玻璃電臺(tái)

出版時(shí)間:2007-9  出版社:學(xué)林出版社  作者:陳鋼,淳子,李黎  頁(yè)數(shù):316  
Tag標(biāo)簽:無(wú)  

前言

  玻璃電臺(tái)·色戒  陳鋼  淳子坐在那坐,坐在她那工作了幾十年的電臺(tái)里。那不是“玻璃電臺(tái)”,可她主持的節(jié)目——“上海老歌三人談”,談的卻就是當(dāng)年老上海的“玻璃電臺(tái)”。  1926年1月23日建成開業(yè)的上?!靶滦鹿尽绷鶎拥男露硷埖?,別開生面地在大廳里自行沒(méi)計(jì)、自行裝備了第一個(gè)由中國(guó)人創(chuàng)辦的廣播電臺(tái),因電臺(tái)的屋子四周是用玻璃隔斷的,故俗稱為“玻璃電臺(tái)”。這也許可以視為當(dāng)年電臺(tái)透明、開放的某種象征,和白領(lǐng)女性走進(jìn)都市生活的一個(gè)標(biāo)志。我母親當(dāng)年就曾在“玻璃電臺(tái)”里擔(dān)任過(guò)播音員,淳子那時(shí)雖未出生,可她現(xiàn)在卻是當(dāng)代播音紅人。與常人所不同的是,在直面當(dāng)今現(xiàn)實(shí)的同時(shí),她的目光常常注視著上海的過(guò)往?! 〈咀幼谀抢?,坐在《淳子咖啡館》節(jié)目的播音臺(tái)前。我不由得想起了她往昔的當(dāng)紅節(jié)目:《相伴到黎明》。整整十年,她夜夜與那些不桐識(shí)的朋友們,通過(guò)電波促膝談心,為他們送上了女性特有的心靈雞湯,使他們走出迷茫與困境。今大,她又在做什么呢?她的角色轉(zhuǎn)換一定會(huì)引起老聽眾們的新關(guān)注,也同時(shí)會(huì)傳達(dá)出一個(gè)信息:上海老歌,永遠(yuǎn)不老!  淳子坐在那里,坐在她旁邊的是旅美女作家李黎,一位“張迷”,也是一位老歌迷。還有一個(gè)就是我。沒(méi)想到的是,上海老歌不僅使我們?nèi)齻€(gè)人從不同的地方聚合到這坐,也使張愛(ài)玲和她的《色,戒》,浮現(xiàn)在我們的語(yǔ)境中。老歌帶出了張愛(ài)玲,張愛(ài)玲也帶出了老歌。  張愛(ài)玲也坐在那里。不,她是站在那里,站在她曾居住過(guò)的愛(ài)丁頓公寓(現(xiàn)常德公寓)的陽(yáng)臺(tái)上。登高遠(yuǎn)眺,她可以見(jiàn)到“百樂(lè)門”,也可以聽到從那里傳出來(lái)的歌聲。她聽到了《薔薇處處開》……  “有一天深夜,遠(yuǎn)處飄來(lái)跳舞廳的音樂(lè),女人尖細(xì)的喉嚨唱著《薔薇處處開》,偌人的上海,沒(méi)何幾家點(diǎn)著燈,更顯得夜的空曠”  “上海就在窗外,海船上的別離,命運(yùn)性的決裂,冷到人心里去……在這樣兇殘的,大而破的夜晚,給它到處開起薔薇花來(lái),是不能想象的事,然而這女人還是細(xì)聲細(xì)氣很樂(lè)觀地說(shuō)是開著的,即使不過(guò)是綢絹的薔薇,綴在帳頂、燈罩、帽檐、油口、鞋尖、陽(yáng)傘上,那幼小的圓滿也有它的可愛(ài)可親?!薄  坝仔〉膱A滿”,形容得多么貼切呀!在籠罩著“慘霧愁云”的孤島上,確實(shí)很少能找到薔薇盛開的地方;可是,即使是只有在空中飄來(lái)的、細(xì)聲細(xì)氣的薔薇之歌,卻多少也能給人帶來(lái)一絲撫慰、希望與“幼小的圓滿”。就像歌曲作者陳歌辛所創(chuàng)作的另一首歌《花樣的年華》一樣,它一方面刻畫了“驀地里,這孤島籠罩著慘霧愁云”的殘酷現(xiàn)實(shí);另一方面,它又唱出了作者真正的潛臺(tái)詞:“啊,可愛(ài)的祖國(guó),幾時(shí)我能夠投進(jìn)你的懷抱,能見(jiàn)那霧消云散,重見(jiàn)你放出光明?!?/pre>

