超越圖象中國(guó)新繪畫(huà)

內(nèi)容概要

“新繪畫(huà)”在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)背景下凸顯出重重矛盾，這些矛盾既是當(dāng)代新繪畫(huà)的課題，同時(shí)也是我們關(guān)于新繪畫(huà)的多重定義項(xiàng)。因在多元價(jià)值背景中，繪畫(huà)本身就是一個(gè)復(fù)雜的生存與發(fā)展的問(wèn)題，是一個(gè)復(fù)雜的文化選擇與創(chuàng)造的問(wèn)題。簡(jiǎn)言之，這些矛盾如次：多元視覺(jué)與多元趣味的交叉引發(fā)了基本倫理與多元價(jià)值之間的矛盾，視覺(jué)變異與形態(tài)更新引發(fā)了自覺(jué)的策略和自發(fā)的情感之間的矛盾；文獻(xiàn)與原創(chuàng)的對(duì)立引發(fā)了創(chuàng)作與評(píng)介之間的矛盾；觀念與形態(tài)的不對(duì)稱(chēng)引發(fā)了繪畫(huà)與反繪畫(huà)之間的矛盾；美學(xué)與反美學(xué)、藝術(shù)與非藝術(shù)的對(duì)立引發(fā)了藝術(shù)家身份與藝術(shù)人格之、司的矛盾。新繪畫(huà)也許無(wú)法完全解決這些難題，但這些難題卻是繪畫(huà)發(fā)展的動(dòng)力和誘因——可以由盾而引發(fā)繪畫(huà)的變革，但卻不能因?yàn)槊芏穸死L畫(huà)。    矛盾并未給繪畫(huà)帶來(lái)生存的威脅，相反，它促使繪畫(huà)擁有了更多重的表達(dá)視覺(jué)。甚至可以這樣認(rèn)為，沒(méi)有矛盾就沒(méi)有“新繪畫(huà)”，“新繪畫(huà)”正是在這重重的矛盾中進(jìn)行自身的文化和形態(tài)建構(gòu)的。我們大致認(rèn)為，新繪畫(huà)的基本學(xué)術(shù)含義如次：強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性，語(yǔ)言動(dòng)態(tài)化，形象與語(yǔ)言并重，研究與表現(xiàn)并重；創(chuàng)作觀念多元化，強(qiáng)調(diào)觀念而不排斥修辭，觀念與技藝平行展開(kāi)；開(kāi)放的歷史態(tài)度和開(kāi)放文化身份，文化命題、圖像資源多元化；具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性意識(shí)和文化、視覺(jué)的挑戰(zhàn)意識(shí)，具有“異在”于藝術(shù)潮流，“異在”于集體認(rèn)同的文化精英意識(shí)；繪畫(huà)語(yǔ)言、圖式形態(tài)、文化命題具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性和首創(chuàng)性，在語(yǔ)言上有極致性探索。本次參展藝術(shù)家共十三位，從1950年代至1980年代，其年齡跨度大致與新繪畫(huà)的發(fā)展歷程相吻合。

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