歐也妮.葛朗臺(tái)-世界文學(xué)名著典藏

前言

　　“這是一場(chǎng)沒(méi)有毒藥、沒(méi)有匕首、沒(méi)有流血的人間悲劇。”　　法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師、歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表巴爾扎克在他的名著《歐也妮·葛朗臺(tái)》中如此畫(huà)龍點(diǎn)睛，一錘定音，為我們捧來(lái)葛朗臺(tái)這個(gè)栩栩如生的吝嗇鬼形象，也為我們捧來(lái)一部不朽的巨著?！　〉拇_，在《歐也妮·葛朗臺(tái)》這本書(shū)中，沒(méi)有刀光劍影，沒(méi)有連天烽火，沒(méi)有懸念迭起駭人聽(tīng)聞的驚險(xiǎn)情節(jié)，也沒(méi)有風(fēng)情萬(wàn)種的法國(guó)女郎和夜夜笙歌的巴黎生活?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》描述的只是十九世紀(jì)初期法國(guó)農(nóng)村的一幕普普通通的家庭悲劇，在巴爾扎克的如椽巨筆下娓娓道來(lái)，卻是如此的驚心動(dòng)魄，給讀者留下的不是感官的刺激，而是心靈的震撼——掩卷遐思，你會(huì)看到，它分明是巴爾扎克為那個(gè)時(shí)代里被金錢(qián)主宰的法國(guó)社會(huì)所勾勒的一幅鮮血淋漓的畫(huà)面?！　　稓W也妮·葛朗臺(tái)》的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，它向我們展示了一個(gè)薄情寡義、貪婪奸詐、虛偽吝嗇、嗜財(cái)如命的千萬(wàn)富翁如何毀掉了親生女兒一生的幸福。小說(shuō)立足于生活，寓諷刺于幽默，寓嚴(yán)肅于詼諧，創(chuàng)造了一個(gè)逆情悖理、妙趣橫生的藝術(shù)世界。一號(hào)主角葛朗臺(tái)老頭原是法國(guó)西部小城索漠的一位精明能干的箍桶匠，四十歲時(shí)娶了一位木材商的女兒為妻，得到了岳母、外祖母等人的大筆遺產(chǎn)，又靠行賄得到了當(dāng)?shù)刈詈玫钠咸褕@，于是他的財(cái)產(chǎn)就開(kāi)始像神話般地增長(zhǎng)起來(lái)，財(cái)富的暴發(fā)甚至讓他一度成為小城索漠的市長(zhǎng)。被罷官之后，吝嗇的葛朗臺(tái)老頭非常善于“理財(cái)”，他千方百計(jì)地克扣女兒和妻子的零用錢(qián)，每天親自計(jì)量分發(fā)一家人的面包和水果，家里的蔬菜和肉食全部由佃戶送來(lái)，從來(lái)不用花錢(qián)買(mǎi)……精明和吝嗇使他很快成為當(dāng)?shù)氐氖赘弧！　⌒≌f(shuō)的故事情節(jié)從葛朗臺(tái)的獨(dú)生女兒歐也妮的生日聚會(huì)開(kāi)始全面展開(kāi)，當(dāng)?shù)貎纱竺骺肆_旭家族和德·格拉桑家族等各色人物一一粉墨登場(chǎng)。圍繞著歐也妮的婚姻問(wèn)題，實(shí)際上就是為了爭(zhēng)奪葛朗臺(tái)老頭的巨額財(cái)產(chǎn)，葛朗臺(tái)老頭、克羅旭家族、德·格拉桑家族這三者之間展開(kāi)了一系列微妙而又尖銳的鉤心斗角。適逢葛朗臺(tái)的弟弟因破產(chǎn)而自殺，把自己的兒子、浪蕩成性的巴黎少年夏爾托付給葛朗臺(tái)照管。天真美麗的富家獨(dú)女歐也妮與英俊瀟灑的堂弟一見(jiàn)鐘情，為了資助夏爾到印度去“闖天下”，歐也妮不惜把自己的全部私蓄傾囊相贈(zèng)，從而激怒了愛(ài)財(cái)如命的父親。父女間暴發(fā)了激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起。吝嗇的葛朗臺(tái)為了節(jié)省醫(yī)藥費(fèi)，不僅不給妻子請(qǐng)醫(yī)生，而且要?dú)W也妮閉門(mén)思過(guò)，并罰她每天啃面包喝清水。父母相繼去世之后，癡情的歐也妮坐擁千萬(wàn)家產(chǎn)，苦苦等待遠(yuǎn)在印度的堂弟，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的負(fù)心漢。傷心絕望之余，歐也妮與她根本不愛(ài)的法官克羅旭結(jié)為名義夫妻，又在三十三歲時(shí)成了寡婦。　　