中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史

內(nèi)容概要

20世紀(jì)上半期的中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)發(fā)展（當(dāng)時(shí)被習(xí)稱為“中國(guó)洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)”），是近現(xiàn)代西畫(huà)東漸的重要文化現(xiàn)象，也是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的主要篇章。其主要通過(guò)第一代和第二代中國(guó)油畫(huà)家的努力探索，將“外來(lái)畫(huà)種”轉(zhuǎn)變?yōu)椤?民族血液”，逐漸形成了文化引進(jìn)和文化創(chuàng)造的并存的藝術(shù)實(shí)踐。中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)的歷史發(fā)展，逐漸以中西融合發(fā)展演變的面貌，體現(xiàn)著20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)應(yīng)有的現(xiàn)代性特質(zhì)?！　∽?0世紀(jì)初期以來(lái)，先后于不同時(shí)期留學(xué)歐洲和日本的中國(guó)藝術(shù)家，自覺(jué)地將西方美術(shù)作為文化引進(jìn)的對(duì)象，其以現(xiàn)代美術(shù)教育為核心，并通過(guò)社團(tuán)、展覽、美術(shù)刊物等一系列藝術(shù)活動(dòng)，大面積地將西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義、印象主義和現(xiàn)代主義進(jìn)行移植和借鑒，并分別規(guī)劃出相應(yīng)的融合本土文化，振興中國(guó)美術(shù)的方案?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，使得洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變，強(qiáng)化了為人生而藝術(shù)和為藝術(shù)而藝術(shù)的論爭(zhēng)和關(guān)注。中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)的相關(guān)的本土化探索，以諸多藝術(shù)家的不同藝術(shù)實(shí)踐行為方式，潛在地出現(xiàn)在藝術(shù)范圍中“純正的基調(diào)”論爭(zhēng)和社會(huì)范圍中“民族精神”探索，相應(yīng)呈現(xiàn)出對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)的不同價(jià)值取向?！　　吨袊?guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》通過(guò)大量詳實(shí)而生動(dòng)的史實(shí)，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)進(jìn)行深入而系統(tǒng)的專(zhuān)題性研究，主要通過(guò)相關(guān)的歷史線索，重點(diǎn)研究中國(guó)油畫(huà)的風(fēng)格演變、第一至第三代油畫(huà)家的創(chuàng)作歷程，以及藝術(shù)思潮的演變等。本著主要以中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)本土化進(jìn)程為研究脈絡(luò)，依托20世紀(jì)前期洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)的歷史背景，重點(diǎn)論述了其中經(jīng)歷的“寫(xiě)實(shí)”與“理想”的美術(shù)教育端倪，“ 寫(xiě)實(shí)主義”與“表現(xiàn)主義”的風(fēng)格并存，以及“寫(xiě)實(shí)主義抬頭”與“現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型”的精神深化，由此揭示出中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)的兩大文化融合模式：一是以寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作觀念和手法融合傳統(tǒng)藝術(shù)因素；二是通過(guò)現(xiàn)代主義的藝術(shù)表現(xiàn)性，實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神回歸。本著作運(yùn)用形式分析和圖像研究等方法，以此揭示20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)的本質(zhì)——引進(jìn)（“歐西繪畫(huà)流人中土”） 和創(chuàng)造（“融人民族的血液”）。以此體現(xiàn)規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)內(nèi)涵，具有重要的創(chuàng)新程度和理論意義?！　　吨袊?guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》是作者李超繼其專(zhuān)著《上海油畫(huà)史》（1995年出版） 、《中國(guó)早期油畫(huà)史》（2004年出版）之后，又一部重要的中國(guó)油畫(huà)專(zhuān)史的學(xué)術(shù)著作。本著選用了作者在十余年間，精心收集、采訪和整理的大量珍貴的鮮為人知的歷史文獻(xiàn)和作品資料，得到了三十多位前輩藝術(shù)家以及家屬的合作和幫助，其中大多數(shù)為首次公開(kāi)。同時(shí)在學(xué)術(shù)論點(diǎn)方面，也在以往的相關(guān)研究基礎(chǔ)上有所新的建樹(shù)。

作者簡(jiǎn)介

李超，1962年生于上海。中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士，上海大學(xué)教授。主要學(xué)術(shù)成果有專(zhuān)著《上海油畫(huà)史》、《架上的繆斯》、《中國(guó)早期油畫(huà)史》等。1995年策劃“上海油畫(huà)史回顧展”。1999年參與“東亞油畫(huà)——覺(jué)醒和發(fā)展”展覽及學(xué)術(shù)活動(dòng)。2000年編著《世界繪畫(huà)珍藏大系》（合作）獲

書(shū)籍目錄

序部　東方既白上部　宏約深美　一　1906年：兩件重要的事情　二　南北線：“前夜的情調(diào)”　三　寫(xiě)生革命之一：新畫(huà)法　四　寫(xiě)生革命之二：私立西洋畫(huà)科　五　寫(xiě)生革命之三：國(guó)立藝術(shù)教育　六　結(jié)語(yǔ)一：習(xí)作之美——寫(xiě)實(shí)與理想中部　為藝術(shù)戰(zhàn)　一　1929年：歐洲派和日本派對(duì)峙　二　江南帶：“潮流涌起更大的波濤”　三　純正基調(diào)之一：盡形之性　四　純正基調(diào)之二：介乎最精確和最散漫之間　五　純正基調(diào)之三：色、線、形交錯(cuò)的世界　六　結(jié)語(yǔ)二：風(fēng)格之戰(zhàn)——寫(xiě)實(shí)主義與表現(xiàn)主義下部　勇猛精進(jìn)　一　1937年：大震蕩中漸次變形　二　西部風(fēng)：“中國(guó)繪畫(huà)氣派的遠(yuǎn)景”　三　融合新機(jī)之一：中西兼能　四　融合新機(jī)之二：為大眾而藝術(shù)　五　融合新機(jī)之三：現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)與現(xiàn)代世界藝術(shù)合流　六　結(jié)語(yǔ)三：精神之進(jìn)——寫(xiě)實(shí)主義抬頭與現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型續(xù)部　民族血液附錄

編輯推薦

　　上海書(shū)畫(huà)出版社推出的《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》共計(jì)40多萬(wàn)字，包含300多幅圖片，通過(guò)大量詳實(shí)而生動(dòng)的史實(shí)，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)進(jìn)行深入而系統(tǒng)的專(zhuān)題性研究，特別是中國(guó)油畫(huà)的風(fēng)格演變、第一至第三代油畫(huà)家的創(chuàng)作歷程，以及藝術(shù)思潮的演變等。該書(shū)是作者李超繼其專(zhuān)著《上海油畫(huà)史》、《中國(guó)早期油畫(huà)史》之后，又一部重要的中國(guó)專(zhuān)史學(xué)術(shù)著作。全書(shū)選用了作者在10余年間，精心收集、采訪和整理的大量珍貴的鮮為人知的歷史文獻(xiàn)和作品資料，得到了30多位前輩藝術(shù)家以及家屬的合作和幫助，其中大多數(shù)為首次公開(kāi)。同時(shí)在學(xué)術(shù)論點(diǎn)方面，也在以往的相關(guān)研究基礎(chǔ)上有所新的建樹(shù)。

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