世界工藝美術(shù)史

內(nèi)容概要

該書規(guī)模較為適中，文字約四十萬字，圖六百幅，全精裝印制。另外還須說明的是：    1、此書編撰時按歐洲、亞洲、非洲和美洲四大部分分別成文，目的是便于讀者翻閱或資料查尋。因世界各大洲或各國歷史發(fā)展時間的不平衡和文化的巨大差異，若全書不分區(qū)域，統(tǒng)按古、近、現(xiàn)代混編，唯恐閱讀不便。    2、書中所涉國名、地名、人名或作品名等，均參照目前國內(nèi)出版物常用或流行譯名。    3、本書雖名為“世界工藝美術(shù)史”，所涉內(nèi)容甚廣，但難免掛一漏萬，仍有不少區(qū)域或國家的工藝美術(shù)尚待填補。    4、本書大部分內(nèi)容原成書于上世紀80年代，后游歷各國又經(jīng)不斷修正，但愿能對讀者有所助益。    5、在國內(nèi)所出版的各類冠以“世界史”的著作中均不含中國部分在內(nèi)，似已約定俗成。

書籍目錄

第一部分  歐洲篇　第一章  原始社會的工藝美術(shù)  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  舊石器時期工藝美術(shù)的萌芽  　第三節(jié)  新石器時期的彩陶工藝    　一、前期　    二、后期　第二章  各類工藝美術(shù)繁榮發(fā)展的曙光——愛琴文化時期  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  克里特文化期的工藝美術(shù)  　  一、彩陶工藝  　  二、石制容器　  　三、金屬工藝　  第三節(jié)  邁錫尼文化期的工藝美術(shù)  　  一、金屬工藝　    二、陶器工藝  　  三、象牙雕刻　第三章  古希臘、古羅馬時期的工藝美術(shù)  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  古希臘時期的工藝美術(shù)  　  一、陶器工藝    　二、金屬二正藝　  第三節(jié)  伊達拉里亞人的工藝美術(shù)  　第四節(jié)  古羅馬時期的工藝美術(shù)    　一、銀器工藝　    二、玻璃工藝  　  三、青銅工藝    　四、玉石工藝及其他　第四章  中世紀工藝美術(shù)  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  書籍裝幀  　  一、書函裝飾　    二、扉頁裝飾  　  三、字頭裝飾　  第三節(jié)  金屬、琺瑯和寶石工藝  　第四節(jié)  家具工藝　  第五節(jié)  壁面鑲嵌與彩繪玻璃窗工藝  　  一、壁面鑲嵌工藝    　二、彩繪玻璃窗工藝　  第六節(jié)  象牙雕刻與織物工藝  　  一、象牙雕刻    　二、織物工藝　第五章  文藝復興時期的工藝美術(shù)  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  室內(nèi)裝飾和家具工藝  　  一、室內(nèi)裝飾    　二、家具工藝　  第二節(jié)  陶器與玻璃廠藝  　  一、陶器工藝    　二、玻璃工藝　  第四節(jié)  金工和織物工藝及其他　第六章  巴羅克時期工藝美術(shù)  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  室內(nèi)裝飾和家具工藝  　  一、室內(nèi)裝飾    　二、家具工藝　  第三節(jié)  織錦壁毯工藝  　第四節(jié)  玻璃、陶器工藝及其他　第七章  洛可可時期工藝美術(shù)  　第一節(jié)  概述　  第二節(jié)  室內(nèi)裝飾工藝  　  一、法國    　二、德國　    三、英國、意大利和西班牙等國  　第三節(jié)  家具工藝    　一、法國　    二、英國  　  三、德國、意大利和西班牙等國  ……　第八章  18世紀后半期與19世紀前半期的工藝美術(shù)　第九章  現(xiàn)代工藝設(shè)計簡述第二部分  亞洲篇　第一章  兩河流域的工藝美術(shù)　第二章  小亞細亞的工藝美術(shù)　第三章  腓尼基、敘利亞及巴里斯坦的工藝美術(shù)　第四章  古代伊朗的工藝美術(shù)　第五章  中亞及其周圍地區(qū)的工藝美術(shù)　　第六章  古代印度工藝美術(shù)　第七章  伊斯蘭工藝美術(shù)　第八章  日本工藝美術(shù)　第九章  朝鮮半島和東南亞部分國家的工藝美術(shù)第三部分  非洲篇　第一章  古埃及的工藝美術(shù)　第二章  埃及基督教和伊斯蘭教時期的工藝美術(shù)　第三章  黑非洲的工藝美術(shù)第四部分  美洲篇　第一章  古代墨西哥地區(qū)的工藝美術(shù)　第二章  古代瑪雅地區(qū)的工藝美術(shù)　第三章  古代安第斯山區(qū)中部的工藝美術(shù)　第四章  古代美洲其他地區(qū)的工藝美術(shù)

