陸儼少論藝

內(nèi)容概要

陸儼少，中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫(huà)大師。陸先生在山水畫(huà)中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點(diǎn)成塊。陸先生還擅長(zhǎng)用長(zhǎng)線條描水勾云，他的水紋描繪寫(xiě)盡了江波萬(wàn)態(tài)。他的勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫(huà)云的陽(yáng)面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。本書(shū)收錄了陸儼少的兩部著作?！蛾憙吧僬撍嚒酚泴?xiě)的是陸儼少的生平，《山水畫(huà)芻議》講述的是陸儼少的畫(huà)法。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言陸儼少自敘山水畫(huà)芻議

章節(jié)摘錄

　　這兩段話相隔近三十年，卻顯示了陸儼少前后期反思傳統(tǒng)、主張變法創(chuàng)新的一貫想法。早年的那段跋語(yǔ)雖為當(dāng)時(shí)時(shí)風(fēng)所驅(qū)，卻表明那正是他立志變法的開(kāi)端。1964年，陸儼少參加去皖南的寫(xiě)生，在歙縣練江邊見(jiàn)到日光斜射下山巒的輪廓光，回來(lái)后便向西畫(huà)家討教，嘗試用筆墨表現(xiàn)巖石叢林之黑暗來(lái)襯托輪廓光之白亮，并命名其法日“留白”。為了表現(xiàn)寫(xiě)生山水的不同面貌和氣氛，陸儼少那時(shí)關(guān)注于筆墨鋪陳特性的形成與變化，連續(xù)成片的運(yùn)筆和濕墨的運(yùn)用，且有意無(wú)意地對(duì)水彩技法有所借鑒，其變法實(shí)踐其實(shí)在那個(gè)年代便早已開(kāi)始了?！　】上ш憙吧賱傞_(kāi)始不久的變法嘗試，卻被洶涌的“文革”所阻斷！在“文革”十年中，不僅寫(xiě)生受限，阻隔了造化對(duì)他的靈光啟示，居室之局促且難于周旋，亦給他變革畫(huà)法帶來(lái)極大困難。但在那樣艱難的歲月，陸儼少還創(chuàng)用墨塊與空白互動(dòng)的技法以靈動(dòng)地表現(xiàn)云山，那是他對(duì)于傳統(tǒng)點(diǎn)線網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)的有意突破。陸儼少晚年反對(duì)把山水畫(huà)得太干凈，主張用筆要松毛，山水要畫(huà)得粗服亂頭，蒼蒼莽莽，剝剝落落，亦是有意強(qiáng)化山水渾然之氣，以突破形制結(jié)構(gòu)過(guò)于明顯的風(fēng)格。　　陸儼少后來(lái)很長(zhǎng)時(shí)期延續(xù)重墨骨而輕色彩的特有畫(huà)風(fēng)，其實(shí)是他在變法創(chuàng)新受阻遏境況下并不得已的選擇。一旦“文革”之羈絆被去除而重獲寫(xiě)生機(jī)會(huì)，畫(huà)室條件亦得以大為改善，以往被壓抑的變法之念便又無(wú)可遏制地涌上他的心頭。在古今畫(huà)史上，像陸儼少那樣至晚年猶屢屢呼喚變法的，可謂罕有其人，從中亦可看出他思想深處的波動(dòng)——其實(shí)那是他在呼喚變法魂兮歸來(lái)呀！

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　　名家論藝經(jīng)典，專家選編導(dǎo)讀。

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