《歐也妮·葛朗臺(tái)》為我們揭示了資產(chǎn)階級(jí)的血腥發(fā)跡史和由金錢(qián)崇拜帶來(lái)的社會(huì)丑惡和人性淪喪，小說(shuō)把夫妻關(guān)系、父女關(guān)系、母女關(guān)系、主仆關(guān)系以及心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫(huà)、人物塑造和哲學(xué)議論融為一體，從而取得了極高的藝術(shù)成就，標(biāo)志著巴爾扎克文學(xué)創(chuàng)作的一次飛躍。小說(shuō)中嗜財(cái)如命、貪婪吝嗇的葛朗臺(tái)是巴爾扎克筆下最成功的文學(xué)人物形象之一。像所有的吝嗇鬼一樣，聚斂財(cái)富時(shí)的貪婪和支配財(cái)富時(shí)的吝嗇是相輔相成的，葛朗臺(tái)既貪婪成癖，又吝嗇成性?？吹脚畠喊淹孀约旱亩ㄇ橹?、一個(gè)鑲金梳妝盒時(shí)，七十六歲高齡的葛朗臺(tái)老頭“雙眼立刻大放光芒”，竟然“縱身而起，像餓虎撲向熟睡的孩子一般撲向梳妝盒”。一“縱”一“撲”之間，一個(gè)嗜財(cái)如命、貪婪到發(fā)狂的葛朗臺(tái)已躍然紙上。當(dāng)歐也妮為保護(hù)梳妝盒以死相逼、葛朗臺(tái)太太氣得暈死過(guò)去的時(shí)候，葛朗臺(tái)又立刻清醒過(guò)來(lái)，不僅放棄與女兒爭(zhēng)奪梳妝盒，而且馬上到自己的密室里拿來(lái)一把金幣，聲稱(chēng)是送給獨(dú)生女兒的。葛朗臺(tái)心里非常清楚，為一只梳妝匣而氣死了太太，女兒馬上就有權(quán)與他分享母親的遺產(chǎn)，那簡(jiǎn)直等于要了葛朗臺(tái)的老命。詭計(jì)多端的葛朗臺(tái)從此百般討好自己的女兒，親自攙女兒下樓，甚至在她面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，誘騙女兒放棄對(duì)亡母財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)，從而把一個(gè)吝嗇鬼的狡詐與無(wú)恥表現(xiàn)得淋漓盡致。　　《歐也妮·葛朗臺(tái)》為我們一針見(jiàn)血地指出了拜金主義的荒謬，指出金錢(qián)固然可以給人帶來(lái)優(yōu)越感，卻無(wú)法給人帶來(lái)幸福。至少，在人類(lèi)的感情領(lǐng)域，金錢(qián)是無(wú)能為力的。只有人性已經(jīng)異化、完全為貪欲所支配的人，才會(huì)將金錢(qián)視為人生的最高需要和唯一需要。葛朗臺(tái)正是這樣的一個(gè)人，表面上他是金錢(qián)的主人，實(shí)際上他只是金錢(qián)的奴隸?！　「鼮榭杀氖牵L(zhǎng)期生活在這樣一個(gè)極度吝嗇的家庭里，又接受了葛朗臺(tái)的言傳身教，天真美麗、多情善良的歐也妮幾乎繼承了葛朗臺(tái)除了貪財(cái)吝嗇之外的全部生活習(xí)慣，甚至連說(shuō)話的腔調(diào)都與生前的葛朗臺(tái)一模一樣。葛朗臺(tái)死后，她像一個(gè)被千萬(wàn)家產(chǎn)束縛了手腳的女囚，孤守著心中已經(jīng)死去的愛(ài)情僵尸，生活在那幢沒(méi)有陽(yáng)光、沒(méi)有暖意、陰森而又凄涼的舊宅里。歐也妮悲慘而又圣潔的人生，不僅是巴爾扎克對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的罪惡本質(zhì)和金錢(qián)至上觀念的有力控訴，也是一介書(shū)生面對(duì)那個(gè)建立在金錢(qián)基礎(chǔ)之上的一切社會(huì)關(guān)系所發(fā)出的哀嘆?！　∈聦?shí)上，巴爾扎克也是他所處的那個(gè)時(shí)代、那個(gè)金錢(qián)社會(huì)的受害者之一?！　缀蹙拖窀鹄逝_(tái)的發(fā)跡史一樣，巴爾扎克的父親原是法國(guó)西部古城圖爾市一個(gè)善于投機(jī)鉆營(yíng)的農(nóng)民，在法國(guó)大革命那個(gè)英雄輩出的時(shí)代里成為一名資產(chǎn)階級(jí)的暴發(fā)戶，一度做過(guò)圖爾市的第二副市長(zhǎng)。一七九七年，年近五十歲的老巴爾扎克與銀行家布爾喬亞先生年方十八歲的女兒薩朗比埃結(jié)為夫妻，一七九九年五月二十日生下奧諾雷-德·巴爾扎克。父母之間三十一歲的年齡差別，使作為長(zhǎng)子的巴爾扎克從小就生長(zhǎng)在父母的夾縫之中，深切地感受到來(lái)自父親的心滿意足與來(lái)自母親的多愁善感，從父母那里得到的指責(zé)多于溫暖。在圖爾市附近的農(nóng)村奶娘家里長(zhǎng)到八歲，巴爾扎克被送到旺多姆教會(huì)學(xué)校寄讀。