大樸不雕-中國山水畫通鑒33

內(nèi)容概要

　　山水畫是中華文明的獨(dú)特產(chǎn)物。千余年來，它作為中國繪畫的最大門類及其藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)，作為中國人觀照自然，闡釋世界和承載其觀念意義的一種重要方式，以鮮明的文化品格、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，參與了中華民族藝術(shù)精神和人文氣象的建構(gòu)。20世紀(jì)以還，伴隨著社會的巨大變遷，山水畫的文化滲透力盡管有所削弱，但為其提供并不斷滋養(yǎng)著后來人的價值和形式淵藪，仍然以其既作用于現(xiàn)實(shí)藝術(shù)情境，又作用于主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)的雙重效應(yīng)，深深鍥入當(dāng)今時代。 　　《中國山水畫通鑒》以圖文相映的方式，對這部絢麗多姿的山水畫發(fā)展史進(jìn)行了較為完整而系統(tǒng)的梳理。從中展現(xiàn)的，不僅是山水畫的發(fā)生發(fā)展過程，不僅是關(guān)乎山水畫的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的流衍變遷軌跡，而且也牽連了山水畫賴以存在的文化土壤，牽連了一代又一代需要山水畫的人與山水畫所構(gòu)成的那層不斷嬗變著的微妙關(guān)系。 　　為了方便閱讀和使用，全書以山水畫發(fā)展的時序?yàn)榻?jīng)，以價值形態(tài)的消長變化為緯，厘定成三十四分冊，每冊皆獨(dú)立成章而又互為生發(fā)呼應(yīng)?！吨袊剿嬐ㄨb：大樸不雕33》《大樸不雕》為第三十二冊，主要闡述20世紀(jì)的表現(xiàn)主義思潮山水畫。

書籍目錄

一 引言二 畫氣不畫形三 新安生面四 表現(xiàn)主義與學(xué)院化思潮五 “不似之似”與“不齊之齊” 六 新興審美與“搜盡奇峰”

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