西洋油畫與中國水墨

內(nèi)容概要

　　繪畫是視覺的藝術(shù)，一個正常的人，不管是西方人還是中國人，其眼睛的視覺功能應該沒有根本性區(qū)別。沒有證據(jù)表明中西繪畫特性的不同緣于人種的差異。文化隱藏在視覺之中，不知不覺間控制著我們的繪畫欣賞和創(chuàng)作。 　　本書的寫作就是希望能用比較的方法凸顯中西繪畫各自的性格，借助文化理解繪畫，透過繪畫感受文化。

作者簡介

　　甄巍，1996年畢業(yè)西安美術(shù)學院油畫系，獲碩士學位?，F(xiàn)任北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院美術(shù)與設(shè)計系主任，副教授，碩士生導師。2004年獲北京市高等教育教學成果二等獎。2001年撰著《世紀的交響—現(xiàn)代美術(shù)欣賞》獲第七屆全國優(yōu)秀青年讀物三等獎。2008年編寫普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材《數(shù)字美術(shù)基礎(chǔ)》。2006到2007年，擔任國家留學基金公派赴希臘塞薩洛尼基亞士多德大學考古與藝術(shù)史系訪問學者。學術(shù)研究涉及油畫創(chuàng)作、美術(shù)教育和新媒體藝術(shù)等領(lǐng)域。

書籍目錄

　　引言　　一、楔子　　二、材料與技法　　三、中西繪畫的藝術(shù)語言　　四、山水與風景　　五、花鳥與靜物　　六、人物與肖像　　七、中國繪畫的文學性　　八、科學與藝術(shù)　　九、靈與肉　　十、傳統(tǒng)文化與繪畫　　十一、藝術(shù)家們　　十二、相遇　　十三、中西繪畫的互位試驗　　十四、中西繪畫歷史年表　　十五、結(jié)論　　后記

章節(jié)摘錄

　　二、材料與技法　　2.1　水與油　　中國傳統(tǒng)的水墨畫與西方古典油畫確實是兩個很適合比較的畫種，不僅作品呈現(xiàn)在我們眼前的外觀、效果是如此不同，它們的材料與媒介也是大相徑庭。熟練駕馭繪畫工具，敏銳捕捉物質(zhì)材料中潛在的表現(xiàn)力，這對古今中外的畫家們來說都是一件極具挑戰(zhàn)性的事情?！　≡谟脕肀容^的一大堆繪畫用品訂單里，中國古代畫家始終堅持使用一種最環(huán)保也無需付款的媒介——水。它與西方古典油畫的油一樣，都是在繪畫時用來將顏料稀釋調(diào)和在一起，從而改變色料的物理狀態(tài)，讓它們變成液體或黏稠的膏狀，好用畫筆吸收、蘸取，在紙、布、墻等基底上留下痕跡?！　『茈y知道究竟從何時開始人們用水來調(diào)和、稀釋繪畫色料。遠古時代遺留下來的繪畫痕跡并未給出一個準確的答案。西洋畫的祖先于一二萬年前在歐洲大陸西南的伊比里亞半島比利牛斯山脈中留下了神奇的洞穴壁畫，有人說當時的創(chuàng)作者用動物的血液作為混合顏色的媒介，也有人說用脂肪更為可信，持用水觀點的也不乏其人。中國新石器時代的仰韶文化彩陶圖案更可能是用水而不是其他東西調(diào)配色料。但有一點是肯定的，繪畫過程中一定會使用某種液體或膏狀的媒介。從來沒有人懷疑過中國人用水來畫畫的歷史，水的好處似乎是顯而易見的，沒有必要去使用其他的替代物。實際上，早在戰(zhàn)國時代，中國在日用器皿和棺槨上應用的漆畫工藝已經(jīng)達到極高的水準。上漆的工藝技術(shù)和視覺效果，比之歐洲古典透明油畫的技巧，其原理有極為相似之處，都是利用作品表面類似清漆的涂層，使光透射過琺瑯般透明的表面，造成多層的反射，讓色彩鮮艷透亮。但這并沒有啟發(fā)后來的中國人將這種技巧運用于抒情和表現(xiàn)性的繪畫中，僅僅限于實用工藝品和裝飾中。　　……

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