陸儼少論藝

內(nèi)容概要

陸儼少，中國現(xiàn)代著名國畫大師。陸先生在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點成塊。陸先生還擅長用長線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬態(tài)。他的勾云是以較細的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。本書收錄了陸儼少的兩部著作?！蛾憙吧僬撍嚒酚泴懙氖顷憙吧俚纳?，《山水畫芻議》講述的是陸儼少的畫法。

書籍目錄

導言陸儼少自敘山水畫芻議

章節(jié)摘錄

　　這兩段話相隔近三十年，卻顯示了陸儼少前后期反思傳統(tǒng)、主張變法創(chuàng)新的一貫想法。早年的那段跋語雖為當時時風所驅(qū)，卻表明那正是他立志變法的開端。1964年，陸儼少參加去皖南的寫生，在歙縣練江邊見到日光斜射下山巒的輪廓光，回來后便向西畫家討教，嘗試用筆墨表現(xiàn)巖石叢林之黑暗來襯托輪廓光之白亮，并命名其法日“留白”。為了表現(xiàn)寫生山水的不同面貌和氣氛，陸儼少那時關(guān)注于筆墨鋪陳特性的形成與變化，連續(xù)成片的運筆和濕墨的運用，且有意無意地對水彩技法有所借鑒，其變法實踐其實在那個年代便早已開始了?！　】上ш憙吧賱傞_始不久的變法嘗試，卻被洶涌的“文革”所阻斷！在“文革”十年中，不僅寫生受限，阻隔了造化對他的靈光啟示，居室之局促且難于周旋，亦給他變革畫法帶來極大困難。但在那樣艱難的歲月，陸儼少還創(chuàng)用墨塊與空白互動的技法以靈動地表現(xiàn)云山，那是他對于傳統(tǒng)點線網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)的有意突破。陸儼少晚年反對把山水畫得太干凈，主張用筆要松毛，山水要畫得粗服亂頭，蒼蒼莽莽，剝剝落落，亦是有意強化山水渾然之氣，以突破形制結(jié)構(gòu)過于明顯的風格?！　￡憙吧俸髞砗荛L時期延續(xù)重墨骨而輕色彩的特有畫風，其實是他在變法創(chuàng)新受阻遏境況下并不得已的選擇。一旦“文革”之羈絆被去除而重獲寫生機會，畫室條件亦得以大為改善，以往被壓抑的變法之念便又無可遏制地涌上他的心頭。在古今畫史上，像陸儼少那樣至晚年猶屢屢呼喚變法的，可謂罕有其人，從中亦可看出他思想深處的波動——其實那是他在呼喚變法魂兮歸來呀！

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　　名家論藝經(jīng)典，專家選編導讀。

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