院體別緒-中國(guó)山水畫(huà)通鑒17

內(nèi)容概要

　　山水畫(huà)是中華文明的獨(dú)特產(chǎn)物。千余年來(lái)，它作為中國(guó)繪畫(huà)的最大門(mén)類(lèi)及其藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)，作為中國(guó)人觀(guān)照自然、闡釋世界和承載其觀(guān)念意義的一種重要方式，以鮮明的文化品格、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，參與了中華民族藝術(shù)精神和人文氣象的建構(gòu)。20世紀(jì)以還，伴隨著社會(huì)的巨大變遷，山水畫(huà)的文化滲透力盡管有所削弱，但為其提供并不斷滋養(yǎng)著后來(lái)人的價(jià)值和形式淵藪，仍然以其既作用于現(xiàn)實(shí)藝術(shù)情境，又作用于主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)的雙重效應(yīng)，深深鍥入當(dāng)今時(shí)代。　　《中國(guó)山水畫(huà)通鑒》以圖文相映的方式，對(duì)這部絢麗多姿的山水畫(huà)發(fā)展史進(jìn)行了較為完整而系統(tǒng)的梳理。從中展現(xiàn)的，不僅是山水畫(huà)的發(fā)生發(fā)展過(guò)程，不僅是關(guān)平山水畫(huà)的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的流衍變遷軌跡，而且也牽連了山水畫(huà)賴(lài)以存在的文化土壤，牽連了一代又一代需要山水畫(huà)的人與山水畫(huà)所構(gòu)成的那層不斷嬗變著的微妙關(guān)系?！　榱朔奖汩喿x和使用，全書(shū)以山水畫(huà)發(fā)展的時(shí)序?yàn)榻?jīng)，以?xún)r(jià)值形態(tài)的消長(zhǎng)變化為緯，厘定成三十四分冊(cè)，每?jī)?cè)皆獨(dú)立成章而又互為生發(fā)呼應(yīng)。本書(shū)《院體別緒》為第十七冊(cè)，主要闡述明代以唐寅、仇英為代表的院體山水畫(huà)。

書(shū)籍目錄

一　從“院體別派”看中國(guó)畫(huà)的歷史生態(tài)二　明初的畫(huà)壇三　但少唐生三干卷四　百年相對(duì)眼青青五　正統(tǒng)與異端六　積劫與頓悟七　吳門(mén)院體畫(huà)家的史學(xué)定位與文人畫(huà)譜系梳理的內(nèi)在矛盾

章節(jié)摘錄

　　我們知道，浙派風(fēng)格的形成與南宋院體山水畫(huà)風(fēng)之間有十分密切的聯(lián)系，首先，南宋院體繪畫(huà)審美傾向的形成，與明初的情形的確有某些相似的情況。偏安的局面與政府的積弱對(duì)民族心理的壓抑在審美上得到了釋放與補(bǔ)償?！　∫虼?，南宋院體盡管在整體的藝術(shù)氣氛上顯得壓抑、冷澀，但剛勁，奔馳的線(xiàn)條卻將民族渴望發(fā)奮蹈勵(lì)的集體意識(shí)無(wú)意中宣泄而出。這一點(diǎn)與明代院體的情況有極其相似的地方，雖然，明初的政權(quán)又回到了漢人的手中，但元朝統(tǒng)治的心理陰霾尚未散去，渴望強(qiáng)大的民族愿望顯得急切而沖動(dòng)，一種剛猛的作風(fēng)，不但體現(xiàn)在明初的政治上，也必然體現(xiàn)在審美觀(guān)念上。因此，我們認(rèn)為明初院體與南宋院體不但存在繪畫(huà)風(fēng)格上的繼承關(guān)系，同樣，也體現(xiàn)出某種審美特質(zhì)上的內(nèi)在聯(lián)系。其次，從地緣上來(lái)說(shuō)，浙派之所以稱(chēng)之為“浙派”，就是因?yàn)槠渲饕?huà)家以浙人為主，而浙江作為南渡后的政治中心，同時(shí)也是南宋繪畫(huà)藝術(shù)的中心?！　”M管經(jīng)過(guò)了元人近九十年的統(tǒng)治，我們?nèi)杂欣碛上嘈胚@一傳統(tǒng)在浙江依然有深入而持久的影響。以浙派的領(lǐng)軍人物戴進(jìn)、吳偉為例，其繪畫(huà)風(fēng)格與南宋院體山水，尤其是馬遠(yuǎn)、夏圭之間的聯(lián)系是明顯的。據(jù)稱(chēng)戴進(jìn)：“他臨寫(xiě)的南宋山水皆十分相似，如《踏歌圖》就酷似馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》。”從吳偉現(xiàn)存的作品中也能十分清晰地反映出馬夏畫(huà)風(fēng)的影響。這兩方面的原因，可以說(shuō)，在一定程度上合理地解釋了浙派繪畫(huà)風(fēng)格在明代初期成為院體主流的情況，同時(shí)，作為官方所認(rèn)可的審美趣味在體制上得到了政府的推行也成為某種必然的事實(shí)?！　∵@一點(diǎn)，甚至于可以直接從明代宮廷畫(huà)家的人員構(gòu)成上看到，從戴進(jìn)之后，明代的宮廷畫(huà)家基本上是南宋院體畫(huà)風(fēng)影響最深的浙、閩人士，共同的藝術(shù)底蘊(yùn)極易發(fā)生共鳴，在宣德朝宗馬、夏的畫(huà)家，如倪端、馬軾、李在等的突然增多，即表明了浙派繪畫(huà)風(fēng)格在宮廷畫(huà)院的立足”。

編輯推薦

　　本書(shū)為《中國(guó)山水畫(huà)通鑒》系列中的一本，該系列以獨(dú)特的視覺(jué)、精心的策劃、巧妙的編排，集精品賞析、技法解讀、藝術(shù)品評(píng)于一體，向廣大讀者剖析名家大師的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)心路、藝術(shù)技巧和他們的成功奧秘。本冊(cè)主要闡述明代以唐寅、仇英為代表的院體山水畫(huà)藝術(shù)，讓你在欣賞與研究的同時(shí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，得到最大的藝術(shù)享受和藝術(shù)體驗(yàn)。

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