張瑞圖書法形式探微/書法研究

內(nèi)容概要

　　張瑞圖是晚明革新書家群體代表人物之一，他的個(gè)性鮮明的書法風(fēng)格不僅影響了明末書壇，推動(dòng)了書壇革新風(fēng)潮，他的“新”、“異”、“奇”的書法形式也為后世提供了新的創(chuàng)作與審美范式?！稌ㄑ芯浚焊瞪脚c明末清初草書丕變（總第139期）》試圖從張瑞圖書法形式細(xì)節(jié)人手，主要以其行草書（及行書）為研究對象（以探討張中年時(shí)期的行草及行書為主，即天啟朝至崇禎朝前期，這段時(shí)期的作品被看作他的典型風(fēng)格），對其行草書進(jìn)行一些細(xì)致入微的剖析。具體從點(diǎn)畫用筆、結(jié)構(gòu)特色及通篇布局等角度探討張瑞圖標(biāo)新立異的具體表現(xiàn)所在及其與眾不同之處，如他的點(diǎn)畫的“方”、“直”、“硬”、“尖”、“利”，他對“橫勢筆畫”的夸張及其與單字緊結(jié)的關(guān)系，他結(jié)構(gòu)上的“橫勢疊層線條”的布置和“連續(xù)折角與三角形結(jié)構(gòu)”的展現(xiàn)方式，他的書作中充滿矛盾的情調(diào)與“力勢”關(guān)系，等等。其書學(xué)思想、人生經(jīng)歷及所處時(shí)代背景等，限于篇幅，本文不做討論。截至目前，對于張瑞圖書法藝術(shù)形式從視覺形式角度做深入分析的文章尚不多見。

書籍目錄

王曉光 張瑞圖書法形式探微王淵清 蘭亭論辨與20世紀(jì)疑古思潮鄧云峰 論湖湘文化對湖南書法的影響王春林 試分析民國以來帖學(xué)復(fù)蘇和繁榮的原因白鶴 李雯 書法藝術(shù)中的取象與通感周紅旗 周斌 默會(huì)知識(shí)與大學(xué)書法教育章海榮 寫意?。洪_辟印藝新時(shí)代的標(biāo)志曾迎三 曾熙年譜

章節(jié)摘錄

王曉光 張瑞圖書法形式探微一我們先探討一下張瑞圖書法的點(diǎn)畫、用筆特征。張瑞圖在用鋒使毫上的兩個(gè)特點(diǎn)是側(cè)鋒和單一化用鋒。在用鋒的歷史上，基本分為兩個(gè)階段，唐以前書家用筆豐富多變，唐以后中鋒法漸居主導(dǎo)地位，字的點(diǎn)畫細(xì)節(jié)和線條內(nèi)部形象由富于質(zhì)感、富于立體感而趨向平面、單一化。側(cè)鋒更能彰顯“神采”。王羲之是運(yùn)用側(cè)鋒（不排斥中鋒）技術(shù)的典范。右軍式的雄健筆觸和爽勁的力度感，很大程度上出自他對側(cè)鋒的自如駕馭和大范圍運(yùn)用，他在行筆中不停變換著鋒毫，而寫出了富含情態(tài)的筆致，讓后人追慕不已。米芾是唐以后將側(cè)鋒法把玩得得心應(yīng)手的又一位大家，筆鋒使轉(zhuǎn)而形成的各類筆致和可能寫出的各樣形式，在米芾手里完成了幾乎最大限度的發(fā)掘?！?、獻(xiàn)、六朝一班人以及孫過庭、米芾等書家，以正側(cè)相問、突出側(cè)鋒的用鋒方式，在書法史上留下了一批點(diǎn)畫細(xì)節(jié)豐富多變、線條質(zhì)感強(qiáng)烈、情態(tài)生動(dòng)的經(jīng)典作品，也令后學(xué)望晉人筆法而莫及。明中葉到晚明書家，不論是吳門書派還是后來的革新派書家群，都曾力圖尋求用筆上的新天地，然而收效甚微，先賢的偉大讓后輩失去了在用鋒使毫上拓新的空間。于是人們把精力投向字的結(jié)構(gòu)和通篇章法上。就明末革新書家而言，除王鐸、倪元璐等在點(diǎn)畫用筆上更講究一些外，更多的人把創(chuàng)新的支點(diǎn)基于結(jié)構(gòu)方面，張瑞圖也是如此。張瑞圖用簡單的側(cè)鋒法寫行草。張的典型行草書作，特別是橫卷、冊頁等品式，以側(cè)鋒行筆為多，但與王羲之、米芾等有很大不同。張瑞圖的側(cè)鋒法基本不含傳統(tǒng)意義的筆法變化，他的字跡筆觸是“平面”的，且寬窄差別不大，屬于比較單調(diào)的側(cè)鋒法。張瑞圖用最自然、甚至是原始的毛筆運(yùn)筆方式，線條推進(jìn)中很少加入多余的動(dòng)作，如轉(zhuǎn)折時(shí)的提按、頓挫、橫畫豎起筆等等。

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《張瑞圖書法形式探微:書法研究(總第139期)》由上海書畫出版社出版。

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