！其難度可想而知！這對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展和普及很不利，眾多的音樂(lè)工作者都看到了這點(diǎn)。而當(dāng)今已進(jìn)入信息時(shí)代了，人們對(duì)信息符號(hào)的要求更令五線譜“相形見(jiàn)絀”。不革新哪行！思考雖然辛苦，但做來(lái)卻也容易，只須在五線譜中的第二與第三線之間加上一條虛線，就可將“五線’’成功地變革成“五間”了。　　……

編輯推薦

　　《五間譜：從五線到五間的創(chuàng)新》采取了圖、文結(jié)合的方法，極力用最通俗的語(yǔ)言表述她那豐富的音樂(lè)基礎(chǔ)和內(nèi)涵。既介紹了五間譜的“全貌”，又分析了她的先進(jìn)性和科學(xué)性，闡明她與五線譜的異同時(shí)列舉了大量的實(shí)例作對(duì)照比較。同時(shí)，為了加深理性思維和感性形象，本書(shū)還譯配了一些五間譜樂(lè)曲，讓讀者能覽閱到完整的五間譜音樂(lè)作品。

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