內(nèi)容概要

  上海老歌,為何不老,就是因?yàn)椤拔兜篮脴O了”!什么味道?租界加上城隍廟,洋的土的全有了!上海老歌是從城隍廟走向租界,從農(nóng)耕文明走向城市文化,然后合為一體,演變?yōu)橐环N中西合壁的全新的“混血兒”,和世界上獨(dú)樹一幟的海派文化。

作者簡(jiǎn)介

  陳鋼,上海音樂(lè)學(xué)院作曲系教授,著名交響音樂(lè)作曲家。與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》蜚聲中外樂(lè)壇。其代表作還包括“紅色小提琴系列”、《王昭君》等。著有《黑色浪漫曲》《三只耳朵聽音樂(lè)》、《蝴蝶是自由的》等散文集,編纂了《上海老歌名典》、《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等文集?! 〈咀?,上海文廣著名電臺(tái)主持人,女作家,著有散文、小說(shuō)、劇本二百多萬(wàn)字作品包括《白天睡覺(jué)的女人》、《上海閑女》、《張愛(ài)玲地圖》、《在這里,張愛(ài)玲城市地圖》、《上海老房子里,點(diǎn)點(diǎn)胭脂紅》等?! ±罾瑁U利黎,高雄女中畢業(yè),入臺(tái)大歷史系,后赴美攻讀政治學(xué)于印第安納州普渡大學(xué)。曾任編輯與教職,現(xiàn)居美國(guó)加州從事文學(xué)創(chuàng)作與翻譯。曾獲((聯(lián)合報(bào)》短、中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。著有小說(shuō)《最后夜車》、《初雪》、《天堂鳥花》《傾城》、《浮世》、《袋鼠男人》、_《浮世書簡(jiǎn)》等;散文集《別后》、《悲懷書簡(jiǎn)》、《地一游人》、《世界的回聲》、《晴天筆記》、《尋找紅氣球》、《??菔?、《威尼斯畫記》、《浮花飛絮張愛(ài)玲》等:譯作有《美麗新世界》著名作家丁玲稱李黎的作品“使人感到是我國(guó)二十年代、三十年代文學(xué)的繼續(xù)?!弊骷谊愑痴嬲f(shuō),“李黎寫的故事里,總是有著這樣或那樣的對(duì)于大陸和臺(tái)灣兩地的牽連;獨(dú)放異域的心靈與生命的悲涼;卻又始終透露著作者對(duì)于人的良善的不二的信心?!薄霸谒囆g(shù)上,李黎的語(yǔ)言有一種獨(dú)特素凈之感?!?/pre>

書籍目錄

序:玻璃電臺(tái)·色戒 陳鋼收音機(jī)年代——李黎老歌收音機(jī)年代花樣年華蘿絲瑪麗·鳳凰于飛何日君再來(lái)薔薇處處開蝴蝶戀人沉香屑——淳子陳蝶衣客廳里的蝴蝶蘇州河邊,姚莉阿姨上海味道最后的,最后的枕流公寓的魂靈頭蔡琴懷舊花憶前身小紅樓新加坡往事余燼求——李香蘭沉香屑花開不敗——陳鋼唱不盡的夜來(lái)喬又見(jiàn)李香蘭天外飛仙絕唱——憶我的父親陳歌辛母親教我的歌附錄:上海老歌三人談——陳鋼、淳子、李黎傾聽城市的皺褶

