公共藝術與歷史街區(qū)的振興

內容概要

　　《公共藝術與歷史街區(qū)的振興》立足于國際當代公共藝術與景觀發(fā)展的現狀，追蹤最新學術成果和實踐業(yè)績，強調理論性與實踐性的統(tǒng)一，場所研究與設計實施的案例分析與披露，特別提倡來源于第一線的實踐成果。專輯具有學術性、探索性．知識性、信息性與可讀性。

書籍目錄

經典案例西雅圖的先驅廣場振興計劃與街區(qū)公共藝術的獨特魅力紐約現代藝術博物館的經營策略中國公共藝術家朱成專訪：公共藝術的個人性與四川情結中國公共藝術與城市化發(fā)展同步中西公共藝術的差異與原因“越是個人的就越是公共的”關于城市建筑與歷史文化街區(qū)改造“瓦全大師”與成都情結收藏、隱藏與恐懼《二維半》：情趣中庸隱遁傳承傳統(tǒng)強化主題《萬戶千門》、《天機》：空間聽覺回歸國際公共藝術家城市品牌福州三坊七巷歷史街區(qū)的保護與“美學經濟”的振興計劃福州市三坊七巷文化商業(yè)業(yè)態(tài)策劃方案概要三坊七巷文化商業(yè)業(yè)態(tài)策劃六大原則三坊七巷文化商業(yè)業(yè)態(tài)策劃五大目的三坊七巷文化商業(yè)業(yè)態(tài)策劃以六大看點為核心，構筑三坊七巷八大博物館與經營博物館的產業(yè)形態(tài)三坊七巷文化商業(yè)業(yè)態(tài)與空間功能布局三坊七巷文化商業(yè)業(yè)態(tài)策劃以“活動經濟”為手段．帶動三坊七巷的商業(yè)消費和旅游消費，實現三坊七巷社會價值與城市品牌意義品牌運作與經營操作實踐

章節(jié)摘錄

　　現代藝術博物館于1929年建造，為的是“在公眾中培養(yǎng)對于現代藝術的充分理解”。當它在租用的、位于第57街和第五大道赫克謝爾大樓的租用場館里首次開業(yè)時，因為它不擁有任何繪畫，雕塑作品也只有一件，MOMA并不像其創(chuàng)辦計劃中的博物館，其第一個場館包含了寬敞的、用于畫廊展覽和教育活動的空間。早期，該博物館完全壟斷了美國公眾對現代藝術的興趣。只有少數的紐約畫廊還展示20世紀的繪畫和雕塑，當時對于當代藝術的大眾評論較少，當代藝術的學術研究幾乎不存在。因而，公眾對于MOMA臨時性展覽和發(fā)布表現出的熱情，甚至使最忠誠的支持者都感到驚訝。到20世紀70年代，博物館因為小艾爾弗雷德·巴爾（AlfredH.Barr）和其他MOMA創(chuàng)建者的工作，在很大程度上使紐約變成了世界當代藝術之都。它有著超過500個展示當代繪畫、雕塑、圖片、印刷品和海報的藝術館所?！　OMA現在不得不應對不斷增加的學者、學生和專業(yè)人士對研究中心使用的需求。因為其收藏的大部分作品無法展示，它提出了舉辦巡回展覽的龐大計劃，而且它不惜貸款來舉辦這些展覽。在1974年7月——1976年6月間，MOMA舉辦了15次不同的展覽，展出的藝術品超過1500件，遍及31座城市，向147個美國機構貸款近1500次?！　⊥瑫r，博物館面臨著不斷加劇的經濟壓力。1965-1975年的10年問，MOMA的會員數量從32000名下降到了25000名，部分原因是它無力支付強有力的推廣活動，還有部分原因是大都會藝術博物館的受歡迎程度及成員規(guī)模高漲，MOMA的生命力受到了質疑?！　OMA從早年開始就一直處于資金不足，在很多場合中發(fā)動集資活動，既是為了緩和場館擴建的持續(xù)需要，也是為了加強基金基礎。

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