古玩經(jīng)眼錄

內(nèi)容概要

古玩鑒賞必須具備銳利的眼光，豐富的學(xué)識(shí)，廣泛的閱歷和來自各方面的信息等。由于科技進(jìn)步，古玩?zhèn)卧斓募夹g(shù)越來越先進(jìn)，作偽手段越來越高明。因此有志于古玩鑒定與收藏者一定要不斷地學(xué)習(xí)、吸收和更新知識(shí)，以提高鑒定水平。然而，收藏的關(guān)鍵是鑒賞：鑒（包括判年代、定真?zhèn)?、估價(jià)格）是本質(zhì)，賞是升華。    本書將筆者幾十年來所見、所經(jīng)手的一部分古玩藝術(shù)品，選其比較罕見、突出的、文物價(jià)值比較高的介紹給大家，并指出它的特色，辨別它的真?zhèn)?。讀者可以從中獲得一定的知識(shí)，并逐步進(jìn)入古玩鑒賞與收藏之門，就能“得心應(yīng)手”地收藏古玩了。

書籍目錄

自序一、我國(guó)的瓷器由硬質(zhì)釉陶進(jìn)化而來二、東漢青釉瓷伏螭提梁式水盂三、越窯青瓷的濫觴——東漢青瓷雕塑谷倉(cāng)罐四、唐三彩塤五、明永樂官窯青花鳳紋高足碗六、南宋影青瓷象棋七、清康熙郎窯紅蒜頭瓶八、清康熙灑藍(lán)釉器九、晚清仿乾隆青花纏枝蓮元漢瓶十、晚清馬慶云粉彩嬰戲圖瓷瓶十一、王琦粉彩人物瓷板畫十二、汪野亭墨彩山水小印盒十三、仿古瓷亦堪收藏十四、傷殘古玩收藏不可忽視十五、清中期紫砂漏地加彩碗十六、古玩雜件魅力無窮十七、青銅陽(yáng)燧十八、堆金砌玉搖錢樹十九、唐代銅質(zhì)官印二十、漢代青銅剪刀二十一、古銅鏡真?zhèn)伪孀R(shí)二十二、唐銀胎彩繪仕女騎馬俑二十三、明正德銅香爐二十四、清乾隆鑄銅龍風(fēng)福壽大熏爐二十五、話說景泰藍(lán)二十六、外國(guó)古董亦可藏——淺析日本七寶燒二十七、明代牙雕壽星賞析二十八、清初象牙小筆筒錦上添花二十九、古樸典雅的北京牙雕壽星三十、清中期宮廷牙雕花絲宮扇三十一、吳熙載微雕梅花象牙圓盒三十二、晚清廣東貝雕包鑲與象牙組合鴨形首飾盒三十三、淺說微雕三十四、晚清李裕成雕瓷印盒三十五、清康熙剔彩山水人物坤寧宮款菱花盤三十六、清李光地銘端硯三十七、頤二娘和她的鳳翔九天硯三十八、海派硯雕大師陳端友三十九、明王問銘澄泥淌池硯四十、民間收藏奇寶——清乾隆壽山石雕貼金嵌寶角瑞香熏四十一、張祖翼刻田黃章四十二、“光緒御筆之寶”印章東瀛回歸四十三、名貴印石艾葉綠四十四、清代瓷器中的皮球圖案四十五、清初沉香木雕文殊、普賢菩薩像四十六、元明清玉質(zhì)雙龍帶鉤的斷代四十七、竹黃雕刻四十八、清廣東湛谷生雕無雙譜顆橄欖核串四十九、歷史的見證——偽滿洲國(guó)的康德瓷五十、鎮(zhèn)尺刻書畫 收藏雅趣多古玩市場(chǎng)的思考（代后記）