章節(jié)摘錄

  老歌  老歌像舊情,是個(gè)迷人又帶點(diǎn)感傷的事物。  一首開始時(shí)僅僅風(fēng)行于一時(shí)一地的“流行”歌曲,能夠經(jīng)歷漫長(zhǎng)的時(shí)問(wèn)保存下來(lái),不過(guò)時(shí)、未被遺忘,依然被一些人熟知甚至懷念,就表示這首歌通過(guò)了時(shí)問(wèn)的過(guò)濾和篩選,已經(jīng)超越她的曲詞本身,成為一個(gè)集體記憶的結(jié)晶了。而我們每個(gè)人心中大概都有一兩首、甚至更多的老歌,聯(lián)系著某個(gè)生命階段、某個(gè)季節(jié)、某些人和事……當(dāng)那段旋律響起,歌詞浮現(xiàn),幾乎是直覺(jué)的反射,有如水閘開肩、時(shí)光倒流,所有桐關(guān)的記憶全都霎時(shí)涌現(xiàn)——然而那全是過(guò)去的了?! 《盏缴虾?,女作家淳子邀我上她主持的廣播節(jié)目,談老歌。我起先還有些猶豫:我和淳子的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn),時(shí)間,卜桐莘幾乎一個(gè)世代,空間上更是截然斷裂的兩地——她在火陸我在臺(tái)灣,我們會(huì)有什么共同的老歌記憶呢?然后我想到香港導(dǎo)演王家衛(wèi),他的《花樣年華》,那部電影坐的老歌,全是他五十、六十年代的香港記憶;而令我訝異不止的是:我自己在那同樣年代記憶中的老歌,竟與他的有許多交疊!我們一在香港一在臺(tái)灣,怎么可能呢?  其實(shí)原因很簡(jiǎn)單:我們的來(lái)源是同一處的。他的上一代人、我的上一代人,幾乎同時(shí)分別流離到不同的島上,帶著念著戀著唱著的,是那些走到哪里也忘不了的四十年代的歌,有些在臺(tái)灣神奇地通過(guò)了嚴(yán)厲的檢查,竟流到了電臺(tái)和街頭。(在那之后,這兩岸三地第二度流行歌曲的交集,便要等到八十年代的鄧麗君——那是后話了。)童年那些親切無(wú)比的老歌,收音機(jī)里播放的、母親阿姨姑姑們口中哼唱的、“勞軍晚會(huì)”之類表演的……其實(shí)有不少可以追溯到上海,那個(gè)何等遙遠(yuǎn)、神秘、充滿禁忌,卻又是父母閃爍的片言只語(yǔ)后面無(wú)限魅惑的城市,只是當(dāng)時(shí)渾然不知罷了。所以,我又何必?fù)?dān)心跟一位上海的女子沒(méi)有共同的老歌記憶呢,何況,還有哪里比在廣播電臺(tái)更適合談老歌呢——我的童年老歌幾乎全都是從收音機(jī)里聽來(lái)的。

編輯推薦

  老歌像舊情,是個(gè)迷人又帶點(diǎn)感傷的事物。而我們每個(gè)人心中大概都有一兩首、甚至更多的老歌,聯(lián)系著某個(gè)生命階段、某個(gè)季節(jié)、某些人和事……當(dāng)那段旋律響起,歌詞浮現(xiàn),幾乎是直覺(jué)的反射。有如水閘開啟、時(shí)光倒流,所有相關(guān)的記憶全都霎時(shí)涌現(xiàn)——然而那全是過(guò)去的了。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載


    玻璃電臺(tái) PDF格式下載


用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

 
 

