電視藝術(shù)學(xué)論綱

內(nèi)容概要

本書是“媒體與文藝叢書”之一，該書共分6個章節(jié)，主要對電視藝術(shù)學(xué)作了詳細(xì)的介紹，具體內(nèi)容包括電視藝術(shù)的發(fā)展、電視藝術(shù)的特征、電視藝術(shù)的分類、電視藝術(shù)的觀眾、電視藝術(shù)的環(huán)境等。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書使用。

作者簡介

王桂亭，1971年出生于安徽和縣。曾在電視臺供職，現(xiàn)為國立華僑大學(xué)文學(xué)院講師，廈門大學(xué)中文系在職博士。合著有《藝術(shù)的特征》（湖南人民出版社2002年出版），另發(fā)表論文十余篇。

書籍目錄

總序/黃鳴奮引論第一章  電視藝術(shù)的發(fā)展  第一節(jié)  電視藝術(shù)理論的發(fā)展    一、電視藝術(shù)理論界說    二、電視藝術(shù)學(xué)研究現(xiàn)狀    三、電視藝術(shù)理論研究建構(gòu)  第二節(jié)  電視技術(shù)的演進    一、技術(shù)與藝術(shù)    二、電視技術(shù)    三、電視技術(shù)與電視藝術(shù)  第三節(jié)  電視藝術(shù)觀念的發(fā)展    一、從說教工具到大眾媒體    二、從“作者中心”到“觀者中心”    三、從“宣傳品”到“產(chǎn)品”第二章  電視藝術(shù)的特征  第一節(jié)  電視作為影像的藝術(shù)    一、運動性    二、蒙太奇    三、聲畫統(tǒng)一  第二節(jié)  電視藝術(shù)的美學(xué)本性    一、紀(jì)實性    二、“奇觀”性    三、紀(jì)實性和奇觀性的互塑共生  第三節(jié)  電視作為“馬賽克”藝術(shù)    一、電視作為“嫁接”的藝術(shù)    二、電視作為“影像流”    三、電視作為家用電器第三章  電視藝術(shù)的分類  第一節(jié)  電視紀(jì)實片    一、新聞“專題片”    二、紀(jì)錄片  第二節(jié)  電視文藝片    一、電視文學(xué)片    二、電視藝術(shù)片  第三節(jié)  電視劇    一、電視劇的發(fā)展    二、電視劇的特點    三、我國電視劇現(xiàn)狀考察第四章  電視藝術(shù)的觀眾  第一節(jié)  日常性和超越性    一、日常性    二、超越性    三、日常性和超越性之間的張力  第二節(jié)  電視觀眾接受心理    一、接受動機    二、文本期待    三、觀眾接受心理的演變  第三節(jié)  被動的觀眾和主動的觀眾    一、被動的觀眾    二、主動的觀眾    三、電視文本的闡釋第五章  電視藝術(shù)的環(huán)境  第一節(jié)  電視媒體的局限    一、現(xiàn)代性及其后果    二、中心化的文藝觀    三、電視的中心化  第二節(jié)  電視媒體中權(quán)與利    一、電視的權(quán)力    二、商業(yè)化和電視藝術(shù)    三、電視媒體權(quán)和利爭奪的后果  第三節(jié)  后現(xiàn)代語境下的電視藝術(shù)    一、什么是后現(xiàn)代？    二、電視的后現(xiàn)代特征第六章  網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)  第一節(jié)  網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的作者與讀者    一、在線超文本    二、超文本的作者    三、超文本的讀者  第二節(jié)  作者與讀者在線交往的特性    一、虛擬性    二、廣泛性    三、真摯性  第三節(jié)  在線交往對于藝術(shù)的意義    一、闡釋的敞開    二、“民間化”的價值取向    三、藝術(shù)門類的融合結(jié)語  “生態(tài)學(xué)”轉(zhuǎn)向后記

章節(jié)摘錄

第一章 電視藝術(shù)的發(fā)展電視藝術(shù)的發(fā)展是以電視技術(shù)的發(fā)展為前提和基礎(chǔ)的，在一定程度上我們可以說電視藝術(shù)發(fā)展史就是電視技術(shù)的發(fā)展史。無論是前期拍攝，還是后期制作，乃至電視影像的傳輸和接收都離不開技術(shù)的支持。技術(shù)成了電視藝術(shù)發(fā)展最重要的動力之一。藝術(shù)的發(fā)展又有其自律的一面，從電視藝術(shù)發(fā)展內(nèi)部考察，電視藝術(shù)觀念也經(jīng)歷了一個從簡單到復(fù)雜的演進過程。本章試圖對電視藝術(shù)理論研究、電視技術(shù)、電視藝術(shù)觀念發(fā)展作一個縱向梳理。第一節(jié)　電視藝術(shù)理論的發(fā)展任何理論都有自己的適用范圍，有著其他學(xué)科不可替代的研究對象、功能和任務(wù)，這也是該學(xué)科成立的必要條件。本節(jié)在闡明什么是電視藝術(shù)理論的基礎(chǔ)上，對電視藝術(shù)理論建設(shè)現(xiàn)狀進行清理，并說明本書的理論構(gòu)架。一、電視藝術(shù)理論界說從1958年算起，中國電視事業(yè)的發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了近50個年頭。電視藝術(shù)的學(xué)理研究也漸有起色，涌現(xiàn)了大量的論文論著。目前以電視藝術(shù)為研究對象的“概論”、“原理”之類的專著數(shù)量不菲。電視藝術(shù)學(xué)研究范圍包括電視藝術(shù)理論、電視藝術(shù)理論史、電視藝術(shù)批評、電視藝術(shù)史等。電視藝術(shù)理論側(cè)重對電視藝術(shù)普遍規(guī)律的探討，涉及電視藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展、本質(zhì)特征、演進規(guī)律、社會功能等；電視藝術(shù)理論史側(cè)重于對電視藝術(shù)理論發(fā)展過程的探討，一般不涉及具體的電視藝術(shù)文本；電視藝術(shù)批評將具體的電視藝術(shù)作品、創(chuàng)作主體或者某種電視藝術(shù)現(xiàn)象當(dāng)成自己的對象，并對此進行分析解釋；電視藝術(shù)史從歷時性角度觀照電視藝術(shù)，揭示電視藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的演進過程和規(guī)律。電視藝術(shù)學(xué)各層面研究只是學(xué)理上的區(qū)分，在實際研究中它們的關(guān)系是交互共融的，不過有所側(cè)重罷了。

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