六年封閉式的學(xué)校生活中，父母僅去看望過(guò)他兩次，這給幼小的巴爾扎克留下了深深的心靈烙印，得不到父母疼愛(ài)的他開(kāi)始感受到了社會(huì)和人生的冷酷?！　∈鍤q時(shí)，巴爾扎克隨父母遷居巴黎，十七歲進(jìn)入巴黎法科學(xué)校就讀，課余期間在律師事務(wù)所和公證人事務(wù)所當(dāng)差，同時(shí)旁聽(tīng)巴黎大學(xué)的文學(xué)講座，獲文學(xué)學(xué)士銜。從二十歲開(kāi)始涉足文學(xué)創(chuàng)作，為了獲得獨(dú)立生活和從事文學(xué)創(chuàng)作的物質(zhì)保障，巴爾扎克于一八二五年至一八二八年期間先后從事出版業(yè)和印刷業(yè)，皆以失敗告終，留下了高達(dá)六萬(wàn)法郎的巨額債務(wù)，也為他認(rèn)識(shí)社會(huì)、描寫(xiě)社會(huì)提供了極為珍貴的第一手材料。一八二八年四月，債務(wù)纏身的巴爾扎克重新拿起筆來(lái)，從此走上現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的道路。他在書(shū)房里放置了一座拿破侖的塑像，在塑像的劍鞘上刻下這樣的字句：“他用劍未完成的事業(yè)，我要用筆來(lái)完成它！”　　一八二九年，巴爾扎克完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后一個(gè)朱安黨人》，這部取材于現(xiàn)實(shí)生活的作品初步奠定了巴爾扎克在法蘭西文學(xué)界的地位，也為法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠定了第一塊基石。一八三一年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《驢皮記》的發(fā)表為巴爾扎克贏得了巨大的聲譽(yù)，使他成為法國(guó)最負(fù)盛名的作家之一。此后，巴爾扎克共創(chuàng)作九十六部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)和隨筆，塑造了兩千四百多個(gè)人物，受但丁《神曲》的啟發(fā)總定名為《人間喜劇》，被后人稱(chēng)為“社會(huì)百科全書(shū)”。在《人間喜劇》的前言中，巴爾扎克詳細(xì)地闡述了他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法和基本原則，奠定了法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的理論基礎(chǔ)?！　∥膶W(xué)創(chuàng)作事業(yè)的巨大成功，并沒(méi)有讓巴爾扎克跳出債務(wù)的漩渦。那個(gè)時(shí)代、那個(gè)家庭讓他無(wú)可避免地墜入追求奢侈生活的泥坑。好不容易掙來(lái)的稿費(fèi)，頃刻間又被他揮霍一空。為了躲避債主和警察，他不得不經(jīng)常更換住所；直到生命終結(jié)，他也沒(méi)有還清那些高額債務(wù)。一八五。年八月十八日午夜，一代文豪巴爾扎克在巴黎與世長(zhǎng)辭，八月二十日安葬于巴黎拉雪茲神甫公墓?！　“蜖栐艘宰约旱淖髌吩谑澜缥膶W(xué)史上樹(shù)起了一座不朽的豐碑，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類(lèi)進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。恩格斯評(píng)價(jià)巴爾扎克的“偉大作品是對(duì)上流社會(huì)必然崩潰的一曲無(wú)盡的挽歌”、“他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的”。法國(guó)著名作家左拉說(shuō)：“在巴爾扎克生動(dòng)逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的神話人物變得蒼白無(wú)力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵一樣匍匐在地?！薄　　稓W也妮·葛朗臺(tái)》是巴爾扎克卷帙浩繁的小說(shuō)中最優(yōu)秀的小說(shuō)之一。將近兩個(gè)世紀(jì)之后的今天，展讀這部震撼人心的不朽之作，我們?cè)僖淮慰吹桨蜖栐诉@位法蘭西文學(xué)史上的英雄最終實(shí)現(xiàn)了他的誓言——　　拿破侖的劍尚不能征服歐洲，而巴爾扎克的筆已征服了全世界。

