藝林類稿

前言

80年代中期，子良先生一日過訪，商討《十竹齋書畫譜》重刊事宜。這是一個大工程，首要的工作是尋找到原刊初印的底本。而佳本難得，他們歷訪上海、南京、北京、沈陽等公私藏家十六處，經(jīng)過比勘、精選、配補，始得全書。這種選配工作，是極為細致、繁重的。原刊初印的書畫譜，幾無一部是完整的，在比勘過程中，如何認定何種是原刊初印，何種是翻刻后印，就不只需要細致的審對，還要有高明的辨識功夫，其難度不下于鑒定古書畫的真?zhèn)?。他們選定的重要底本，主要是鄭振鐸藏殘本，李文信、王孝慈等藏本。鄭振鐸先生是著名的藏書家。他生平所收中國歷代版畫名作最富，其所以能有如此美富的收藏，重要的一端是不棄叢殘，不為藏書家歷來信奉的舍殘帙不收的教條所囿，細大不捐，兼收并蓄。這樣才能保存古文獻于毀滅之余，終能收集腋成裘之效，為后人留下工作的基礎(chǔ)。王孝慈也是傾畢生精力，收藏古版畫的重要藏家，所藏盡多畸零但極精彩初印的本子。他們辛勤聚集所得，終于在《十竹齋書畫譜》重刊的工作中發(fā)揮了重要的作用。朵云軒本出版后兩年，臺灣也出版了膠印本，前有蔣復(fù)璁序，稱所據(jù)為崇禎中期的最佳印本，而以朵云軒本所據(jù)為明末清初印本。為此，子良先生曾撰長文論辯。從文字、次序、鈐印、版式、印刷許多方面加以論證，定臺本所據(jù)實為清刻。

內(nèi)容概要

本書匯集作者新舊文章六十余篇，內(nèi)容多為唐宋以來，主要是近現(xiàn)代金石書畫、美術(shù)文獻、木版水印等方面人、事、書的著錄和考訂，內(nèi)容豐富，視線獨到，發(fā)掘了不少鮮為人知的史料，并補正了諸多舊說失誤。全書分為藝林新知、版刻藝術(shù)、舊史新志、書緣札記、印譜讀趣、疑年偶得六部分，內(nèi)有數(shù)篇文章記錄了1900年創(chuàng)辦的朵云軒百年歷史和主要成果。    作者長期從事傳統(tǒng)印刷和現(xiàn)代出版業(yè)多種工作，平日悉心留意史料積累，善于深入開挖，文章往往鉤沉探賾，以小見大，廣征博引，每見新意，不僅富有學(xué)術(shù)價值，讀來亦深入淺出，饒多趣味。

作者簡介

茅子良，1944年生，上海市人。編審。1964年上海出版學(xué)校美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，供職于朵云軒、上海書畫出版社。1981—1991年任副社長，其中1984—1988年兼副總編，1991年起任編輯室、審讀室主任。曾任上海市編輯學(xué)會理事，2006年獲“上海出版人獎”。享受國務(wù)院政府特殊津貼。為西泠印社社員，中國書法家協(xié)會、上海市書法家協(xié)會會員。為《中國璽印篆刻全集》(四卷本)主編之一，該書及責(zé)編的多種圖書獲國家級獎項，主持?？钡摹妒颀S書畫譜》獲萊比錫1989年國際圖書藝術(shù)博覽會大獎。合編《近現(xiàn)代金石書畫家潤例》、《上海美術(shù)志》、《實用篆書字典》，合作《三體百家姓印譜》，編著《清初印風(fēng)》、《吳昌碩流派印風(fēng)》等書。

