娟凈葳蕤

內(nèi)容概要

花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內(nèi)涵，以豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構(gòu)。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調(diào)諧自身來適應(yīng)變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認知結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同程度的影響。    為了全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國花鳥畫的價值內(nèi)涵及其歷史發(fā)展軌跡，我們組織編寫了這套《中國花鳥畫通鑒》叢書，根據(jù)花鳥畫史表現(xiàn)為時代、地域、價值功能、風(fēng)格流派之類的不同維度，分成二十冊，以圖文映照的方式進行專題化闡述。

書籍目錄

一　引言二　借古開今三　造化為師四　古道西風(fēng)五　法度氣韻六　傳統(tǒng)創(chuàng)新

章節(jié)摘錄

插圖：一　引言“中國畫”是中國美術(shù)史上的一個歷史范疇，是基于近代西洋繪畫的傳入后產(chǎn)生的一個并不嚴密的概念，而中國畫中其他的一些概念或者名詞，或多或少往往也伴隨著理解上的歧義。比如，近代以來，將“工筆”作為與“寫意”對應(yīng)的繪畫風(fēng)格甚至畫種，從其概念的內(nèi)涵來看，不僅不嚴謹，而且明顯不相對稱。因而也曾有人試圖用諸如“細筆花鳥畫”與“粗筆花鳥畫”或者“工筆花鳥畫”與“簡筆花鳥畫”等等的概念去替換，以期達到邏輯上的嚴密。按《詞源》的解釋，“用筆細密，渲染工致”的畫法叫“工筆”。張大干也認為“工筆畫，就是細筆畫”，而且指出“寫意的畫，是拿神與意做主體。工筆那就要形意同時并重，當(dāng)然更要注意到神”。而今天在一般人所接受的常識中，“寫意”往往是與文人墨客抒情遣意的筆墨游戲相關(guān)聯(lián)，與之相對應(yīng)的“工筆”便往往容易被理解為“畫工畫”、“工匠畫”、“工藝畫”甚至近于“女紅”2。這也就不難理解著名工筆花鳥畫大家于非闇會有一方“壯夫不為”的朱文印章了。

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《中國花鳥畫通鑒19:娟凈葳蕤》由上海書畫出版社出版。

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