吳郡花草

內容概要

花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內涵，以豐富多彩的藝術形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調諧自身來適應變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認知結構產生不同程度的影響。    為了全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國花鳥畫的價值內涵及其歷史發(fā)展軌跡，我們組織編寫了這套《中國花鳥畫通鑒》叢書，根據(jù)花鳥畫史表現(xiàn)為時代、地域、價值功能、風格流派之類的不同維度，分成二十冊，以圖文映照的方式進行專題化闡述。

書籍目錄

一　概論　二　寫形得意——院體水墨向文人寫意水墨的轉捩三　普泛化的文人雅趣四　行利相兼的吳中趣味五　吳門后學——各擅勝場及精致化、坊間化趨向

章節(jié)摘錄

插圖：一　概論繪畫圖式形態(tài)與藝術趣味的演進是一個動態(tài)的選擇和轉化的過程，而這個動態(tài)的過程是由漸變與突變相交替進行的。因此，對于任何一種繪畫種類、樣式、風格、流派的考察，只有將其放在特定的斷代歷史研究中，才可能更加清晰而合理地歸納出演進的歷史動因，并進而正確地推導出它所產生的歷史影響。如果要為文人寫意花鳥畫在繪畫史中尋找一塊“主戰(zhàn)場”，無疑是在明清兩季，而其劃時代的轉折點又非“吳門”莫屬。綜觀吳門山水畫史，由“細沈”到“細文”再至吳門后期的“形式主義”風格，在這條線索中，以沈、文為代表的審美趣味和風格樣式已作為準則而對后學產生了規(guī)約和督導意義的影響，他們一前一后，在廣師古人形式美感的基礎上，按照文人的審美趣味將“行”、“利”兩種圖式形態(tài)熔為一爐，為文人畫注入了強烈的“形態(tài)意識”和“塑造意識”，并最終擺脫了文人畫陰陽不分、一味松散的形態(tài)特征，在彰顯文人審美趣味的同時，又補充和健全了繪畫的圖式形態(tài)，從而完成了審美導向和圖式開掘的雙重建設。

編輯推薦

《中國花鳥畫通鑒9:吳郡花草》由上海書畫出版社出版。

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