內(nèi)容概要

　　《世界文學(xué)名著典藏：歐也妮·葛朗臺(tái)（全譯本）》為您講述四大吝嗇鬼之一——葛朗臺(tái)的故事。 1839年巴爾扎克出版的《人間喜劇》有四行獻(xiàn)詞，題獻(xiàn)給瑪麗亞并附有其親筆簽名。據(jù)考證，這位瑪麗亞就是歐也妮·葛朗臺(tái)的原型。她的真實(shí)名字叫瑪麗亞·弗雷奈，即弗雷奈太太。作者賦予自身的人物是歐也妮，她代表著巴爾扎克自己，一位來(lái)自圖爾的感傷的、愛(ài)沉思的年輕人，想通過(guò)他的筆實(shí)現(xiàn)其極度渴望成功的夢(mèng)想，而如果他沒(méi)有足夠的勇氣對(duì)其環(huán)境抗?fàn)幍脑?，那么他就可能被那種郁悶和傳統(tǒng)的外省生活所限制。

書(shū)籍目錄

資產(chǎn)者的面目巴黎的堂弟外省的愛(ài)情吝嗇鬼的心愿和情人的誓言家庭的苦難如此人生結(jié)局

章節(jié)摘錄

　　在某些外省的城鎮(zhèn)，總有一些房子像最陰森的修道院、最荒涼的曠野或者最破落的廢墟那樣，放眼望去滿目凄涼。修道院的冷寂、曠野的肅殺和廢墟的破敗，這些房子也許都兼而有之。屋子里死一般的沉寂無(wú)聲，直讓初來(lái)乍到的外地人以為這是些無(wú)人居住的空宅。可是，一旦有陌生人走進(jìn)去，窗口便會(huì)突然探出一張毫無(wú)生氣的面孔，用僧侶一般凄冷的目光逼視著來(lái)客。　　索漠城中就有一所這樣的房子，它坐落在舊城區(qū)一條斜坡型街道的盡頭。這里夏熱冬寒，有些地方還非常陰暗，狹窄的街道彎彎曲曲地通向高處的古堡，如今已鮮有行人經(jīng)過(guò)，只有街道兩旁的房子安靜地蜷縮在城墻腳下。唯一的引人之處就是它的寧?kù)o，干爽清潔的鵝卵石路面常?；仨懼腥饲宕嗟哪_步聲?！　∵@條街上有很多堅(jiān)固的木結(jié)構(gòu)房子，其建筑歷史大都在三百年以上，而且造型迥異，使索漠老城這個(gè)地段獨(dú)具特色，常常讓那些懷舊的游客和藝術(shù)家們流連忘返。大多數(shù)房子的底層上都橫亙著巨大的梁木，兩端雕刻著稀奇古怪的圖案，就像一溜黑色的浮雕，讓路過(guò)的人無(wú)不擊掌贊嘆。這一家的椽子上蓋著青石板，在單薄的墻檐外描出一條條藍(lán)線；房頂?shù)哪景宓植蛔÷L(zhǎng)歲月的侵蝕，已經(jīng)翹曲變形。那一家的窗檻上精細(xì)的雕刻已難以辨認(rèn)，貧窮的女工在上面放了幾個(gè)栽著石竹和月季的棕紅色花盆，朽蝕變黑的木窗似乎已脆弱得承受不住。再往遠(yuǎn)處看，有幾戶人家的大門(mén)上嵌著粗壯的釘頭，釘頭上鐫刻著老祖宗們隨心所欲勾畫(huà)出來(lái)的象形文字，其寓意今天已無(wú)法考證。也許是一位新教徒標(biāo)示信仰的符號(hào)，或者是一位舊教徒詛咒亨利四世的咒符。還有幾戶的門(mén)楣上刻著貴族的家徽，以旌表先祖昔日鳴鐘晉爵的輝煌。有一座房子破敗得似乎搖搖欲墜，外墻的灰泥卻是當(dāng)年一位能工巧匠留下的杰作。