藝術(shù)家圖像志江衡

前言

　　早在10多年前，在我撰寫的諸多文章中，一直主張一個觀點(diǎn)：從20世紀(jì)90年代中期開始，中國的當(dāng)代美術(shù)開始從政治意識形態(tài)的美術(shù)走向商業(yè)意識形態(tài)的美術(shù)?！　∥覀儾荒芎唵蔚匕堰@看成是西方商業(yè)文化的中國版，而應(yīng)該從中國社會歷史的語境去看待這種深刻的文化變遷。這便是始終圍繞著政治主旋律的美術(shù)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向圍繞著市場經(jīng)濟(jì)所帶來的人文意識的新的焦點(diǎn)，由政治的人轉(zhuǎn)化為市場化的人，而美術(shù)是其中最敏感的一根神經(jīng)，是捕捉這個過程人文價值的多種態(tài)勢和趨向的風(fēng)向標(biāo)和溫度計(jì)。誰在這個立點(diǎn)上把握住歷史走向的脈搏，誰就將創(chuàng)造永載史冊的時代的全息圖像的視覺標(biāo)本?！　∥乙恢痹噲D推進(jìn)這項(xiàng)藝術(shù)實(shí)踐的進(jìn)程，欲求見證這種趨勢與流向的歷史步伐?！　∥乙f，作為青年藝術(shù)家的江衡即是這個進(jìn)程中成長起來的重要一員?！　?0多年前，當(dāng)黃一瀚帶著八、九位剛跨出大學(xué)校門的一批青年樹起以商業(yè)文化為主旨的“卡通一代”的創(chuàng)作主張之時，美術(shù)圈是一片叫罵。

內(nèi)容概要

　　《藝術(shù)家·圖像志：江衡》主要觀點(diǎn)是我們不能簡單地把這看成是西方商業(yè)文化的中國版，而應(yīng)該從中國社會歷史的語境去看待這種深刻的文化變遷。這便是始終圍繞著政治主旋律的美術(shù)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向圍繞著市場經(jīng)濟(jì)所帶來的人文意識的新的焦點(diǎn)，由政治的人轉(zhuǎn)化為市場化的人，而美術(shù)是其中最敏感的一根神經(jīng)，是捕捉這個過程人文價值的多種態(tài)勢和趨向的風(fēng)向標(biāo)和溫度計(jì)。誰在這個立點(diǎn)上把握住歷史走向的脈搏，誰就將創(chuàng)造永載史冊的時代的全息圖像的視覺標(biāo)本。

作者簡介

　　江衡，1972年出生于廣東普寧，現(xiàn)為「中國·卡通一代」重要藝術(shù)家代表之一。1997年至1999年作品及個人介紹分別被選入《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》系列叢書、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史展覽史》、《中國今日先鋒藝術(shù)》、《艷俗文化與當(dāng)代藝術(shù)》、《世界現(xiàn)代美術(shù)史》、《藝術(shù)界》、《藝術(shù)家》、《美術(shù)界》、《都市人格與當(dāng)代藝術(shù)》等專業(yè)雜志與報(bào)刊。1998年接受中央電視臺「美術(shù)星空」專欄采訪?！端囆g(shù)家圖像志江衡》從不同的學(xué)術(shù)層面，透視江衡的藝術(shù)實(shí)踐所觸及的多重問題。

書籍目錄

序言時尚風(fēng)潮中“迷失的自我”江衡藝術(shù)的啟迪第一部分：江衡專題研究像社會學(xué)家那樣發(fā)出視覺的聲音失去靈魂的維納斯——江衡作品解讀從“太虛幻境”到“失樂園”——江衡作品一瞥東方仕女圖式的當(dāng)代轉(zhuǎn)換——評江衡畫作美的回歸還是美的濫用？——由江衡的作品引發(fā)的思考天真的純粹與平靜的簡單——評江衡的“后卡通”油畫系列及其對主流意識形態(tài)的全然失憶作為中國消費(fèi)時代象征的美女和由美女象征的中國消費(fèi)時代——江衡的美女形象系列讀解用眼光質(zhì)詢存在第二部分：江衡作品集萃第三部分：江衡的創(chuàng)作活動江衡談“卡通一代”與“新卡通一代”藝術(shù)浪潮“卡通一代”——當(dāng)代藝術(shù)圖像的讀本江衡簡介批評家摘錄

圖書封面

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