章節(jié)摘錄

　　七、清康熙郎窯紅蒜頭瓶　　郎紅即郎窯紅，是康熙四十四年至五十一年江西巡撫兼景德鎮(zhèn)督窯官郎廷極創(chuàng)燒的官窯紅釉。郎廷極，字紫蘅，酷愛古器，對(duì)陶瓷亦頗有研究。為了迎合清圣祖(康熙帝)的興趣，他對(duì)景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)亦付出了一定的心血。郎窯最大的成功是在紅釉器的燒制上。郎窯紅便是郎廷極的得意之作?！　∽悦鞔衅谝院?，銅紅釉的燒制技術(shù)幾乎失傳，一直到清初的康熙年間才得以重新恢復(fù)和發(fā)展，其中郎紅便是仿明宣德寶石紅釉的極為成功的范例。同時(shí)代文人清劉廷璣在《在園雜志》中說到郎廷極摹仿明代成化、宣德瓷器“與真無二”，“極難辨別”?？滴鯐r(shí)文人許謹(jǐn)齋亦有詩(shī)贊日：“宣成陶器夸前朝……邇來杰出推郎窯。郎窯本以中丞名……”因此說，郎紅在紅釉瓷的燒制上有了新的突破，無論從器型到釉色都有獨(dú)到之處。所以，這一時(shí)期紅釉瓷燒造的新成就具有很大的意義?！　±杉t系康熙時(shí)的官窯紅釉，首先是因?yàn)槔赏O兼景德鎮(zhèn)督窯官，其所督造的當(dāng)然是官窯。官窯包括御窯，所謂御窯即是制造皇帝御用瓷器的窯，或者其窯所產(chǎn)的瓷器都稱之為御窯，這是狹義上的官窯。其實(shí)供皇帝御用者，除了皇帝本身所用的器物外，還包括祭祀用、賞賚用等等，其中賞賚用又包括給王公大臣及王子公主之娶嫁賜品，外國(guó)使臣等等之賞賜等，所以在這些范圍內(nèi)的都稱之官窯?！　D中瓶高41.5厘米，徑18.5厘米，狀如蒜頭而頸略長(zhǎng)，亦可稱之為虎爪瓶。該瓶之紅釉瑩澈濃艷，猶如初凝牛血般的猩紅，謂之“牛血紅”，有一種強(qiáng)烈的琉璃光澤，光亮奪目。郎窯紅的另一個(gè)特征是釉的流動(dòng)性大，透亮，垂流。垂流部分更是色沉釉厚，然而恰好中止在底足周圍，整齊如削，決不流過。紅釉流淌在器腹下積釉深厚，整個(gè)瓶件雖然是單色釉，但釉面變化非常豐富，開有隱片如同冰裂。瓶之口沿處因釉面垂流顯露胎骨之粉白淡青色，與器身瑩澈濃艷的釉交相輝映，形成了郎紅獨(dú)特的風(fēng)格，可稱之為“燈草口”，因此郎紅有“脫KI垂足郎不流”之稱?！　≡撈康膬?nèi)壁施白釉，白釉純正類銀似雪，與瓶表之猩紅強(qiáng)烈對(duì)比相映成趣，同時(shí)瓶之內(nèi)壁在制作時(shí)留下的竹刀刮痕清晰有力度，寬狹不一，自然而略顯粗獷。瓶底圈足粗厚無釉亦無款，平面微向內(nèi)凹，以底心為圓心，有旋制的層層同心圓痕跡直至外徑。旋痕清晰有力度，同心圓大小不一，可見其在制作時(shí)旋轉(zhuǎn)的速度不快。同時(shí)瓶底露胎不施釉，胎土潔白細(xì)膩，手感分量重，在胎的細(xì)小崩裂處，陽(yáng)光下熠熠生光，謂之“糯米胎”?！　【C上所述，該瓶的釉、胎、制作、造型、重量、手感等諸多方面，可證其是康熙郎窯。此外，康熙郎窯中也有器里釉為青白色或米黃色開片者，器足底內(nèi)施米黃色、蘋果綠色釉或本色(郎紅)釉者孰是孰非?則須視其本質(zhì)是否總體上符合康熙瓷的時(shí)代特征，不可僅拘泥于器的內(nèi)釉和底釉。同時(shí)，郎窯本產(chǎn)于御窯，雖無款，又何須拘泥于款的鑒別呢?　　康熙郎窯紅器有大件，亦有小件，器形都是康熙時(shí)的獨(dú)特式樣，如笠式碗、觀音瓶、油錘瓶之類。　　郎窯釉色濃艷明亮，本身裝飾就是十分美麗的，沒有必要有加彩，但郎紅器中偶爾也有加彩的，但效果不佳。且往往是紅釉中有缺陷，加彩是為了遮掩疵瑕。郎窯除紅釉外尚有綠釉，謂之“綠郎窯”。其器外均施蘋果青綠色釉，器身細(xì)小片紋。康熙郎窯紅釉瓷很受外國(guó)人的喜愛，尤以法國(guó)人不惜重金購(gòu)買?？上?，現(xiàn)真品鳳毛麟角，其價(jià)就更為可觀了。　　八、清康熙灑藍(lán)釉器　　灑藍(lán)是用吹釉的方式來制作的，即在白釉瓷胎的底上吹上點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)色的斑點(diǎn)或呈迷霧狀的藍(lán)釉，猶如點(diǎn)點(diǎn)細(xì)小藍(lán)色雨點(diǎn)灑落在白色的釉面之上，釉面瑩潤(rùn)、細(xì)膩、肥腴，優(yōu)美純樸，故也稱“吹藍(lán)”、“點(diǎn)花藍(lán)”?！　⑺{(lán)是康熙時(shí)期的特產(chǎn)，產(chǎn)品的品種不多，除單色的灑藍(lán)素器外，還有灑藍(lán)描金花繪，圖案有人物故事、花卉、山水、走獸、云龍；書法文詞詩(shī)句有《蘭亭序》、《赤壁賦》、《圣主得賢臣頌》、《醉翁亭記》等等。也有灑藍(lán)開框五彩或青花，和灑藍(lán)描金開框五彩和青花的?！　∏蹇滴鯙⑺{(lán)中官窯較為罕見，其款識(shí)是在白釉底上青花楷書六字三排或六字二排。民窯燒制較多，器底白釉無款，若有款則是仿明宣德、成化、嘉靖。此外，也有圖記款的，如雙圈、秋葉、兔子、梅花等?？滴鯙⑺{(lán)的器型和康熙青花相同，有鳳尾、棒槌、象腿、膽瓶，西瓜壇、天字壇、蓮子壇；其他有盆、壺、碗、爐、文房用品等。灑藍(lán)描金中的金色比較容易褪去，真品中鮮有光燦如新者，因描金中的金色在窯中燒制的溫度較低，易于褪落，尤其對(duì)于水洗、濕布抹、雞毛帚擦拂極敏感，金色更易掉和褪，只能用干布輕擦其上浮灰，并注意保養(yǎng)?！　⑺{(lán)器康熙以后便無生產(chǎn)，直至清末光緒和民國(guó)年間才有仿康熙灑藍(lán)器的生產(chǎn)，那么灑藍(lán)器的鑒定在一般意義上說，它必須具備清康熙時(shí)期瓷器的基本特色。

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