條幅100幅欣賞

內(nèi)容概要

　　書法是一門造型技術(shù)，它的構(gòu)成必須具備兩個(gè)條件：一是必須用極其柔軟的筆毫制成的毛筆書寫具有彈性的線條；二是必須以漢字為書寫對象。毛筆好像人人會用，書寫漢字也并不復(fù)雜，因而欣賞書法看起來簡單、但是真正要弄通弄懂，并能與書法藝術(shù)對話，進(jìn)而能夠欣賞，卻并不是一件十分簡單的事情。

作者簡介

　　孫敏1954年生，上海市嘉定人，高級工程師。上海市第十三屆人大代表。中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會發(fā)展委員會委員，上海市楹聯(lián)學(xué)會書法藝術(shù)委員會名譽(yù)主席。上海市嘉定區(qū)書法家協(xié)會主席、原廈門市書法家協(xié)會副主席、集美大學(xué)、上海海事大學(xué)客座教授。出版有《條幅十講》、《孫敏藝海泛舟》、《風(fēng)流書家》、《孫敏藝海漫游》、《孫敏書法作品集》等。2006年獲第二屆蘭亭獎理論獎，同年設(shè)立“孫敏書法藝術(shù)獎”。2007年1月被《書法》雜志評選為2006年“十大年度人物”。

書籍目錄

圖例緒言一 歷史淵源——條幅的發(fā)展軌跡（一）中國書法的發(fā)展歷程（二）條幅形制產(chǎn)生的歷史必然（三）條幅形制的成熟與應(yīng)用（四）條幅形制的發(fā)展與推陳出新（五）條幅形制的種類二 倒懸瀑布——條幅的審美特征（一）條幅形制的形式美（二）條幅形制的內(nèi)在美（三）條幅形制的氣勢美三 百花爭艷——條幅名作賞析（一）清秀柔美（二）雄強(qiáng)奔放（三）恬靜高遠(yuǎn)（四）奇崛峻拔（五）渾厚樸實(shí)（六）綺麗典雅四 錯(cuò)彩鏤金——條幅的創(chuàng)作方法（一）筆法（二）結(jié)構(gòu)（三）章法（四）條幅布局（五）創(chuàng)作方法五 歲月留痕——條幅的時(shí)代特征（一）魏晉尚韻——俊逸尚韻、超然塵外（二）唐尚法——求規(guī)尚法、萬化歸（三）宋尚意——宣情尚意、順應(yīng)自然（四）元明尚態(tài)——尊古尚態(tài)、流派紛呈（五）清尚樸——崇真尚樸、揚(yáng)碑抑帖

章節(jié)摘錄

　　在酒店和驛站中，往往留有大塊的空白墻壁，文人雅士酒酣淋漓之際，靈感勃發(fā)，題詩一首，后來者有感而發(fā)，空白處再補(bǔ)上一些詩句。但由于該形式一經(jīng)完成，就無法更改，白壁題詩多了以后，名人雅士的書風(fēng)畫風(fēng)難以統(tǒng)一，亦不雅觀，原來的美化環(huán)境之意不復(fù)存在。人們?nèi)粲行碌难b飾要求或新的教育功能時(shí)，唯一的辦法就是將舊的毀去重新繪制或書寫，毀舊修新不僅費(fèi)工費(fèi)時(shí)，而且對書畫的保存產(chǎn)生了極大困難，同時(shí)，對于文化的傳承也是極為不利的。面對這一現(xiàn)狀，人們苦苦思索一種便于收藏和更換的新的書畫形式，于是在晚唐、五代的一些寺廟中，發(fā)明了一種“布壁畫”的形式。這種布壁畫就是按壁柱間相應(yīng)的尺寸制成木框，再將絹布固定在木框上，書畫后再安裝在壁柱間。這樣一來，既滿足了原有的功能，又方便于書畫作品的保存和更換，這恐怕就是條幅形制產(chǎn)生的雛形，也是條幅形制的歷史源頭。但尚有更早的記載《后漢書》記桓帝時(shí)有“列女屏風(fēng)”，《三國志））記東吳曹不興為孫權(quán)畫屏風(fēng)，這兩個(gè)歷史記載中的屏即指書畫中的條屏。若此，《后漢書》應(yīng)該為條幅形制的最早記載。

圖書封面

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