倪瓚山水

內(nèi)容概要

　　欣賞和學(xué)習(xí)中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠(yuǎn)流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風(fēng)格技法等要素重新進(jìn)行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學(xué)畫者提供了下真跡一等的范本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進(jìn)行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關(guān)的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛的中國藝術(shù)的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    倪云林晚年的作品最能反映其心境，正如明代的董其昌所評：『古淡天真，米癡（米芾）后一人而已。』董對他晚歲的畫筆尤為稱賞：『及乎晚年，畫益精詣……一變古法，以天真幽淡為宗，要亦所謂漸老漸熟者。』 云林晚年所作的《秋亭嘉樹圖》，用筆略硬而顯方折，顯然含荊、關(guān)遺意。畫樹不像早期那樣一筆寫出，而是用線條淡淡地朽定輪廓，再以淡墨皴補(bǔ)。樹干筆墨略同，用筆十分隨意。遠(yuǎn)山仍以線勾形，略加皴擦，點(diǎn)苔較重。水中勾出幾根長線，又以淡墨略染，似水紋，又似汀渚。整個(gè)畫面幽淡蕭疏，如洞庭月色，萬籟無聲，反映了作者人畫俱老、淡泊自守的情懷。 《幽澗寒松圖》雖無明確紀(jì)年，但可以確定為云林晚年得意之作。從左上自題詩句和跋語來看，云林以此圖贈送周遜學(xué)，召喚他早日歸隱。畫中山石仍是以極干淡的筆勾線，用筆多正鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒者，勾出大體結(jié)構(gòu)后，復(fù)以干筆側(cè)鋒皴抹，皆似畫非畫、若有若無。松樹樹干不皴不染，僅圈勾幾個(gè)疤痕，松針少則三二筆，多則五六筆，稀稀疏疏，呈現(xiàn)出一派蒼健勁拙的風(fēng)貌。 《江亭山色圖》為云林晚年成熟之筆。畫上題有長詩一首，其中談到他作此畫時(shí)正在江蘇太倉的一位名叫煥伯的好友家中的情景，款題中說：『煥伯高士嗜古尚義，篤于友道?！噙^婁江逾月，與仆甚相好。戲?qū)懡ど缴⒆鏖L歌以留別?！荒昕铑}為『壬子（一三七二）二月廿五日』，當(dāng)是他去世前兩年的作品。畫面略顯率意而猶具古拙淡雅的意味?！度菹S圖》也是與《江亭山色圖》同年的作品。仍為『三段式』結(jié)構(gòu)，但筆意微茫慘淡，脫盡縱橫習(xí)氣，所謂無意為之乃佳，標(biāo)志著倪畫『逸品』的最高境界。似乎意味著作者已從生命大劫中掙脫出來，精神和藝術(shù)進(jìn)入了大和諧的階段。當(dāng)時(shí)，王蒙、徐賁、趙原等畫家，紛紛出仕明朝。倪瓚依然沉醉在汀花岸柳之間，一種葉落歸根的思鄉(xiāng)之情越見強(qiáng)烈。兩年后也即一三七四年，他結(jié)束了浪跡太湖的生活，客死于朋友家中。

編輯推薦

《倪瓚山水:國寶在線》編輯推薦：欣賞和學(xué)習(xí)中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠(yuǎn)流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。故編寫了《倪瓚山水:國寶在線》。

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