渭川千畝

內(nèi)容概要

花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來，它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法，抒情達意，托物言志，形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程，流匯著民族與時代的人性內(nèi)涵，以豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構(gòu)。與此同時，它也在長期的歷史發(fā)展中，一方面不斷地調(diào)諧自身來適應(yīng)變化著的審美需求，一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣，甚至對主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同程度的影響。        為了全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國花鳥畫的價值內(nèi)涵及其歷史發(fā)展軌跡，我們組織編寫了這套《中國花鳥畫通鑒》叢書，根據(jù)花鳥畫史表現(xiàn)為時代、地域、價值功能、風(fēng)格流派之類的不同維度，分成二十冊，以圖文映照的方式進行專題化闡述。本書《拂云承露》為第十二冊，主要論述明代中后期的雙勾重彩花鳥畫。

書籍目錄

一　緒言二　孫隆與沒骨圖三　淮安王鎮(zhèn)墓出土墨戲四　渭川千畝：宋克、王紱、夏昶與明代早期墨竹五　渭川千畝：王紱、夏昶之影響及明代其他墨竹諸家六　千花萬蕊：陳錄、王謙、劉世儒與明代墨梅七　明代“四君子”畫的內(nèi)涵、功能及其題材的拓展

章節(jié)摘錄

插圖：二　孫隆與沒骨圖相對于明代宮廷人物、山水畫而言，明代宮廷花鳥畫的成就要更為突出，百余年間名家輩出，不惟風(fēng)格多樣，而且突破了長期以來壟斷畫院的“富貴體”的院體程式，呈現(xiàn)出不同的氣息。概括地說，明代早期代表性的宮廷畫家及其風(fēng)格主要有邊文進的工筆重彩、孫隆之沒骨圖、林良的水墨寫意和呂紀(jì)之工筆兼寫等，從中我們可以看到，中國古代宮廷花鳥畫的三種主要畫法——工筆、沒骨及寫意于此都已經(jīng)出現(xiàn)。在上述代表性畫家及其風(fēng)格中，本文特拈出孫隆與他的沒骨圖加以介紹，其原因不僅在于孫隆之沒骨圖最終確立了一種新的宮廷花鳥的風(fēng)格樣式，根本之處還在于他將文人崇尚的野逸之趣成功地引入了宮廷畫院，以期我們對明代文人畫有更為全面的認(rèn)識。由于《佩文齋書畫譜》及《歷代畫史匯傳》等書籍的錯誤，明代畫史上孫隆和孫龍究竟是同一人還是兩人，曾有過爭論，但經(jīng)過承名世、徐邦達等先生的考訂，現(xiàn)在可以確定明代花鳥畫家中有兩位孫隆。

編輯推薦

《中國花鳥畫通鑒8:渭川千畝》由上海書畫出版社出版。

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