煙籠寒水

前言

　　花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內涵，以豐富多彩的藝術形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調諧自身來適應變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認知結構產生不同程度的影響。 　　為了全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國花鳥畫的價值內涵及其歷史發(fā)展軌跡，我們組織編寫了這套《中國花鳥畫通鑒》叢書，根據(jù)花鳥畫史表現(xiàn)為時代、地域、價值功能、風格流派之類的不同維度，分成二十冊，以圖文映照的方式進行專題化闡述?！吨袊B畫通鑒11：煙籠寒水》為第十一冊，主要論述明代中后期的雙勾重彩花鳥畫。

內容概要

　　《中國花鳥畫通鑒11：煙籠寒水》收錄的是花鳥畫，花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內涵，以豐富多彩的藝術形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調諧自身來適應變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認知結構產生不同程度的影響。

書籍目錄

一　引言：女性與花鳥二　文苑春深三　沒骨家法　四　秦淮風月五　紅顏素心六　煙籠寒水——女性缺席的傳統(tǒng)藝術史

章節(jié)摘錄

　　在中國封建社會中，文化權力掌握在男性的手中，作為女性要涉足繪畫領域并非是一件容易的事。只有極少數(shù)的女性能夠得到這種機會，而這種機會必須依賴于兩個起碼的外部條件：其一，必須獲得學習繪畫的師承資源；其二，必須在某種程度上克服封建倫理的束縛。而這兩點都不是一般人所能夠輕易擁有的?！　∈聦嵣?，傳統(tǒng)繪畫作為一種文化特權一直掌握在極少數(shù)人手中，只有通過這些人才能獲得學習繪畫所必需的藝術資源。這對于大多數(shù)男性社會成員來說盡管已經(jīng)是十分難得的機遇，但相對而言，男性的社交范圍畢竟要比女性廣得多，這使他們有更多的機會獲得這些資源，而女性則更為困難?！　】疾靷鹘y(tǒng)繪畫史，就會發(fā)現(xiàn)女性獲取藝術資源一般只有兩種情況：一種是良家婦女，碰巧在她們的親屬中有掌握這種藝術資源的男性；另一種則是妓女，在與她友善的男性中有這樣的人。相較而言，前者是命運的寵兒，而后者則是不幸中的萬幸。對于這兩種情況我們將在不同的章節(jié)中加以討論。

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