藝術(shù)形態(tài)學(xué)

內(nèi)容概要

前蘇聯(lián)美學(xué)家莫·卡岡是哲學(xué)、美學(xué)和文化領(lǐng)域卓越的專家。他在1972年出版了《藝術(shù)形態(tài)學(xué)》一書，這是世界美學(xué)史中的經(jīng)典著作之一。在該書的序中，卡岡對藝術(shù)形態(tài)學(xué)作了概念界定：“形態(tài)學(xué)——這是關(guān)于結(jié)構(gòu)的學(xué)說?！?本書向您介紹了這部著作的精彩之處；它給美學(xué)思想史帶來的新東自；其理論價(jià)值所在。　　藝術(shù)形態(tài)學(xué)位應(yīng)該在美學(xué)中占有比迄今為止更為重要的一席地位。本書即是蘇聯(lián)學(xué)術(shù)中研究美學(xué)理論這個(gè)分支的一部分。

作者簡介

作者：(俄羅斯)卡岡 譯者：凌繼堯 金亞娜

書籍目錄

卡岡和他的《藝術(shù)形態(tài)學(xué)》自序第一編  藝術(shù)發(fā)展史和方法論  第一章  從藝術(shù)系統(tǒng)的神話概念到對這個(gè)系統(tǒng)的哲學(xué)分析    1．古希臘羅馬美學(xué)中的形態(tài)學(xué)觀念    2．中世紀(jì)的教義和文藝復(fù)興時(shí)期價(jià)值的再評價(jià)    3．17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期美學(xué)中的形態(tài)學(xué)問題  第二章  包羅萬象的藝術(shù)“系統(tǒng)百科全書”的形成    1．從巴德和門德爾松到克魯格    2．從A.施萊格爾到黑格爾  第三章  19世紀(jì)后半期和20世紀(jì)前半期西方美學(xué)中藝術(shù)形態(tài)學(xué)分析的主要流派    1．思辨演繹流派：從威斯到別雷伊    2．心理學(xué)流派：從拉查魯斯到拉羅    3．功能流派：從澤姆佩爾到弗蘭卡斯特爾    4．結(jié)構(gòu)流派：從雅科勃到蘇里奧    5．歷史文化流派：從丹納到馮特；從尼采到施賓格勒    6．經(jīng)驗(yàn)主義流派：從艾倫到門羅    7．懷疑主義流派：從洛茲到莫爾普爾戈-塔利亞布埃  第四章  蘇聯(lián)和國外馬克思主義美學(xué)思想史上對藝術(shù)的形態(tài)學(xué)分析  第五章  美學(xué)思想史的教訓(xùn)和馬克思主義美學(xué)中藝術(shù)形態(tài)學(xué)研究的方法論原則第二編  歷史  從原始藝術(shù)的混合性到藝術(shù)的現(xiàn)代系統(tǒng)  第六章  原始藝術(shù)的混合性    1．原始藝術(shù)的復(fù)功用性    2．原始藝術(shù)的“繆斯”形式和“應(yīng)用”形式    3．原始藝術(shù)的種類和體裁的無定形性  第七章  古代藝術(shù)混合性解休的歷史過程    1．民間創(chuàng)作作為藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立形式    2．藝術(shù)生產(chǎn)的劃出和發(fā)展    3．藝術(shù)樣式形成的過程  第八章  藝術(shù)世界界限的擴(kuò)人和縮小    1．藝術(shù)史過程的整合力    2．由于技術(shù)基礎(chǔ)的擴(kuò)大形成的藝術(shù)新形式    3．藝術(shù)創(chuàng)作陳舊形式的衰亡第三編  理論  藝術(shù)作為類別、門類、樣式、品種、種類和體裁的系統(tǒng)  第九章  藝術(shù)的類別和門類    1．藝術(shù)分類的本體論標(biāo)準(zhǔn)    2．藝術(shù)分類的符號學(xué)標(biāo)準(zhǔn)      a)時(shí)間藝術(shù)中創(chuàng)作的再現(xiàn)型和非再現(xiàn)型的相互關(guān)系的活動(dòng)性      b)空間藝術(shù)中創(chuàng)作的再現(xiàn)型和非再現(xiàn)型的相互關(guān)系的活動(dòng)性      c)空間時(shí)間藝術(shù)中創(chuàng)作的再現(xiàn)型和非再現(xiàn)型的相互關(guān)系的活動(dòng)性    3．復(fù)功用藝術(shù)和單功用藝術(shù)  第十章  藝術(shù)樣式及其品種    1．造型創(chuàng)作的樣式和品種    2．表演創(chuàng)作的樣式    3．語言藝術(shù)的樣式和品種    4．音樂創(chuàng)作的樣式和品種    5．舞蹈創(chuàng)作的樣式    6．建造創(chuàng)作的樣式和品種    7．混合綜合型藝術(shù)的樣式及其品種  第十一章  種類作為形態(tài)學(xué)范疇    1．文學(xué)中的種類問題    2．其他藝術(shù)樣式的種類劃分  第十二章  體裁作為形態(tài)學(xué)范疇    1．題材方面的體裁分類    2．體裁按其認(rèn)識(shí)容量的分類    3．體裁分類的價(jià)值學(xué)方面    4．按照藝術(shù)所創(chuàng)造的形象模式的類型對體裁的分類結(jié)束語參考書目譯后記

