中國當(dāng)代裝置藝術(shù)史

內(nèi)容概要

什么是裝置藝術(shù)呢？裝置藝術(shù)，最早的說法是“現(xiàn)成品藝術(shù)”。這個詞起源于20世紀(jì)初的杜尚（Duchamp）。這個法國人利用自己評委委員的地位，把一件工業(yè)制成品——小便器簽上名字置放于博覽會。以后他又推出了把自行車輪胎和木箱堆疊的“作品”，把印刷品《蒙娜麗莎》畫像添上山羊胡子的“作品”，把自己過去的油畫作品復(fù)制于木箱子里四處展示的“作品”。這些在當(dāng)時看來驚世駭俗的不雅之舉，引起了近百年的紛紜不息的論爭。一直到今天，在我們國家，以至世界上很多地方，像杜尚這樣的行為，仍然會引起眾多反響不一的爭議。對于外界的不解，杜尚提出了“現(xiàn)成品藝術(shù)”的說法予以辯解：    Mutt先生是否用他自己的手制造了這個噴水裝置并不重要。他選擇了它，他取了一件平凡的生活用品，并將它擺置起來，使它在一個新的標(biāo)題和觀念下失去了它的實用意義--他為那個物品創(chuàng)造了一種新思想。    現(xiàn)成品藝術(shù)，就是裝置藝術(shù)的前身。結(jié)果，杜尚也就因此而成了裝置藝術(shù)的鼻祖。     本書是關(guān)于介紹“中國當(dāng)代裝置藝術(shù)史(1979-2005)”的專著，全書對中國當(dāng)代裝置藝術(shù)史的寫作，采取裝置藝術(shù)發(fā)展的總體縱向敘述與專題史的橫向論說相結(jié)合的方式。書中在敘述文體上，采用的是史論結(jié)合、以史帶論，間或以論帶史的視角予以歷史敘事。本書適合從事相關(guān)研究工作的人員參考、閱讀。

書籍目錄

前言第一章 中國裝置藝術(shù)前史第二章 小試鋒芒：現(xiàn)成品利用的嘗試第三章 “八五新潮”：裝置藝術(shù)樣式的超前性登場第四章 反思與清理：創(chuàng)造個體裝置話語的努力第五章 1989：中國當(dāng)代裝置藝術(shù)史的一個轉(zhuǎn)折點第六章 小集團：沉潛期的“地地下”與文獻化應(yīng)對第七章 移師新征：海外軍團與外展藝術(shù)第八章 東山再起：裝置藝術(shù)的回溫與成熟第九章 “合法化”策略：尋求社會接受的綜合裝置活動第十章 上海雙年展：“合法化”之后第十一章 遠(yuǎn)離血腥：走向?qū)徝赖难b置藝術(shù)第十二章 邀舞：走進民眾的裝置互動第十三章 亮麗的風(fēng)景線：中國當(dāng)代女性裝置藝術(shù)家群落第十四章 “紅色中國一符號中國一本土中國”：國際藝術(shù)大展上的中國當(dāng)代裝置第十五章 影像與環(huán)境：裝置的泛化第十六章 價值重估：裝置藝術(shù)的教育與普及參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 中國裝置藝術(shù)前史依照現(xiàn)今的分法，人類所創(chuàng)造的藝術(shù)，可以分為架上藝術(shù)和非架上藝術(shù)兩類。架上藝術(shù)包括傳統(tǒng)的繪畫、雕塑、裝飾、工藝、書法等等。這是特別適用于美術(shù)領(lǐng)域的一個概念。這是從其藝術(shù)的展示與存在方式，主要服務(wù)于展示與欣賞，具有可收藏的便利性而言的，故言之為“架上藝術(shù)”。而非架上藝術(shù)，又可以分為兩種，一曰行為藝術(shù)，二曰裝置藝術(shù)。一者為人類軀體媒介的行為表達(dá)，一者為人類利用現(xiàn)成物品的物態(tài)表白。其實，除了裝置藝術(shù)，還有一些前衛(wèi)藝術(shù)樣式的提法與歸類，如大地藝術(shù)（或曰地景藝術(shù)）。筆者在《裝置藝術(shù)》一書中對它已經(jīng)分析過，這不過是裝置藝術(shù)之利用現(xiàn)成品的一種變異，可謂大型化的裝置藝術(shù)。無論怎么說，裝置藝術(shù)的利用特點都離不開現(xiàn)成品。沒有對現(xiàn)成品的利用，就談不上裝置藝術(shù)。不過，裝置藝術(shù)對現(xiàn)成呂的利用，又有著不同于一般日常生活中利用現(xiàn)成物品的特殊性，因為它畢竟是以藝術(shù)名義的利用，因此它就要具有一些“藝術(shù)”的品質(zhì)。

編輯推薦

《中國當(dāng)代裝置藝術(shù)史(1979-2005)》由上海書畫出版社出版。

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