書籍目錄

序卷一 藝林新知  唐代“端居室”印記見異  南宋馬遠《踏歌圖》新印跡發(fā)現(xiàn)記  元趙孟頫妻管道異是青浦人嗎？  明安國舊藏《石鼓文》三種鑒藏流傳考略    一 關(guān)于石鼓文    二 關(guān)于“后勁本”及浦源    三 關(guān)于“中權(quán)本”及倪云林、徐良夫、盛颙和盛虞    四 關(guān)于“先鋒本”及安國  附記  程君房為程大約之弟？——《四庫提要訂誤》一則訂誤之商榷  楊龍友與胡正言  新見清代王綽的書印原跡  林則徐印鑒  任伯年、吳昌碩《缶拓牡丹圖》  吳昌碩贊佩沈石友詩文  桴堂非陳師曾號考記  萍花社應(yīng)為蕷花社  蓮溪漪韻播千秋——新見海上題襟館一張珍貴合影及題記  新見名流書題吳隱《印泥闡秘》長跋  白鵝畫會及其《裝束美》  新見郭沫若詩作與筆名  清芬遠香猶在——讀新見《白蕉印存》未刊本三種及其他  璧壽軒主徐寒光卷二 版刻藝術(shù)  獨具特色的“中國書展”禮品——讀《書版掇英》  積年珠璣重放光彩——記郭老為木刻雕版線裝書《共產(chǎn)黨宣言》所題簽條  精品木刻書《稼軒長短句》——讀《瞍翁藏書年譜》補記  木版水印藝術(shù)縱橫談    一 從雕版印刷到彩色套印    二 饾版、拱花之術(shù)    三 現(xiàn)代木版水印藝術(shù)品之特點    四 木版水印藝術(shù)的主要工序  明刻《蘿軒變古箋譜》  朵云軒重刊本《十竹齋書畫譜》后記    相關(guān)鏈接[一] 書籍藝術(shù)皇冠的明珠——《十竹齋書畫譜》榮獲國家大獎紀實(余秉楠)    相關(guān)鏈接[二] 國際書籍藝展中國評委余秉楠先生訪問記[節(jié)錄](朱抗)  海峽兩岸刊印《十竹齋書畫譜》之底本及比較    一 文字、次序方面    二 鈐記、印文方面    三 版式、印刷方面    后記卷三 舊史新志  朵云軒——自創(chuàng)辦到重建    引言    一 何謂“朵云軒”？    二 朵云軒的創(chuàng)辦及其簡史    三 相關(guān)箋扇莊簡況    四 朵云軒的重建  朵云軒的早期制箋    一 詩箋、信箋、畫箋和朵云軒早期藝術(shù)品    二 關(guān)于《朵云詩箋》  百年朵云軒神采新華章  上海西泠印社社史初探  上海西泠印社社史補證  從當年廣告看上海西泠印社及其推出時間  一段塵封的歷史——中國金石篆刻研究社    [附一]《中國金石篆刻研究社組織緣起》    [附二]《中國金石篆刻研究社章程》(草案)    [附三]《中國金石篆刻研究社業(yè)務(wù)計劃概要》    [附四]《中國金石篆刻研究社社員名錄》  第一部《魯迅筆名印譜》    [附]《魯迅筆名印譜》創(chuàng)作統(tǒng)計名單    [補記]卷四 書緣雜記  開啟黃賓虹藝術(shù)寶庫的鑰匙——讀新版《黃賓虹年譜》  讀《章太炎自書詩稿》札記  弘一法師的巨冊精品名跡——《華嚴集聯(lián)三百》  關(guān)于《陳寅恪先生編年事輯》的通信  缶廬高弟王個簃先生——讀《王個移隨想錄》  前修未密 后出轉(zhuǎn)精——讀《宋元明清書畫家傳世作品年表》  《近代印人傳》跋    [附一]《近代印人傳》續(xù)刊十六家目錄    [附二]《近代印人傳》編校訂誤  別開新境的《近代印人傳》    [附]馬國權(quán)先生傳略  《改“瑕”歸正——韓天衡印稿評改》前言卷五 印譜讀趣  論印四象 各有攸長  工穩(wěn)秀雅呈風(fēng)采——讀《趙叔孺印存》  易大庵的篆刻  領(lǐng)略古法 別出新意——讀《王福庵印存》  讀馬衡《凡將齋印存》——兼及臺靜農(nóng)記“圓臺印社”  自有別趣寄心境——讀《來楚生自用印存》  工整生動 蒼渾秀潤——葉潞淵傳評  功深清峻見風(fēng)華——讀《式熊印稿》  逸筆縱橫意氣神——讀《去疾印稿》卷六 疑年偶得  小引  米芾生年的公元系年及卒年  明代居節(jié)生年及作品諸問題  徐照遺印和黃賓虹書跡及徐照生年考  關(guān)于章谷和侯晰的生卒年  釋上睿的生年和作品諸問題及所用印章  葉道芬生年字號偶得  蒲華生年新證  黃鞠生年及其字號  朱良材生年及其活動時期  丁寶書生卒年  袁培基生年偶得  陳半丁生年考及其他  壽石工宋君方生卒年考記  槐堂女弟子江南蕷  周竦霞生卒年的訂正后記

