中國(guó)畫題款藝術(shù)

前言

鐘鼎之有款識(shí)，繪畫之有題跋，由來(lái)已久。蔡邕“三美”，鄭虔“三絕”，集詩(shī)文、書法、繪畫于一體，正是東方藝術(shù)有機(jī)聯(lián)系的獨(dú)特風(fēng)格，迥出于世界藝苑之林。題跋用以補(bǔ)充畫面的不足，虛實(shí)兼顧，相得益彰，達(dá)到形式與內(nèi)容的錯(cuò)綜葛藤之美。自唐以來(lái)凡題詩(shī)贊美畫幛，陳子昂、王維、李白、杜甫以下，皆優(yōu)為之。惟畫面題跋自證，則似起于蘇（軾）、米（芾）。純是中國(guó)畫的特殊形式，即多樣化的綜合藝術(shù)。大體上可分為“自題”或“為人題”兩部分。總題畫首，亦即所謂畫卷的“引首”。如吳照題石濤冊(cè)頁(yè)：“境與神會(huì)；”八大自題：“天光云影之圖；”董其昌題王叔明：“天下第一王叔明畫”。分題各幅，說(shuō)明畫跡由來(lái)。如：朱彝尊題吳歷《江南春》圖：“漁山先生為余作《江南春》卷。清麗如元人。春山綿邈，蒼翠欲滴，野田茅屋，漁舟沙鳥，各有其致；而野人相訪，情話如在，恍如坐我水村。”王文治《快雨堂題跋》：清湘最善摹擬古人詩(shī)意。余舊藏《太白詩(shī)意》小冊(cè)，有‘秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門盡寒山’，及‘一溪初入千花明，萬(wàn)壑度盡松風(fēng)聲’諸圖，皆極形容，造微入妙。久為愛者取去，觀此冊(cè)復(fù)記憶之。”翁方綱題錢載《竹》：“此吾同年老友遺跡，用筆之妙，無(wú)跡可尋，是其得意之畫?！弊灶}一，明確畫意。如：龔賢題《歲寒三友》（山茶、水仙、梅）：“別有歲寒友，丹鉛香色分，山中雖寂寞，獨(dú)賴此三君?！币詣e于一般所謂“歲寒三友松竹梅”。自題二，表現(xiàn)作者心情。如徐渭《葡萄》：半生落魄已成翁，獨(dú)立蕭齋嘯晚風(fēng)。筆底珠璣無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。”

內(nèi)容概要

本書結(jié)合名家繪畫，介紹了中國(guó)畫款文的內(nèi)容和格式，尤其是記年、月、日、時(shí)款，署名，印章以及題款的空間位置、墨色變化等問題。此外，還介紹了題款的產(chǎn)生和發(fā)展；題畫內(nèi)容及其審美作用；題款藝術(shù)的形式美；題款在鑒定繪畫真?zhèn)畏矫娴淖饔玫取?/pre>



書籍目錄
序引  言第一章  題款的產(chǎn)生和發(fā)展  一、漢代人物畫產(chǎn)生了題榜  二、題榜發(fā)展為題畫贊  三、題畫贊向韻文發(fā)展為題畫詩(shī)    1.題畫贊與詠物詩(shī)是題畫詩(shī)的先導(dǎo)    2.宋以后題畫詩(shī)日益絢麗多姿  四、題畫贊向散文發(fā)展為題畫記  五、鑒賞收藏產(chǎn)生了題畫跋  六、畫題和詩(shī)意畫第二章  題畫內(nèi)容及其審美作用  一、題畫詩(shī)在繪畫中的審美作用    1.豐富繪畫意境的抒情性    2.增強(qiáng)主觀感情的表現(xiàn)性    3.強(qiáng)化繪畫表現(xiàn)的能動(dòng)性    4.活躍繪畫藝術(shù)批評(píng)  二、題畫記在繪畫中的審美作用    1.記述作品創(chuàng)作緣起    2.記述畫論畫法    3.記載畫家行蹤    4.畫家自我評(píng)介  三、題畫跋在繪畫中的審美作用    1.評(píng)論作品和畫家    2.記載觀賞情緒    3.鑒審作品真?zhèn)?   4.詮釋繪畫內(nèi)容第三章  款文的內(nèi)容和格式  一、記寫年月及其例式    1.記年款及其異稱    2.記月款及其異稱    3.記日款及其異稱    4.記時(shí)款及其例式  二、署名款及其例式  三、印章及其內(nèi)容  四、各種款式及其內(nèi)容    1.單款的內(nèi)容及例式    2.雙款的內(nèi)容及例式    3.長(zhǎng)款及其例式    4.窮款及其例式    5.隱款及其例式    6.多處款及其例式    7.指頭畫款及其例式第四章  題款藝術(shù)的形式美  一、題款空間位置的選擇及其作用    1.化虛為實(shí)平衡畫面    2.攔邊封角以求聚氣    3.因勢(shì)隨形加強(qiáng)氣勢(shì)    4.多處題款活潑畫面  二、書體選擇及墨色變化的形式作用    1.書體選擇    2.墨色變化    3.款文排列  三、印章在畫中的空間位置及其作用第五章  題款是鑒定繪畫真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)  一、從款文識(shí)別繪畫的真?zhèn)?   1.從題畫詩(shī)文中獲取鑒別繪畫真?zhèn)蔚囊罁?jù)    2.發(fā)現(xiàn)款文錯(cuò)字有助于識(shí)別真?zhèn)?   3.推算題款署年有助于識(shí)別真?zhèn)?   4.題款中的避諱字    5.了解畫家署款的特點(diǎn)  二、從題款識(shí)別作偽的常見形式    1.真畫偽題    2.假畫真題    3.改款    4.添款    5.割款    6.空款  三、從印章鑒定繪畫的真?zhèn)?   1.印章是鑒定畫作真?zhèn)蔚膮⒖家罁?jù)    2.了解印章的時(shí)代風(fēng)格    3.重視收藏印    4.印色有助于鑒定真?zhèn)?   5.移印附  現(xiàn)代上海四家題畫詩(shī)跋散輯后記


