拒霜魄力

內(nèi)容概要

花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內(nèi)涵，以豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構(gòu)。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調(diào)諧自身來適應(yīng)變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認知結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同程度的影響。    為了全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國花鳥畫的價值內(nèi)涵及其歷史發(fā)展軌跡，我們組織編寫了這套《中國花鳥畫通鑒》叢書，根據(jù)花鳥畫史表現(xiàn)為時代、地域、價值功能、風(fēng)格流派之類的不同維度，分成二十冊，以圖文映照的方式進行專題化闡述。

書籍目錄

一　引言二　從野逸派到金石寫意三　從趙之謙到吳昌碩四　從吳昌碩到齊白石五　金石寫意狂瀾的社會推動力六　大寫意花鳥畫在建國后的新發(fā)展七　余論

章節(jié)摘錄

插圖：一　引言在中國這個藝術(shù)抒情特性極為發(fā)達的國度中，繪畫往往通過比興、寓意和象征手段含蓄間接地傳達自我情感。所謂“吾儒者，粗識去就，性愛山水”，文人士大夫與質(zhì)實而趣靈的山水最為親密。山水畫自其誕生之初，就通過“以形寫形，以色貌色”的手段，成為文士階層的“臥游”、“暢神”之具，進入成熟期，又通過“外師造化，中得心源”和“圖真”、“適意”、“自娛”、“寄樂”等方式，寄托了文人士大夫們的“林泉之心”。五代兩宋以后，山水一直是中國畫家尤其是文人畫家們最熱衷的表現(xiàn)題材，而山水畫通常也被看作是最能代表傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特點和成就的科目。除了明清時白陽、青藤、八大等以花鳥畫聞名之外，宋元以來，美術(shù)史上耳熟能詳?shù)摹扒G關(guān)董巨”、“南宋四家”、“元四家”、“明四家”以及“四王”、“四僧”等等，其藝術(shù)成就主要都表現(xiàn)在山水畫領(lǐng)域，換言之，明清以前，歷代大家基本上都以山水畫名世。在中國畫風(fēng)格趨向多元化的20世紀，迭遇了以往任何時代所無從比擬的諸多變幻。

編輯推薦

《中國花鳥畫通鑒17:拒霜魄力》由上海書畫出版社出版。

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