章節(jié)摘錄

插圖：三、字頭裝飾在中世紀的書籍裝幀中最令人驚異的可能就是字頭裝飾，其夸張表現(xiàn)的手法和程度已幾乎失去了字母本身的意義，而成為一幅圖畫。有時一個字母就占據(jù)了滿滿一頁紙，而在碩大的字母內(nèi)又添加了各種紋樣，尤其是書中的第一個字母往往都作了類似的繪飾。（圖88、89）現(xiàn)藏巴黎國立圖書館的《多羅科的典禮書》中第一個字母“D”的裝飾就具有代表性。字母中間畫的是馬太福音書中的祭墓圣女，字母右側(cè)的圓弧中以瑪利亞和基督的描繪與其相呼應(yīng)，周圍空白處均填以纏枝紋，于是字母筆畫的稀少和平板與寫實多變的裝飾形成對比，效果生動而富于變化，尤其是金底褐線的運用顯得富麗而又有宗教的神秘感。另外，在正文的重要段落中，每個字母也都進行了繪飾，而且通常是整頁字母無一相同，既有寫實的，也有抽象的。特別是那些人物和鳥魚形體與字母形狀的巧妙安排，充分顯示了中世紀書籍裝飾藝術(shù)家們豐富的想象力和卓越的表現(xiàn)力。以上僅僅是談到了中世紀書籍裝幀藝術(shù)的幾個主要方面，其成就遠遠不僅于此。例如書籍插圖，即通常所稱的中世紀袖珍畫也是極為出色的，而且各個畫派風格迥異。（圖90、91、92）僅以拜占庭而言，就有風格浪漫、手法簡練的僧侶畫派和追求動態(tài)與構(gòu)圖莊嚴肅穆的宮廷畫派?？傊?，書籍裝幀從歷史的角度來看顯示了中世紀工藝美術(shù)較為突出的成就，同時也在它的裝飾趣味上反映了當時金屬工藝、寶石鑲嵌和彩色玻璃窗工藝的某些共同特點。第三節(jié)　金屬、琺瑯和寶石工藝中世紀的金屬工藝，尤其是貴金屬工藝相當發(fā)達。這不僅是因為具有古羅馬那樣優(yōu)秀的金工傳統(tǒng)，同時還具有揭開中世紀序幕的日耳曼人的金工技藝。日耳曼人盡管文化不甚先進，但金工技藝在歐洲古代民族中卻是出類拔萃的。較之歐洲古代金屬工藝，中世紀金屬制品的明顯特點是金屬、琺瑯和寶石鑲嵌工藝的結(jié)合運用。（圖93、94）金屬制作工藝雖然仍以傳統(tǒng)的“鏨花”、“收挑”為主，但技藝卻更為熟練，特別是收挑工藝愈加精彩，淺浮雕和深浮雕式的人物、鳥獸生動細膩。中世紀琺瑯工藝也頗具特色，其中心地是法國西南部和拜占庭，色彩以赤、青、黃、綠為主，常飾以纏枝紋、小花紋、星形紋和其他寫實的人物、動物形象。