章節(jié)摘錄
插圖：2．宋以后題畫詩(shī)日益絢麗多姿唐以前傳世的畫跡不多，但五代至宋初傳世的畫并不少，然而在五代畫家的作品上卻很難見到題畫詩(shī)。這是由于五代畫院漸興，宮廷畫家出于恭謹(jǐn)?shù)某紝俚匚凰?。五代畫家，并非不擅于?shī)，譬如荊浩的詩(shī)就做得很好。據(jù)《五代名畫補(bǔ)遺》載：“時(shí)鄴都青蓮寺沙門大愚，嘗乞畫于浩，寄詩(shī)以達(dá)其意日：‘六幅故牢建，知君恣筆縱；不求千澗水，止要兩株松；樹下留盤石，天邊聳遠(yuǎn)峰；近巖幽濕處，惟藉墨煙濃?！蠛飘嬌剿畧D以貽大愚，仍以詩(shī)答之日：‘恣意縱橫掃，峰巒次第成；筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕；巖石噴泉窄，山根到水平；禪房時(shí)一展，兼稱苦空情?！薄秩缥宕?，《五代詩(shī)話》載有他的《贈(zèng)人詩(shī)》：“衡陽(yáng)去此正三千，一路程途甚坦然；深邃門墻三楚外，清風(fēng)池館五峰前；兩邊市井來(lái)商客，東岸汀洲簇釣船；公退只應(yīng)無(wú)別事，朱凌后洞看神仙?！痹偃缢纬醍嫾依畛?，《五代詩(shī)話》云：“李成，字成熙，唐之后裔，五代時(shí)避地，徙家營(yíng)丘，嗜酒善琴奕，妙畫山水，好為歌詩(shī)。”其《戲嘲聶崇義》詩(shī)云：“近貴金為饋，攀龍即是聾；雖然三個(gè)耳，其奈不成聰?！笨梢娢宕嫾沂怯袟l件作題畫詩(shī)的，其所以不題，正是出于對(duì)君王的恭謹(jǐn)。但君主在畫上題詩(shī)并不乏其例。如《五代詩(shī)話》載：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李后主《漁父詞》二首。其一日：‘浪花有意千重雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿鱗，世上如儂有幾人？’其二日：‘一棹春風(fēng)一葉舟，一輪璽縷一輕鉤?；M渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。”’北宋中期后，文人畫逐步興起，蘇東坡、黃山谷、米芾等人，大力提倡“詩(shī)畫一律”，這些文人，大多精于詩(shī)畫，擅長(zhǎng)書法，在他們的倡導(dǎo)下，使詩(shī)書畫結(jié)合的題款藝術(shù)日益絢麗多彩。蘇東坡在《書鄢陵王主簿折枝二首》中說(shuō)：“詩(shī)畫本一律，天工與清新。”在《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》中說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！彼麄円螽嫾易鳟嬕叭珧}人賦詩(shī)，吟詠性情”，使繪畫趨向詩(shī)化。趨向詩(shī)化的目的，是使繪畫能夠進(jìn)一步抒發(fā)主觀感情。蘇軾說(shuō)：“論畫以形似，見與兒童鄰。”這并不是說(shuō)畫不要形似，而是說(shuō)不要斤斤于形似而忽略了抒發(fā)感情，畫中的物形，應(yīng)該是情化了的物形，并不是純客觀的那種無(wú)主觀感情色彩的物形。沈括在《夢(mèng)溪筆談》中也說(shuō)：“書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也”。但是宋畫還是比較注意物形的描繪，晁以道說(shuō)：“畫寫物外形，要物形不改；詩(shī)傳畫外意，貴有畫中態(tài)?！泵鞔洳凇懂嬛肌分性u(píng)論晁以道詩(shī)說(shuō)：“此宋畫也?！?/pre>


后記
這本小冊(cè)子1992年由人民美術(shù)出版社出版，先后印了三次。近年來(lái)常有書畫朋友向我索要此書，鑒此故交由學(xué)林出版社重印出版，并根據(jù)建議，增寫了第五章《題款是鑒定繪畫真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)》。希望這本小冊(cè)子能對(duì)書畫朋友有所裨益，不當(dāng)之處，亦祈方家賜教。



編輯推薦
《中國(guó)畫題款藝術(shù)》：題款的產(chǎn)生和發(fā)展；題畫內(nèi)容及其審美作用；款文的內(nèi)容和格式；題款藝術(shù)的形式美；題款是鑒定繪畫真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)?！吨袊?guó)畫題款藝術(shù)》由學(xué)林出版社出版。





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