濕墨繁筆-中國(guó)山水畫(huà)通鑒12

內(nèi)容概要

山水畫(huà)是中華文明的獨(dú)特產(chǎn)物。千余年來(lái)，它作為中國(guó)繪畫(huà)的最大門(mén)類(lèi)及其藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)，作為中國(guó)人觀照自然、闡釋世界和承載其觀念意義的一種重要方式，以鮮明的文化品格、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，參與了中華民族藝術(shù)精神和人文氣象的建構(gòu)。20世紀(jì)以還，伴隨著社會(huì)的巨大變遷，山水畫(huà)的文化滲透力盡管有所削弱，但為其提供并不斷滋養(yǎng)著后來(lái)人的價(jià)值和形式淵藪，仍然以其既作用于現(xiàn)實(shí)藝術(shù)情境，又作用于主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)的雙重效應(yīng)，深深鍥入當(dāng)今時(shí)代。　　《中國(guó)山水畫(huà)通鑒》以圖文相映的方式，對(duì)這部絢麗多姿的山水畫(huà)發(fā)展史進(jìn)行了較為完整而系統(tǒng)的梳理。從中展現(xiàn)的，不僅是山水畫(huà)的發(fā)生發(fā)展過(guò)程，不僅是關(guān)平山水畫(huà)的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的流衍變遷軌跡，而且也牽連了山水畫(huà)賴(lài)以存在的文化土壤，牽連了一代又一代需要山水畫(huà)的人與山水畫(huà)所構(gòu)成的那層不斷嬗變著的微妙關(guān)系?！　榱朔奖汩喿x和使用，全書(shū)以山水畫(huà)發(fā)展的時(shí)序?yàn)榻?jīng)，以?xún)r(jià)值形態(tài)的消長(zhǎng)變化為緯，厘定成三十四分冊(cè)，每?jī)?cè)皆獨(dú)立成章而又互為生發(fā)呼應(yīng)。本書(shū)《濕墨繁筆》為第十二冊(cè)，主要闡述元代黃公望、方從義和倪瓚的山水畫(huà)。

