眼之愉悅

內(nèi)容概要

在法國(guó)大導(dǎo)演中，大概要數(shù)弗朗索瓦•特呂弗撰寫(xiě)的電影評(píng)論數(shù)最多了：20世紀(jì)50年代，他作為影評(píng)人和筆戰(zhàn)者撰寫(xiě)影評(píng)，當(dāng)導(dǎo)演以后，他又以隨筆家的身份為朋友的書(shū)寫(xiě)序，或者重新評(píng)他最喜愛(ài)的導(dǎo)演。他在電影作家與電影導(dǎo)演的雙重身份間來(lái)回走，如魚(yú)得水。　　20世紀(jì)80年代初，他計(jì)劃出一本新的影評(píng)集，作為《我生命中電影》（1975年）一書(shū)的續(xù)篇。這本《眼之愉悅》精選了特呂在其電影生涯的各個(gè)階段創(chuàng)作的大量作品：從早期發(fā)表在《藝》和《電影手冊(cè)》上的影評(píng)（其中包括1954年發(fā)表的那篇著名《法國(guó)電影的某種趨勢(shì)》），到晚期對(duì)拍攝電影的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

弗朗索瓦•特呂弗，法國(guó)新浪潮電影的旗手、法國(guó)電影的領(lǐng)軍人，電影史上最重要的導(dǎo)演之一。他的影片基本上都是自編、自，甚至自己還扮演片中角色。從他開(kāi)始，出現(xiàn)了第一人稱電影第一部這類的影片是他執(zhí)導(dǎo)的《四百下》，該片也是新浪潮的表作，在戛納電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)，以及紐約影評(píng)人獎(jiǎng)度最佳外語(yǔ)片等一系列榮譽(yù)。正如《紐約時(shí)報(bào)》所說(shuō),他是“一安靜的革命者，以傳統(tǒng)的方式拍攝最不傳統(tǒng)的電影”。

書(shū)籍目錄

目錄第一章　第一人稱的電影　導(dǎo)演，一個(gè)無(wú)權(quán)抱怨的角色　安托萬(wàn)•多尼爾是誰(shuí)？　女子消失在拉喬塔的火車上　關(guān)于孩子與電影的思考　美國(guó)電影的復(fù)興　給人愉悅或看電影的樂(lè)趣　法國(guó)電影五十年　世紀(jì)末的精神面貌　為斯皮爾伯格拍電影第二章　敬意與肖像　伍迪•艾倫，快樂(lè)的悲觀主義者　內(nèi)斯特•阿爾門得羅斯的智慧之光　我們懷念安德烈•巴贊　關(guān)于布列松：長(zhǎng)期的高度忠實(shí)　一個(gè)朋友，兩個(gè)布羅卡！　查利•卓別林　查利•卓別林：一個(gè)普通人　讓•柯克托，《可怕的孩子們》在　我的朋友喬治•德勒呂　泰•加尼特，一位風(fēng)趣的老水手　薩沙•吉特里的才華　亨利•雅杜眼中的《薩沙•吉特里》　阿爾弗萊德•希區(qū)柯克在　皮埃爾•卡斯特，像說(shuō)再見(jiàn)那么簡(jiǎn)單：《對(duì)面的太陽(yáng)》　亨利•朗格盧瓦過(guò)去這樣生活　克勞德•米勒　讓•雷諾阿，關(guān)于《大幻滅》　親愛(ài)的讓•雷諾阿　羅貝爾托•羅西里尼，我遇見(jiàn)過(guò)的最聰明的人　威爾斯與巴贊第三章　文學(xué)與電影　雅克•奧迪貝蒂，吟唱女人之神圣奧秘的詩(shī)人　巨大的孩子　讓•吉羅杜，一位令人敬佩的作家　威廉•艾里什的帆布鞋　關(guān)于讓•雷諾阿的《我的生平與我的電影》　讓•雷諾阿：八十年的驚訝　被重訪的亨利-皮埃爾•羅歇　紀(jì)德、邦巴爾和莫里亞克——三位天才演員第四章　明星萬(wàn)歲！　明星萬(wàn)歲！　“我不了解伊莎貝拉•阿佳妮”　介紹一下法妮•阿爾當(dāng)　讓-皮埃爾•奧蒙的太陽(yáng)　阿茲納武爾定調(diào)子　嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呢悹柤{黛特　朱麗•克麗絲蒂，穿迷你裙的男孩　和凱瑟琳•德納芙一起工作　雷蒙•德沃是一只怪物　她叫弗朗索瓦絲　當(dāng)瑪麗•杜布瓦表演的時(shí)候　莉蓮•吉許萬(wàn)歲！　向吉恩•凱利致敬　波比•拉普安特，加字幕的歌手　讓-皮埃爾•萊奧:　風(fēng)趣而溫柔的讓娜•莫蘿　米歇爾•西蒙的秘密　查理•特雷內(nèi)：弟兄們，這只是一次告別……第五章　有一些論戰(zhàn)并非壞事　法國(guó)電影的某種趨勢(shì)　批評(píng)的七宗罪　你們都是這起訴訟案的證人——法國(guó)電影在虛假的傳奇中死去　工作中的克魯佐或恐怖統(tǒng)治　文學(xué)改編電影　一封反對(duì)真實(shí)電影的信　健忘或短暫的記憶　總統(tǒng)先生　致阿爾芒•雅莫和居伊•達(dá)爾布瓦的公開(kāi)信——“銀幕檔案”　1979年，謀殺兒童年后記：因此我是最幸福的人