  •     附的盤確實(shí)上面的評(píng)論所說(shuō),一點(diǎn)老上海的味道都沒(méi)有,讓人無(wú)比懷念那些雜音下的周漩\李香蘭.為什么不用原聲呢?
       老上海的歌手應(yīng)該有很多傳說(shuō)吧.可惜收中翻來(lái)覆去就是周漩\李香蘭\陳歌辛,三個(gè)人沒(méi)有說(shuō)出三種回憶,沒(méi)有講出三種故事.看到后來(lái),竟有些審美疲勞.也許是因?yàn)殛愪摰母赣H是陳歌辛,太江湖的傳奇不好當(dāng)著他的面講出來(lái)吧.
       書中最多提到的是張愛(ài)玲、王家衛(wèi)。張愛(ài)玲是舊上海的代言人,王家衛(wèi)的《花樣年華》是舊上海的新名片。
       最近看《潛伏》,怎么看都是一股上海的味道,不知是天津失去了原來(lái)的色彩,還是上海放大了它的影響。
  •     我喜歡上海老歌,一種那個(gè)年代才會(huì)具有的風(fēng)情與韻味,是今天的人怎么也學(xué)不來(lái)的。這本書“小情小調(diào)”的很,三個(gè)作者也是很有來(lái)頭的:陳鋼是上海老歌作曲大老陳歌辛之子、小提琴曲《梁?!返淖髡?;淳子是上海的電臺(tái)主持人和作家,對(duì)老上海掌故爛熟于心,幾年前看過(guò)她在央視百家講壇講張愛(ài)玲;李黎不太熟悉,好象是個(gè)臺(tái)灣人,1930、40年代的上海之于1949后的港臺(tái),其影響是不言而喻的,或許臺(tái)灣人或香港人比大陸人更有資格講老上海。
      本來(lái)是沖著附在書后的CD碟片買這本書的,可是聽后有點(diǎn)失望,碟機(jī)里沒(méi)有出現(xiàn)我所期望的三四十年代的沙沙聲,而是21世紀(jì)重新配器、演唱的聲音...
      但是就書中較為詳實(shí)的資料與略顯頹廢慵懶的筆調(diào),以及多幀珍貴的相片而言,這本書還算是物有所值吧。
  •     那個(gè)似乎有些遙遠(yuǎn)的時(shí)代,留給我們的還有溫婉,柔美的一曲又一曲。
      讀者這本充滿回憶的書,再一一搜出那些來(lái)自歲月遠(yuǎn)方的聲音,似乎一位身著一襲華美旗袍的老上海女子,擎著一柄水墨油紙傘在雨巷里緩步行走。
      一個(gè)時(shí)代的特色,歲月的河水是沖散不了的。那一回眸,一彎腰,一蹙眉的神韻,稀釋在了流淌的音樂(lè)里,還有周旋,還有姚莉,還有......
  •     玻璃電臺(tái)-上海老歌留聲(附盤)
       作者: 陳鋼 / 淳子 / 李黎
      
      
      書的封底這樣寫著:
       老歌像舊情,是個(gè)迷人又帶點(diǎn)感傷的事物。
        而我們每個(gè)人心中大概都有一兩首、甚至更多的老歌,聯(lián)系著某個(gè)生命階段、某個(gè)季節(jié)、某些人和事……當(dāng)那段旋律響起,歌詞浮現(xiàn),幾乎是直覺(jué)的反射,有如水閘開啟、時(shí)光倒流,所有相關(guān)的記憶全都霎時(shí)涌現(xiàn)—然而那全是過(guò)去的了。
      
      李黎:
      我們的童年是收音機(jī)的年代,到后來(lái)進(jìn)入到電視機(jī)年代的時(shí)候,我們回想收音機(jī)時(shí)代,覺(jué)得那個(gè)年代對(duì)我來(lái)講,世界很豐富。因?yàn)樗o我的想象空間太大了,電視其實(shí)把人的想象拘束了。唱歌的人就是長(zhǎng)得這個(gè)樣子,布景就是這樣子??墒锹犞找魴C(jī)的時(shí)候,你可以運(yùn)用你的想象力,把這個(gè)世界想得真的很大、很美,而且跟著那個(gè)歌詞,那個(gè)歌詞所帶出來(lái)的意境好像都在你的腦海里,都在你的眼前出現(xiàn)了。
      