書(shū)籍目錄

一 引言二 梅花庵里梅沙彌三 水墨淋漓障猶濕四 “只釣鱸魚(yú)不釣名”的漁父圖五 黃鶴山中樵六 王侯筆力能抗鼎七 余論

章節(jié)摘錄

書(shū)摘吳鎮(zhèn)在書(shū)法上的造詣可能是元四家中最深的一位。他擅長(zhǎng)草書(shū)，上溯唐代草圣張旭，寫(xiě)得圓轉(zhuǎn)流利?？赡苁堑昧τ谒牟輹?shū)功底，更有可能是吳鎮(zhèn)的天然的筆性使然，他的用筆就是那么圓渾、中實(shí)，藏鋒掩芒，不露圭角。元四家中每一位的用筆都各具風(fēng)格：黃公望疏朗俊逸，倪云林尖峭枯索，王蒙則松秀繁密；相比之下，吳鎮(zhèn)的這種鈍筆帶給人的感覺(jué)就是質(zhì)樸無(wú)華，沒(méi)有炫技，沒(méi)有諂媚，也少有激動(dòng)的情緒，一切都是那么自然流淌，溫和圓潤(rùn)。    而吳鎮(zhèn)的用墨則因?yàn)樗臐瘛⒅囟谒募抑歇?dú)樹(shù)一幟?？赡苁翘氡磉_(dá)蕭索孤高的隱士情懷，其他三家多少都在畫(huà)作中追求干而淡的效果，似乎越干、越淡、越毛澀，就越有孤高的意味，其中以倪云林為最。吳鎮(zhèn)則不然，他從勾勒輪廓和皴擦的時(shí)候就敢于用水分飽滿(mǎn)的筆，很多時(shí)候他直接用大筆連掃帶染，這樣往往使得皴筆不明顯，與渲染的墨色自然交融在了一起。這種一拓直下，迅速橫向掃出的皴法非常類(lèi)似大斧劈皴，它在吳鎮(zhèn)的竹石圖中運(yùn)用更多，畫(huà)史上多謂乃吳鎮(zhèn)對(duì)南宋馬、夏傳統(tǒng)的一種繼承。對(duì)于大片水域的處理，吳鎮(zhèn)則又借鑒了董源的手法，就是用濕筆淡墨一筆筆地鋪陳，排成一大片。比起倪瓚的留白，王蒙的網(wǎng)格狀波紋，這樣的處理更加富有水感。畫(huà)史上有用“水墨淋漓障猶濕”來(lái)形容吳鎮(zhèn)山水的水墨效果，是甚為貼切的。    吳鎮(zhèn)山水中還有幾種常見(jiàn)的元素值得重視：蘆蕩，長(zhǎng)點(diǎn)點(diǎn)苔、三角山。它們幾乎在每一張吳鎮(zhèn)作品中都能見(jiàn)到，成為吳鎮(zhèn)山水畫(huà)的標(biāo)志。    蘆蕩，就是成片的蘆葦，它既是水鄉(xiāng)具有標(biāo)志性的植物，同時(shí)它四散的姿態(tài)也適于描寫(xiě)，而且無(wú)論聚集成片還是零散的幾株皆可成立，因而這種植物成為畫(huà)家筆下喜愛(ài)表現(xiàn)的元素。董源可能是較早將蘆蕩表現(xiàn)成功的畫(huà)家。吳鎮(zhèn)筆下的蘆蕩即深受董源風(fēng)格的影響。    長(zhǎng)點(diǎn)點(diǎn)苔，吳鎮(zhèn)用他特有的圓渾中實(shí)在的禿筆在山頭上點(diǎn)點(diǎn)戳戳，點(diǎn)子時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，表現(xiàn)的是遠(yuǎn)處山頭上大大小小、高高低低的樹(shù)叢。有時(shí)，點(diǎn)子甚至像一短截線(xiàn)條那么長(zhǎng)，輕入重收，一拓直下，動(dòng)作非常迅捷。這是他用來(lái)表現(xiàn)較高大的樹(shù)木，這種表現(xiàn)似是吳鎮(zhèn)的創(chuàng)造，在他之前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。苔點(diǎn)在吳鎮(zhèn)的山水中起到相當(dāng)重要的作用，而吳鎮(zhèn)于點(diǎn)苔亦是極其講究的，吳歷在《墨井畫(huà)跋》中說(shuō)：“梅道人深得董巨帶濕點(diǎn)苔之法，每積盈篋，不輕點(diǎn)之。語(yǔ)人日：‘今日意思昏鈍，俟精明澄澈時(shí)為之也?！本Σ蛔愕臅r(shí)候吳鎮(zhèn)寧可不點(diǎn)苔，要等到精神完足的時(shí)候才去落筆，正是因?yàn)樗麑⑻c(diǎn)看作山水最后的點(diǎn)睛之筆。    三角山，所謂三角山是指吳鎮(zhèn)筆下的山峰造型因概括而趨于符號(hào)化，多呈大大小小的三角形狀。這樣的概括與作者生活的地域環(huán)境相關(guān)，嘉興地區(qū)本來(lái)就沒(méi)有大山，多是些小丘陵。簡(jiǎn)潔的三角山形拋卻繁縟的細(xì)節(jié)，反而給人以穩(wěn)重的體量感，也因此生出一種恒久、肅穆的氣氛。    P36-37

編輯推薦

本書(shū)為《中國(guó)山水畫(huà)通鑒》系列中的一本，該系列以獨(dú)特的視覺(jué)、精心的策劃、巧妙的編排，集精品賞析、技法解讀、藝術(shù)品評(píng)于一體，向廣大讀者剖析名家大師的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)心路、藝術(shù)技巧和他們的成功奧秘。本冊(cè)主要闡述元代黃公望、方從義和倪瓚的山水畫(huà)，讓你在欣賞與研究的同時(shí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，得到最大的藝術(shù)享受和藝術(shù)體驗(yàn)。

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