章節(jié)摘錄

查利?卓別林是世界上最著名的導(dǎo)演，但他的電影差點(diǎn)兒成為電影史上最神秘的作品。當(dāng)影片的經(jīng)營(yíng)權(quán)相繼到期，卓別林禁止別人繼續(xù)放映他的電影，因?yàn)樽詮奶ど想娪爸罚蜑椴挥?jì)其數(shù)的盜版吃盡了苦頭。所以，后來(lái)的影迷只聽(tīng)過(guò)《孩子》、《大馬戲團(tuán)》（The Circus）、《城市之光》（City Lights）、《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》和《舞臺(tái)春秋》（Limelight）這些片名，卻從未看過(guò)電影。1970年，卓別林決定重新發(fā)行他的絕大多數(shù)電影，所以安德烈?巴贊撰寫(xiě)的關(guān)于卓別林的文章在這個(gè)時(shí)候發(fā)表似乎比較合適。這本結(jié)集將帶領(lǐng)讀者追尋兩種思想——導(dǎo)演的思想和作家的思想——的發(fā)展軌跡，猶如行走在鐵路的枕木上。巴贊對(duì)卓別林的作品了然于胸，這一點(diǎn)我們?cè)谧x這本著作時(shí)就能感受到，但我還是想說(shuō)一說(shuō)巴贊留給我的美好回憶。記不清有多少次了，我看見(jiàn)巴贊在電影俱樂(lè)部里向工人，研討班成員和大學(xué)生介紹《朝圣者》、《流浪者》，還有其它一些被他熟記于心的電影。巴贊關(guān)于卓別林的評(píng)論異常精彩，無(wú)人能及，那令人眩暈的論述帶給聽(tīng)眾無(wú)窮的樂(lè)趣。和埃里克?候麥——我十分欽佩他特意為本書(shū)撰寫(xiě)的有關(guān)《香港女伯爵》（La Comtesse de Hong-Kong）的文章——相反，我從未質(zhì)疑查利?卓別林在電影史上的特殊地位，不論是記錄成書(shū)的電影史，還是著名的口述電影史。有聲電影誕生以前，世界上很多人——主要是作家和知識(shí)分子——都拒絕電影，鄙視電影。在他們眼中，電影不過(guò)是一種流行娛樂(lè)方式，充其量算是二流藝術(shù)。他們只寬容一個(gè)人：查利?卓別林。我能理解，這會(huì)使看過(guò)格里菲斯、斯特勞亨和基頓電影的觀眾感到不快。這場(chǎng)爭(zhēng)論圍繞一個(gè)主題展開(kāi)：“電影是一門藝術(shù)嗎？”這場(chǎng)知識(shí)分子間的論戰(zhàn)與普通觀眾無(wú)關(guān)，觀眾不會(huì)提出這個(gè)問(wèn)題。由于觀眾的狂熱崇拜，一戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，卓別林成為全世界最受歡迎的人，這種崇拜之情今天的人可能難以想象，或許只有把阿根廷人對(duì)貝隆夫人 的頂禮膜拜放大到全球范圍才能理解。五十八年前，夏爾洛第一次登上銀幕，五十八年后的今天，我依然驚嘆于當(dāng)時(shí)人們對(duì)卓別林的崇拜，因?yàn)槲覐闹锌吹搅艘环N邏輯，以及這種邏輯中呈現(xiàn)的大美。從電影誕生之初一直到1920年，拍電影的都是些有特權(quán)的人，雖然當(dāng)時(shí)拍電影與搞藝術(shù)沒(méi)有多大關(guān)系。我不打算唱那段1968年5月以來(lái)非常有名關(guān)于“布爾喬亞電影”的歌曲，我只想提醒大家，在拍電影的人和看電影的人之間一直存在著巨大的差異，那不僅是文化背景的差異，更是家庭出身的差異。

編輯推薦

《眼之愉悅》是中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、中國(guó)電影資料館聯(lián)合推出的，是世界級(jí)電影大師的隨筆集。

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