入纘大統(tǒng)-中國山水畫通鑒26

內(nèi)容概要

　　山水畫是中華文明的獨特產(chǎn)物。千余年來，它作為中國繪畫的最大門類及其藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)，作為中國人觀照自然，闡釋世界和承載其觀念意義的一種重要方式，以鮮明的文化品格、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，參與了中華民族藝術(shù)精神和人文氣象的建構(gòu)。20世紀(jì)以還，伴隨著社會的巨大變遷，山水畫的文化滲透力盡管有所削弱，但為其提供并不斷滋養(yǎng)著后來人的價值和形式淵藪，仍然以其既作用于現(xiàn)實藝術(shù)情境，又作用于主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)的雙重效應(yīng)，深深鍥入當(dāng)今時代。　　《中國山水畫通鑒》以圖文相映的方式，對這部絢麗多姿的山水畫發(fā)展史進(jìn)行了較為完整而系統(tǒng)的梳理。從中展現(xiàn)的，不僅是山水畫的發(fā)生發(fā)展過程，不僅是關(guān)乎山水畫的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的流衍變遷軌跡，而且也牽連了山水畫賴以存在的文化土壤，牽連了一代又一代需要山水畫的人與山水畫所構(gòu)成的那層不斷嬗變著的微妙關(guān)系?！　榱朔奖汩喿x和使用，全書以山水畫發(fā)展的時序為經(jīng)，以價值形態(tài)的消長變化為緯，厘定成三十四分冊，每冊皆獨立成章而又互為生發(fā)呼應(yīng)。本書《入纘大統(tǒng)》為第二十六冊，主要闡述清初的四王畫派山水畫。

書籍目錄

一 引言二 關(guān)于“四王”三 “牢籠”與“械杻”四閉吳歷與惲格五 湯貽汾與戴熙六 結(jié)語

章節(jié)摘錄

　　“四王”作為清代繪畫的一個歷史流派的名目，無論是在畫史著作，還是在般詞典中，都已經(jīng)約定俗成，所指的是“清初畫家，太倉王時敏（煙客）、王鑒（圓照）、王原祁（麓臺，時敏孫）以及常熟王翠（石谷）都擅長山水畫，時稱四王”。但是，從王時敏到王原祁，其間的時間跨度長達(dá)百年，所謂的“時稱”究竟在何時呢？對此，阮璞在《“四王”名目之遞演及其畫派興衰之歷程》一文中，對“四王”這一名目的出現(xiàn)進(jìn)行了詳盡的考證，指出：“當(dāng)四王一起在世開展活動時，人們初以二王呼王時敏、王鑒；稍后，以三王稱呼二王與王翠；二王去世后，王翠、王原祁主盟畫壇，雖曾有人稱他二人為二王，但通常對二人分別加給的名目卻只是婁東派和虞山派；他二人去世后，婁東派和虞山派兩個流行的名目仍被延續(xù)，偶也出現(xiàn)五人和王惲的名目，可見清初二王的地位已不重要，而與王翠相關(guān)聯(lián)的吳、惲卻受到重視?！　≈恋?、成以降約九十年問，思想學(xué)術(shù)風(fēng)氣遽變，四王畫派感到對立思潮的威脅，遂拿出白命正統(tǒng)的名目競相標(biāo)榜，于是，四王、四王吳惲、國朝六家等名目應(yīng)運而生，至此清初二王才被正式列名四王之首?！睆摹扒岸酢薄ⅰ昂蠖酢钡健八耐酢被蛘摺八耐鯀菒痢?，名目的更迭與變化，固然有輩分上的原因，但是，更多的體現(xiàn)的是一個時代的學(xué)術(shù)思想的演化?！　∵@無疑只是當(dāng)今的種平實而客觀的對過去時代的認(rèn)識。如果我們能夠?qū)⑺季w接回到那個時代，那么，在“前二王”、“后二王”的名目之外，我們還可以看到使用更頻繁的“婁東派”與“虞山派”。這兩個名目從源起的角度來看是依據(jù)地域籍貫來命名的，而其后的延續(xù)與發(fā)展卻不盡如此。“婁東派”是以王時敏、王鑒為領(lǐng)袖的，到王原祁時代，其影響達(dá)到高峰。“虞山派”則以王翠為領(lǐng)軍，主要畫家有和王翠相友的吳歷、惲格以及王翠的弟子。

編輯推薦

　　本書為《中國山水畫通鑒》系列中的一本，《中國山水畫通鑒》系列以獨特的視覺、精心的策劃、巧妙的編排，集精品賞析、技法解讀、藝術(shù)品評于一體，向您剖析名家大師的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)心路、藝術(shù)技巧和他們的成功奧秘。本冊主要闡述清初四王畫派的山水畫藝術(shù)風(fēng)貌。讓您在欣賞與研究的同時，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，得到最大的藝術(shù)享受和藝術(shù)體驗。

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