東風(fēng)桃李

內(nèi)容概要

花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達(dá)意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內(nèi)涵，以豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構(gòu)。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調(diào)諧自身來適應(yīng)變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同程度的影響。    為了全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國花鳥畫的價值內(nèi)涵及其歷史發(fā)展軌跡，我們組織編寫了這套《中國花鳥畫通鑒》叢書，根據(jù)花鳥畫史表現(xiàn)為時代、地域、價值功能、風(fēng)格流派之類的不同維度，分成二十冊，以圖文映照的方式進(jìn)行專題化闡述。

書籍目錄

一　引言二　寫意之辨三　海派小寫意四　海上“四大花旦”五　嶺南異卉六　京津新風(fēng)七　結(jié)語

章節(jié)摘錄

插圖：一　引言隨著1920年代吳昌碩的名冠海上與1950年代齊白石的獨(dú)享大名，脫胎于明清文人畫的大寫意畫格在經(jīng)過了三百余年的發(fā)展，終于借花鳥畫的途徑登上其歷史的巔峰。換言之，1950年代伊始，水（彩）墨大寫意在中國畫，尤其是花鳥畫的領(lǐng)域，形成了壓倒性的強(qiáng)勢，同時，花鳥畫的其他表現(xiàn)手法，除被冠以“工筆重彩”的勾填畫法（派）在北方仍占有一席之地，原本自明代至民國在傳統(tǒng)花鳥畫壇一直占有重要地位并且異常繁榮，有“勾花點(diǎn)葉”派、“沒骨”派（法）之稱的所謂小寫意花鳥畫一脈，光芒卻日漸黯淡。大寫意的興盛，是藝術(shù)與社會發(fā)展的雙重結(jié)果。以1980年代學(xué)界出現(xiàn)爭議甚大的“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”的提法而言，且不說僅以吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四人是否能真正概括整個20世紀(jì)傳統(tǒng)中國畫發(fā)展的成就與脈絡(luò)，至少此四人的畫風(fēng)堪稱這一時代大寫意畫格的代表，其水準(zhǔn)也基本體現(xiàn)了20世紀(jì)大寫意的成就，是并無疑義的。然而歷史并不如人們想象的那么順理成章，因為如果不是一些偶然的因素推動，大寫意是否能在1920至1950年代以壓倒性的優(yōu)勢在中國畫壇登頂，其實還是個未知數(shù)。

編輯推薦

《中國花鳥畫通鑒20:東風(fēng)桃李》由上海書畫出版社出版。

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