它的隔壁是一座當(dāng)?shù)刭F族的宅第，經(jīng)過(guò)一七八九年以來(lái)一次次席卷全國(guó)的革命風(fēng)暴的摧殘，石砌的拱門(mén)上雕刻的貴族徽號(hào)尚依稀可辨?！　】傊?，整整一部法蘭西歷史，都在這條街上了?！　∵@條街上的鋪面既不像小鋪，又不像大貨棧，喜歡尋訪中世紀(jì)生活氣息的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的簡(jiǎn)陋古樸似乎就是前輩人的勸業(yè)場(chǎng)。低矮的店鋪里幽深陰暗，像洞穴一樣潮濕，內(nèi)外沒(méi)有任何裝飾，既沒(méi)有貨架，也沒(méi)有櫥窗。大門(mén)分為上下兩截，很不講究地釘著鐵皮，上半截往里開(kāi)，下半截則裝有帶彈簧的門(mén)鈴，不斷地有人進(jìn)進(jìn)出出。半人高的矮墻上裝有帶滑槽的護(hù)窗板，早晨把窗板卸下，傍晚再一一裝上，然后用鐵制的門(mén)閂緊緊鎖住。空氣和陽(yáng)光就從大門(mén)的上半截或天窗、天花板和矮墻之間的空隙進(jìn)入店堂。矮墻用來(lái)陳列商品，但從來(lái)不會(huì)為招徠顧客而精心布置。陳列的商品也隨店鋪的性質(zhì)而異，無(wú)非是幾桶食鹽和鱈魚(yú)，或者幾捆帆布和纜繩，或者在天花板的椽子上掛幾束閃閃發(fā)亮的黃銅絲、靠墻放著金屬的酒桶箍，再不然就是在架子上放一些布匹?！　∧阋坏┳哌M(jìn)鋪?zhàn)永?，一個(gè)衣著樸素大方、系著潔白頭巾的少女便會(huì)立即放下手中的活計(jì)，喊她的父母出來(lái)招呼你。店主接待你的態(tài)度也因各人的脾氣而不同，或冷淡或殷勤，或有問(wèn)必答或愛(ài)理不理。成交額也許是兩個(gè)銅板，也許是兩萬(wàn)法郎的大交易?！　∧氵€會(huì)看到一個(gè)專(zhuān)賣(mài)箍桶材料的商人，百無(wú)聊賴(lài)地坐在門(mén)口與鄰居聊天。表面看上去，他的店里只有幾捆質(zhì)量低劣的酒桶板，但他在碼頭上的工地卻堆滿木料，足以供應(yīng)整個(gè)安茹地區(qū)所有的箍桶作坊。如果葡萄豐收，他能精確估算出箍桶匠們對(duì)酒桶板的需求總量，誤差也就是一兩塊板子而已。天氣晴朗時(shí)他便發(fā)財(cái)，陰雨連綿時(shí)他便虧本，因?yàn)樗髂奶鞖庀穸继m一樣變幻無(wú)常，隨時(shí)左右著市面的行情，半天之內(nèi)一個(gè)酒桶的市價(jià)可以漲到十一法郎或跌到六法郎。種葡萄的、有田地的、木材商、箍桶匠、經(jīng)營(yíng)旅店的、從事船運(yùn)的，人人都在盼望著艷陽(yáng)高照、天氣晴朗，甚至睡夢(mèng)里都在擔(dān)心這個(gè)夜晚會(huì)不會(huì)下霜。他們怕風(fēng)怕雨怕干旱，一張晴雨表足以左右他們的喜怒哀樂(lè)，讓他們一會(huì)兒愁眉緊鎖，一會(huì)兒又笑逐顏開(kāi)，恨不得上天能夠把天氣的變幻交給他們自己來(lái)隨心所欲地掌管。

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