20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究

內(nèi)容概要

　　20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究，對(duì)于繪畫(huà)史起到了梳理、比較、辨析和價(jià)值判斷的作用，無(wú)疑有益于中國(guó)美術(shù)理論的發(fā)展?；仡?0世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)的發(fā)展歷程，總結(jié)其歷史經(jīng)驗(yàn)，展望發(fā)展前景，對(duì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)的學(xué)科建設(shè)與研究的進(jìn)一步拓展，顯然有其重要的意義和價(jià)值。建立學(xué)科的內(nèi)在規(guī)范，尋找學(xué)科發(fā)展的規(guī)律和前沿性課題，已是21世紀(jì)新時(shí)期中國(guó)美術(shù)史學(xué)的當(dāng)務(wù)之急。　　本期《朵云》編輯了這本《中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究》專(zhuān)集，其選題角度、涉及范圍基本圍繞著美術(shù)史研究的范圍與對(duì)象，美術(shù)史學(xué)的發(fā)展歷程及前景展望，著名中國(guó)美術(shù)史家及其學(xué)術(shù)研究，以及中國(guó)美術(shù)史學(xué)方法研究等議題展開(kāi)。希望通過(guò)對(duì)這一課題的研究，能有助于正確認(rèn)識(shí)中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究的觀念、宗旨和方法，促進(jìn)21世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)的發(fā)展。

書(shū)籍目錄

世紀(jì)回眸論梁?jiǎn)⒊靶率穼W(xué)”對(duì)民國(guó)時(shí)別美術(shù)史研究的影響陳寅恪與中國(guó)藝術(shù)史學(xué)從傳統(tǒng)畫(huà)史到現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)的轉(zhuǎn)變——張彥遠(yuǎn)、鄭午昌與滕固的繪畫(huà)史寫(xiě)作方法之比較黃賓虹對(duì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究的貢獻(xiàn)傅抱石的中國(guó)美術(shù)史論研究功在筑基與鋪路——評(píng)俞劍華的畫(huà)史研究真?zhèn)巍わL(fēng)格·畫(huà)史——方聞與中國(guó)藝術(shù)史研究中國(guó)繪畫(huà)史學(xué)的敘事模式——王伯敏《中國(guó)繪畫(huà)通史》略論阮璞畫(huà)學(xué)研究中的實(shí)學(xué)傳統(tǒng)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究的回顧和展望史論研究對(duì)中國(guó)美術(shù)史研究中再現(xiàn)論述模式的省思中國(guó)繪畫(huà)史著述與傳達(dá)中的史感問(wèn)題美術(shù)史論教材中的概念、敘述方式與問(wèn)題意識(shí)略論考古學(xué)的影響與中國(guó)美術(shù)史學(xué)的學(xué)科性繪畫(huà)史寫(xiě)作與總體性比較研究日本近八十年來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)史研究近代中國(guó)繪畫(huà)史學(xué)研究中“日本影響”的考察西方的中國(guó)畫(huà)研究美國(guó)研究中國(guó)畫(huà)史方法述略

章節(jié)摘錄

　　傅抱石的中國(guó)美術(shù)史論研究　萬(wàn)新華　　論文提要作為畫(huà)家的傅抱石，本來(lái)也是一位成就卓著的美術(shù)史家，其著作凡繪畫(huà)史、篆刻史、工藝史等，或鉤沉于古籍，或考證于文物，研究之范圍涉及美術(shù)的各個(gè)方面，從美術(shù)理論研究的廣度、深度和力度上衡量，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)學(xué)史上也是不多見(jiàn)的。　　對(duì)于作為畫(huà)家的傅抱石（1904-1964），人們并不陌生。其實(shí)，傅抱石繪畫(huà)的成功，精通美術(shù)史是一個(gè)很重要的因素。傅抱石曾自述：“我比較富于史的癖嗜，畫(huà)史固喜歡讀，與我所學(xué)無(wú)關(guān)的專(zhuān)史也喜歡讀，我對(duì)于美術(shù)史、畫(huà)史的研究，總不感覺(jué)疲倦，也許是這癖的作用?！笨梢哉f(shuō)，研究美術(shù)史是傅抱石繪畫(huà)的基石，其學(xué)術(shù)成就和繪畫(huà)成就是相輔相成的。1932年，傅抱石留學(xué)日本，回國(guó)后終生任美術(shù)史教授，先后在中央大學(xué)、國(guó)立藝專(zhuān)、南京師范學(xué)院從事中國(guó)美術(shù)史的教學(xué)、研究工作，直到50年代中期江蘇省國(guó)畫(huà)院成立擔(dān)任院長(zhǎng)為止。他一生努力著述，撰寫(xiě)美術(shù)論著一百五十余篇（本），二百余萬(wàn)字，凡繪畫(huà)史、篆刻史、工藝史等，或鉤沉于古籍，或考證于文物，研究范圍涉及美術(shù)的各個(gè)方面，非常寬廣而又深入。這些著述從美術(shù)理論研究的廣度、深度和力度上衡量，在現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)學(xué)史上也是不多見(jiàn)的。然而，在人們心目中，傅抱石更多的是一位畫(huà)家，絕大多數(shù)人對(duì)作為中國(guó)美術(shù)史家的傅抱石并不十分了解。所以，肯定傅抱石作為著名美術(shù)史家的成就與地位，是傅抱石研究中一個(gè)不可或缺的重要內(nèi)容?！　‖F(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史學(xué)肇始于20世紀(jì)初期，是一門(mén)新興的學(xué)科，它首先淵源于日本近代美術(shù)史學(xué)。1912年，國(guó)民政府教育部參考近代日本的教育模式，頒行“師范學(xué)校課程標(biāo)準(zhǔn)”之中，在圖畫(huà)科一項(xiàng)中，列有“美術(shù)史（得暫缺之）”一條，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的中國(guó)，美術(shù)史學(xué)科還處于一片空白，沒(méi)有現(xiàn)成的教材，也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的教師。隨著美術(shù)教育的興起，美術(shù)史教材的編寫(xiě)也成了當(dāng)務(wù)之急。出于教學(xué)的需要，任教于浙江省立第一師范的姜丹書(shū)（1885-1962）于1917年編成了內(nèi)容涵括中西《美術(shù)史》教材，雖然作者自謂“行粗淺之文字，述中外之大略，自慚獺祭成篇”，卻標(biāo)志著美術(shù)史研究劃時(shí)代的變化。但是其流傳不廣，在學(xué)術(shù)界影響甚微。

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