后記

近乎三十年前，因不堪終生受困在一個蘇北縣城的中學里，一使勁考上了南京藝術(shù)學院的外國美術(shù)史研究生。說是“考上”，其實就是撞個大運。蘇北閉塞，得知“文革”后首批報考研究生時離考期只剩十多天。所幸記憶力超人，居然把借到的一小本西方美術(shù)史倒背如流。同考場數(shù)十考生個個學富五車，何等了得，只可惜一張考卷難倒了諸位好漢。原因是考題太簡單，只要求考生按年代、國籍、流派、藝術(shù)家和代表作品等列出一份“年表”，愈翔實愈好，錯了扣分?？籍吇仡^一看連第二名都不知落在何處，乃至導師大呼此人記憶神奇，免閱，錄取。于是我就成了當時南藝唯一的外國美術(shù)史研究生。如今是笑談，當初卻是改變命運的一“考”。其一是由知青、工農(nóng)兵學員、縣城教師成了研究生、教授，烏鴉變成了鳳凰。其二是終于有了看家吃飯的本領(lǐng)，抄書、編書，日產(chǎn)萬字，僅在20世紀80年代就出版和發(fā)表了數(shù)百萬字的專著和文章。其三是時來運轉(zhuǎn)，趁1988年在海南大學藝術(shù)學院任院長職時棄文從商，于是用抄書匠的耐力和智慧成就了從未敢奢望的財富。其實，在近二十年的經(jīng)商生涯中，已完全疏離了原來的生活、專業(yè)和學術(shù)圈子，甚至連曾經(jīng)走得最近的一些美術(shù)界的朋友也斷了聯(lián)系。因為大家再在一起已少了話題，談藝術(shù)已顯矯情，談賺錢別人側(cè)目。平心而論，當年在繪畫上練就的“童子功”早不堪一擊，只能在外行面前端個架子。但在南藝的十年，整個就是看書、抄書、編書、出書，好記性加上真功夫，至今在夢中還能寫書不打草稿。記得十年前為編撰二十卷本的《世界繪畫珍藏大系》時，打開記憶、恢復功力，轉(zhuǎn)眼間二十幢樓建好了，二十卷書也出版了。樓賣了早不知姓甚名誰，但洋洋大觀二十卷書卻拿了個大獎，成了很多圖書館的珍藏，至今還頗為自得。偶在互聯(lián)網(wǎng)上瀏覽，看到自己在20世紀80年代出的一些書還在被不少藝術(shù)院校當作教材或?qū)I(yè)參考書目。比如，當年出版的《歐洲工藝美術(shù)史綱》、《亞洲工藝美術(shù)史》和《非洲和美洲工藝美術(shù)》三本書，還居然成了近年出版的幾本外國工藝美術(shù)書的“摹本”，甚至還有局部“復制”，心里不很舒服。一是我當年編書，國內(nèi)尚無范本，只看洋文，上萬張卡片，上萬幅圖片，條分縷析，好不辛苦。二是當今學者早應(yīng)“才”、“財”兼?zhèn)?，雖不及動輒千萬的畫家，但認真做點學問的條件是好極了的，何必如此。三是反正都是史料羅列，了無新意，抄抄弄弄混個教授應(yīng)無問題。再看二十來年后的今天，在這類書籍的出版上除了印制精美外，也未見有多少學術(shù)性的提高。既然如此，我何不把自己曾經(jīng)出的書來個老書新編、老書新著、老書新出。于是就有了這本東西。

編輯推薦

應(yīng)該說《世界工藝美術(shù)史》是一部至今為止在中國出版的第一部真正意義上的“世界工藝美術(shù)史”專著，其內(nèi)容所涉的深度和廣度均是值得出版界和工藝美術(shù)史論界關(guān)注的。這《世界工藝美術(shù)史》既可作為工藝美術(shù)各學科或工藝美術(shù)史論專業(yè)師生的重要讀物，也可作為對藝術(shù)收藏、研究和藝術(shù)品市場興趣人士的讀物，重要的是填補了這一學科和出版界的空白。

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