      收音機(jī)固然熱鬧,有時(shí)卻也使人哀愁。收音機(jī)是我寂寞或并不寂寞時(shí)的好友,但有時(shí)連收音機(jī)也會(huì)使我的胸口涌上一種觸摸不到、形容不出的愁緒。尤其在夏日漫長(zhǎng)的午后,南方炎炎烈日下萬(wàn)物進(jìn)入到休息狀態(tài),似乎我是唯一不甘睡掉夏日時(shí)光的人,可是無(wú)處可去無(wú)事可做無(wú)人陪我玩,大人在午睡我不能吵鬧也不能聽收音機(jī),周遭安靜得好無(wú)聊,只有窗外的知了,叫得漫長(zhǎng)的午后更錯(cuò)沉漫無(wú)邊際長(zhǎng)了。這時(shí)遠(yuǎn)處人家的傳來(lái)的收音機(jī)的聲音,模糊難辯,嗡嗡的聽不真切,似乎來(lái)自遙遠(yuǎn)的他方,令人好奇又焦慮,使得夏日午后的寂寞更顯得巨大而空曠。
      
      聽卡倫卡彭特的《昨日重溫》(YESTERDAY ONCE MORE),歌詞樸素而優(yōu)美,往往會(huì)感動(dòng)得心口微微發(fā)疼,像被帶到另一個(gè)地方去,一個(gè)美好得令人傷心的昨日時(shí)空,那正是我的收音機(jī)時(shí)代。
      
      每個(gè)城市也就像每幢屋子或每個(gè)人一樣,有著屬于她自己的特有的氣息。而氣息是無(wú)所不在的,即使你閉上眼睛或景物改觀,氣味還是會(huì)包圍著你,讓你熟識(shí)、讓你聯(lián)想、讓你記得、讓你追憶。
      
      上海的味道,什么是上海的味道?那就是一個(gè)文化的脈搏。味道也是一種氣質(zhì),就像一個(gè)人,一個(gè)城市,你的氣質(zhì)是很難去模仿的,除非你原先是浸沉在那里。
      
      現(xiàn)時(shí)的上海已經(jīng)缺了那種味道,看馬路上時(shí)尚的女子,充斥著各地的女子,已很少有上海女人的味道了。國(guó)語(yǔ)、英語(yǔ)、粵語(yǔ),滬語(yǔ)說(shuō)的少了,學(xué)生在學(xué)校講的都是普通話,不少詞匯只能用普通話來(lái)說(shuō),所以滬語(yǔ)也應(yīng)該開設(shè)專門的課程來(lái)學(xué)了。
      
      城市中旅游的人越來(lái)越多,而漫游都卻越來(lái)越少。到上海旅游,舊的去城隍廟,新的去新天地,外灘總是要去看一看的;吃點(diǎn)兒當(dāng)?shù)氐娘嬍常I兩件紀(jì)念品,就這樣的老三樣,到此一游是感受不到上海的味道的。外灘那些灰色的堅(jiān)硬建筑里面和背后都有一大串等著要講的故事,西區(qū)那些美麗的林陰道需要閑庭信步才能體味。小街小巷才能看到真正的上海。可現(xiàn)在世界大同,城市大同小異,保留的原味實(shí)在太少。
      
      潘迪華說(shuō)“味道這東西是訓(xùn)練不出來(lái)的,是一個(gè)人在一個(gè)環(huán)境里,一點(diǎn)一點(diǎn)泡出來(lái)的。”王家衛(wèi)在他的電影《色戒》里請(qǐng)她幫忙指導(dǎo)女演員。
      
      陳逸飛的《理發(fā)師》、陳凱歌的《風(fēng)月》、張藝謀的《搖啊搖,搖到外婆橋》都沒(méi)有拍出上海的味道,而《長(zhǎng)恨歌》因著粵語(yǔ)腔的王琦瑤,沒(méi)有了上海的味道。只有香港的王家衛(wèi)拍出了那種味道,譬如〈花樣年華〉,上海舊日的氣氛,那種感覺(jué),老歌做背景,幾個(gè)鏡頭,就有了那種氣質(zhì)。
      
      隨書所贈(zèng)的碟里只有四首歌(真的太少),第一首是花樣年華,另幾首聽蔡琴唱過(guò),但想不起歌名。聽這樣的歌,看這本書,才是絕配。
 

250萬(wàn)本中文圖書簡(jiǎn)介、評(píng)論、評(píng)分,PDF格式免費(fèi)下載。 第一圖書網(wǎng) 手機(jī)版

京ICP備13047387號(hào)-7