濕墨繁筆-中國山水畫通鑒12

內(nèi)容概要

山水畫是中華文明的獨(dú)特產(chǎn)物。千余年來，它作為中國繪畫的最大門類及其藝術(shù)成就的集中體現(xiàn)，作為中國人觀照自然、闡釋世界和承載其觀念意義的一種重要方式，以鮮明的文化品格、豐富的表現(xiàn)形態(tài)，參與了中華民族藝術(shù)精神和人文氣象的建構(gòu)。20世紀(jì)以還，伴隨著社會的巨大變遷，山水畫的文化滲透力盡管有所削弱，但為其提供并不斷滋養(yǎng)著后來人的價(jià)值和形式淵藪，仍然以其既作用于現(xiàn)實(shí)藝術(shù)情境，又作用于主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)的雙重效應(yīng)，深深鍥入當(dāng)今時(shí)代。　　《中國山水畫通鑒》以圖文相映的方式，對這部絢麗多姿的山水畫發(fā)展史進(jìn)行了較為完整而系統(tǒng)的梳理。從中展現(xiàn)的，不僅是山水畫的發(fā)生發(fā)展過程，不僅是關(guān)平山水畫的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的流衍變遷軌跡，而且也牽連了山水畫賴以存在的文化土壤，牽連了一代又一代需要山水畫的人與山水畫所構(gòu)成的那層不斷嬗變著的微妙關(guān)系?！　榱朔奖汩喿x和使用，全書以山水畫發(fā)展的時(shí)序?yàn)榻?jīng)，以價(jià)值形態(tài)的消長變化為緯，厘定成三十四分冊，每冊皆獨(dú)立成章而又互為生發(fā)呼應(yīng)。本書《濕墨繁筆》為第十二冊，主要闡述元代黃公望、方從義和倪瓚的山水畫。

書籍目錄

一 引言二 梅花庵里梅沙彌三 水墨淋漓障猶濕四 “只釣鱸魚不釣名”的漁父圖五 黃鶴山中樵六 王侯筆力能抗鼎七 余論

章節(jié)摘錄

書摘吳鎮(zhèn)在書法上的造詣可能是元四家中最深的一位。他擅長草書，上溯唐代草圣張旭，寫得圓轉(zhuǎn)流利?？赡苁堑昧τ谒牟輹Φ?，更有可能是吳鎮(zhèn)的天然的筆性使然，他的用筆就是那么圓渾、中實(shí)，藏鋒掩芒，不露圭角。元四家中每一位的用筆都各具風(fēng)格：黃公望疏朗俊逸，倪云林尖峭枯索，王蒙則松秀繁密；相比之下，吳鎮(zhèn)的這種鈍筆帶給人的感覺就是質(zhì)樸無華，沒有炫技，沒有諂媚，也少有激動的情緒，一切都是那么自然流淌，溫和圓潤。    而吳鎮(zhèn)的用墨則因?yàn)樗臐?、重而于四家中?dú)樹一幟?？赡苁翘氡磉_(dá)蕭索孤高的隱士情懷，其他三家多少都在畫作中追求干而淡的效果，似乎越干、越淡、越毛澀，就越有孤高的意味，其中以倪云林為最。吳鎮(zhèn)則不然，他從勾勒輪廓和皴擦的時(shí)候就敢于用水分飽滿的筆，很多時(shí)候他直接用大筆連掃帶染，這樣往往使得皴筆不明顯，與渲染的墨色自然交融在了一起。這種一拓直下，迅速橫向掃出的皴法非常類似大斧劈皴，它在吳鎮(zhèn)的竹石圖中運(yùn)用更多，畫史上多謂乃吳鎮(zhèn)對南宋馬、夏傳統(tǒng)的一種繼承。對于大片水域的處理，吳鎮(zhèn)則又借鑒了董源的手法，就是用濕筆淡墨一筆筆地鋪陳，排成一大片。比起倪瓚的留白，王蒙的網(wǎng)格狀波紋，這樣的處理更加富有水感。畫史上有用“水墨淋漓障猶濕”來形容吳鎮(zhèn)山水的水墨效果，是甚為貼切的。    吳鎮(zhèn)山水中還有幾種常見的元素值得重視：蘆蕩，長點(diǎn)點(diǎn)苔、三角山。它們幾乎在每一張吳鎮(zhèn)作品中都能見到，成為吳鎮(zhèn)山水畫的標(biāo)志。    蘆蕩，就是成片的蘆葦，它既是水鄉(xiāng)具有標(biāo)志性的植物，同時(shí)它四散的姿態(tài)也適于描寫，而且無論聚集成片還是零散的幾株皆可成立，因而這種植物成為畫家筆下喜愛表現(xiàn)的元素。董源可能是較早將蘆蕩表現(xiàn)成功的畫家。吳鎮(zhèn)筆下的蘆蕩即深受董源風(fēng)格的影響。    長點(diǎn)點(diǎn)苔，吳鎮(zhèn)用他特有的圓渾中實(shí)在的禿筆在山頭上點(diǎn)點(diǎn)戳戳，點(diǎn)子時(shí)長時(shí)短，表現(xiàn)的是遠(yuǎn)處山頭上大大小小、高高低低的樹叢。有時(shí)，點(diǎn)子甚至像一短截線條那么長，輕入重收，一拓直下，動作非常迅捷。這是他用來表現(xiàn)較高大的樹木，這種表現(xiàn)似是吳鎮(zhèn)的創(chuàng)造，在他之前沒有見過。苔點(diǎn)在吳鎮(zhèn)的山水中起到相當(dāng)重要的作用，而吳鎮(zhèn)于點(diǎn)苔亦是極其講究的，吳歷在《墨井畫跋》中說：“梅道人深得董巨帶濕點(diǎn)苔之法，每積盈篋，不輕點(diǎn)之。語人日：‘今日意思昏鈍，俟精明澄澈時(shí)為之也?！本Σ蛔愕臅r(shí)候吳鎮(zhèn)寧可不點(diǎn)苔，要等到精神完足的時(shí)候才去落筆，正是因?yàn)樗麑⑻c(diǎn)看作山水最后的點(diǎn)睛之筆。    三角山，所謂三角山是指吳鎮(zhèn)筆下的山峰造型因概括而趨于符號化，多呈大大小小的三角形狀。這樣的概括與作者生活的地域環(huán)境相關(guān)，嘉興地區(qū)本來就沒有大山，多是些小丘陵。簡潔的三角山形拋卻繁縟的細(xì)節(jié)，反而給人以穩(wěn)重的體量感，也因此生出一種恒久、肅穆的氣氛。    P36-37

編輯推薦

本書為《中國山水畫通鑒》系列中的一本，該系列以獨(dú)特的視覺、精心的策劃、巧妙的編排，集精品賞析、技法解讀、藝術(shù)品評于一體，向廣大讀者剖析名家大師的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)心路、藝術(shù)技巧和他們的成功奧秘。本冊主要闡述元代黃公望、方從義和倪瓚的山水畫，讓你在欣賞與研究的同時(shí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，得到最大的藝術(shù)享受和藝術(shù)體驗(yàn)。

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