章節(jié)摘錄

插圖：卷一 藝林新知唐代“端居室”印記見異文人接觸齋堂館閣印，一般都知道此種印起始于唐代的宰相李泌所用的“端居室”一印。李泌，《舊唐書》卷一百三十有傳。據(jù)《辭海》簡介，李泌（722—789），字長源，京兆（治今陜西西安）人，原籍遼東襄平（今遼寧遼陽北）。唐玄宗時為皇太子供奉官，歷仕肅宗、代宗、德宗三朝，位至宰相，封鄴侯。他好神仙道術(shù)。其子李繁撰《鄴侯家傳》，記李泌功業(yè)，語多浮夸。梁戰(zhàn)、郭群一編著的《歷代藏書家辭典》收錄李泌為藏書家，據(jù)《山堂肆考》卷二十八引韓愈詩云：“鄴侯家多書，插架三萬軸。一一皆牙簽，新若手未觸。”至于室名，當為“端居室”。關(guān)于李泌所用私章，史載有兩處：唐張彥遠《歷代名畫記》卷第三敘錄“故相國鄴侯李泌印”，史日“鄴侯圖書刻章”，“是識鑒寶玩之家印記，并可為驗證”。（《中國書畫全書》第一冊第130頁）至于“端居室”一印，目前所知，則在元代吾丘衍《學(xué)古編》（亦名《三十五舉》）中始有記載：“二十三舉日：軒齋等印古無此式，唯唐相李泌有‘端居室’三字印，白文玉?。换蚩烧绽?，終是白文非古法，不若即從朱文?！笨梢?，吾丘衍贊賞軒齋印的興起，但又覺得此類印為白文不如從朱文為好。這種見解，固然與唐宋以降所處歷史時代崇尚朱文，也與鈐印于書畫圖籍的美感效果等不無關(guān)系，這里姑且不談。要想說的是，筆者所見圖籍刊有“端居室”三字白文印記的不是一方，而是至少已有兩方，不免引起了一點疑問。

后記

大約三十年前，開始應(yīng)約為報刊圖書寫點文字。當時給自己立了一條規(guī)矩：不了解、沒根據(jù)的不寫。1988年7月，滬上友人陳如江兄來電話，代為香港《大公報》組稿。我說，當編輯理應(yīng)練練筆，既然能隨意，就試試吧。于是文稿大多寄給了該報《藝林》?；仡?964.年從上海出版學(xué)校美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，分配到向往已久的朵云軒（后亦名上海書畫出版社）工作以來，從事過木版水印、雕版刻書業(yè)務(wù)，書畫篆刻、裝裱、文物等圖書的編輯工作。我深感這是人生難得的緣分和幸運，對圖書出版已然萌生一種摯愛和敬畏感，立愿為之畢生努力。于是在讀書、審稿、查核、釋文、考訂之余，從其中的興奮點出發(fā)，寫些所見所知、一思一得，借以弄清存乎其間的疑問，或生發(fā)出些新見解。學(xué)海無涯。忝為編輯，寫這類文字，無疑帶有“編余”的色彩，因而大多從“人棄我取，人無我有”的角度切入而展開。1991年初冬，我與一同事拜訪顧廷龍先生。他仔細看了我呈上的《海峽兩岸刊印之底本及比較》等多年所寫文字的剪報，愧蒙稱許，用他那濃重的姑蘇口音說：“儂阿好匯編出書？”1993年顧老于京華賜題書簽“藝林類稿”寄下，感激之余，深知這張墨寶是老前輩對我這個后生的一種激勵，更是一種鞭策。從事編輯出版工作，在長期實踐過程中，“天天在學(xué)習(xí)，經(jīng)常在考試”，成為平時工作的如實白描。書稿內(nèi)外的學(xué)習(xí)和運用，每次面對書稿撰寫的審改意見、登記詳表及其出書，猶如一份答案，隨時接受讀者的檢驗。

編輯推薦

《藝林類稿》：作者長期從事傳統(tǒng)印刷和現(xiàn)代出版業(yè)多種工作，平日悉心留意史料積累，善于深入開挖，文章往往鉤沉探賾，以小見大，廣征博引，每見新意，不僅富有學(xué)術(shù)價值，讀來亦深入淺出，饒多趣味。 全書分為藝林新知、版刻藝術(shù)、舊史新志、書緣札記、印譜讀趣、疑年偶得六部分，內(nèi)有數(shù)篇文章記錄了1900年創(chuàng)辦的朵云軒百年歷史和主要成果，匯集了作者的新舊文章六十余篇。

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