章節(jié)摘錄

第一編 藝術(shù)發(fā)展史和方法論第三章 19世紀(jì)后半期和20世紀(jì)前半期西方美學(xué)中藝術(shù)形態(tài)學(xué)分析的主要流派1．思辨演繹流派：從威斯到別雷伊實(shí)證主義思想發(fā)展的一個(gè)后果是對古典哲學(xué)美學(xué)（如費(fèi)希納所稱的“自上而下的美學(xué)”）的“造反”，與古典哲學(xué)美學(xué)的這種思辨演繹法相對立的是經(jīng)驗(yàn)主義分析法（按費(fèi)希納的術(shù)語是“自下而上的美學(xué)”）。十分自然，新的方法論也要影響到藝術(shù)的形態(tài)學(xué)研究；我們很快即將看到這個(gè)具體過程是怎樣發(fā)生的。而現(xiàn)在我們要指出，盡管在唯科學(xué)主義新取向的沖擊下古典美學(xué)的傳統(tǒng)愈來愈退讓，它在19世界中期和末期，甚至在20世紀(jì)初期，卻依然保存著一定的力量。沿著這條途徑看來已經(jīng)提不出什么原則上的新東西，然而在這一時(shí)期卻創(chuàng)造出了不同程度上令人感興趣的舊思想的變體和它們的新組合。這些應(yīng)該受到美學(xué)史家的注意。鑒于在不同的國家這個(gè)過程都具有某種獨(dú)特性，所以對于每個(gè)民族的分支進(jìn)行單獨(dú)的研究是適宜的。我們從德國開始。那里舊哲學(xué)的影響自然比任何其他學(xué)地方都要大。在我們感興趣的具體領(lǐng)域中，這種影響首先在威斯和費(fèi)肖爾的美學(xué)學(xué)說中顯露出來。他們的形態(tài)學(xué)觀念的基礎(chǔ)是黑格爾的綱要，但是在一點(diǎn)上兩個(gè)人都對它進(jìn)行了修改，似乎想在德國唯心主義哲學(xué)的經(jīng)典作家們的觀點(diǎn)中找到某種折衷。這表現(xiàn)在，這個(gè)系統(tǒng)在威斯和費(fèi)肖爾這里所具有的已經(jīng)不是在黑格爾那里的單線性，也不是在謝林那里的雙層性，而是三層性：詩同其他藝術(shù)相對立，它的三個(gè)種類的劃分同空間藝術(shù)存在的三種形式相符合，但音樂也被劃分為包括三個(gè)種類的獨(dú)立領(lǐng)域（器樂、聲樂和戲劇音樂）；然而它卻不像在謝林那里處于藝術(shù)階梯的下面，也不像在叔本華那里處于藝術(shù)階梯的頂端，而恰恰處于黑格爾所放的位置：在造型藝術(shù)和詩之間。

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《藝術(shù)形態(tài)學(xué)》由學(xué)林出版社出版。

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