電影造星淵源考

前言

在噼噼啪啪辭舊迎新的鞭炮聲中，我閱讀了《電影造星淵源考》的書稿。揚揚灑灑幾十萬字，仿佛連成一段段膠片從我眼前閃過，帶我穿過時間的隧道，領我徜徉在1905年至1949年中國電影的長廊里。這不僅是一次憶舊情懷的抒發(fā)，更是一次對中國電影的再認識?；赝麣v史。也越發(fā)增添了瞻望未來的信心，可謂鑒往知來?！峨娪霸煨菧Y源考》搜集了大量豐富、詳實的歷史資料。本書起始于1896年中國有史可證的第一次放映電影和1905年中國拍攝第一部電影《定軍山》。運用確鑿的文字、圖片資料，客觀、真實地勾描出中國電影的坎坷、曲折、艱辛的道路。尤為可貴的是作者以開闊的視野，忠于史實的立場和對中國社會歷史的把握，在上世紀國家命運、民族生存的宏闊背景中，透視中國電影草創(chuàng)、起步、發(fā)展、轉折、興旺的步履。影事與歷史事件、政治運動、文化思潮、社會環(huán)境的契合，有力地突顯了中國電影與中國民眾的血脈關系?！峨娪霸煨菧Y源考》選擇制片機構的創(chuàng)立、擴大、發(fā)展、衰敗為線索，交織著各個年代出現(xiàn)的重要影片和匯集的編、導、演、攝等等電影人的事跡，構筑成一座立體的電影事業(yè)大廈，其中填補了長期被忽略或遮蔽的人物、事件，力求更加接近歷史的原貌?！峨娪霸煨菧Y源考》不僅簡介了重要影片的故事內(nèi)容，而且從電影藝術的角度，點評了影片的特點、風格，跟蹤描畫出中國民族電影在吸收外來文化的同時，逐步形成的藝術特質和內(nèi)中包涵的中華文化的底蘊。《電影造星淵源考》關注了在電影史的長河中，人的能動作用和創(chuàng)造精神。對于關系中國電影發(fā)展的重要人物，如：張石川、鄭正秋、周劍云、洪深、黎民偉、田漢、朱石麟、蔡楚生、袁牧之、夏衍、司徒慧敏、邵氏兄弟、吳性栽等；以及有廣泛社會影響的電影明星，如：阮玲玉、胡蝶、王漢倫、王人美、黎莉莉、李綺年、周璇、上官云珠、洪警玲、王獻齋、鄭小秋、金焰、趙丹、金山、舒繡文、白楊等等，均用細致的筆墨如實介紹他們的從影經(jīng)歷、生存境遇、情感變遷。在他們各自戲劇性的人生當中，讓我品嘗到人世滄桑之冷暖和難以言傳的人生況味?！峨娪霸煨菧Y源考》紀錄了無數(shù)個中國電影的“第一”：第一個放映人；第一個拍電影的人；第一部電影；第一個產(chǎn)業(yè)性質的制片機構；第一次使用女主角；第一位女演員；第一本電影刊物；第一部電影理論著作；第一部電影攝影教材；第一部電影劇作論著，第一部木偶片；第一個卡通廣告片；第一部在國際電影節(jié)獲獎的故事片……這無數(shù)個第一，正是中國電影一步步前進的足印。遺憾的是《電影造星淵源考》只書寫了中國電影自誕生之日起始的前50年的往事。然而，這已經(jīng)充分表現(xiàn)出，中國電影是一幅生動的社會人生世相的畫卷；是一面中國人精神風貌的鏡子；它傳達出中華文化的豐厚意蘊；聚集了一代又一代的英才。中華人民共和國的國歌，出自一部中國電影的插曲；孫中山先生的傳世箴言——“天下為公”，竟是為一位電影人所書，哪個國家的電影，像中國電影這樣與國事、家事血肉相聯(lián)！《電影造星淵源考》“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。我盼望本書的作者還能寫出新中國電影50年的往事，那一定更加曲折動人，更加絢麗精彩。任殷丁亥正月初三

內(nèi)容概要

　　《電影造星淵源考》搜集了大量豐富、詳實的歷史資料?！峨娪霸煨菧Y源考》起始于1896年中國有史可證的第一次放映電影和1905年中國拍攝第一部電影《定軍山》。運用確鑿的文字、圖片資料，客觀、真實地勾描出中國電影的坎坷、曲折、艱辛的道路。尤為可貴的是作者以開闊的視野，忠于史實的立場和對中國社會歷史的把握，在上世紀國家命運、民族生存的宏闊背景中，透視中國電影草創(chuàng)、起步、發(fā)展、轉折、興旺的步履。影事與歷史事件、政治運動、文化思潮、社會環(huán)境的契合，有力地突顯了中國電影與中國民眾的血脈關系。

作者簡介

李姝林，喜靜默讀。中國藝術研究院畢業(yè)后，近十幾年獨立從事紀錄片的編導工作。代表作有《千古帝王》共十集，版權已行銷十多個國家及地區(qū)。2004年至2005年擔任32集電視系列片《中國電影100年》前16集的撰稿及導演，深受好評。發(fā)行電視片共百余集。

書籍目錄

第一章  初探銀海第二章  《不如歸》第三章  《孤兒救祖記》第四章  《上?！獘D人》第五章  大中華百合第六章  歷久不衰的邵氏家族第七章  《湖邊春夢》第八章  《雪中孤雛》第九章  火光俠影第十章  《一串珍珠》第十一章  《電影女明星》第十二章  黎氏家族第十三章  《銀河雙星》第十四章  有聲有色第十五章  《共赴國難》第十六章  左翼春天第十七章  《豐年》第十八章  《時勢英雄》第十九章  銀幕詩人孫瑜第二十章  《神女》第二十一章  “夜妖精”蔡楚生第二十二章  《都市風光》第二十三章  《風云兒女》第二十四章  《新舊上?！返诙逭?   《馬路天使》第二十六章  《聯(lián)華交響》第二十七章  《壯志凌云》第二十八章  《熱血忠魂》第二十九章  《木蘭從軍》第三十章  薄命佳人第三十一章  《亂世風光》第三十二章  《火的洗禮》第三十三章  《白云故鄉(xiāng)》第三十四章  霧季演出第三十五章  延安歲月第三十六章  罌粟之花第三十七章  《還鄉(xiāng)日記》第三十八章  《遙遠的愛》第三十九章  《天堂春夢》第四十章  《銀海幻夢》第四十一章  《八千里路云和月》第四十二章  《萬家燈火》第四十三章  《不了情》第四十四章  《小城之春》第四十五章  《憶江南》第四十六章  《雞鳴早看天》第四十七章  《風雨江南》第四十八章  民主東北第四十九章  《中華兒女》后記  老將出征后生淚

章節(jié)摘錄

在中國電影草創(chuàng)階段的電影制作公司中。明星公司是公認的佼佼者，明星公司的創(chuàng)始人張石川、鄭正秋和周劍云也始終在中國電影史上占有舉足輕重的地位。1890年1月1日。浙江寧波一個叫張和巨的蠶繭商人家里，誕生了一個男嬰。取名為張偉通，字蝕川——他就是日后成為中國電影事業(yè)開拓者的張石川。張石川從小聰穎好學，活潑好動。由于身為長子，張石川備受父母疼愛，養(yǎng)成了好強爭勝的性格。他除讀私塾外，閑時即幫助父親張和巨料理商務，小小年紀便歷練了一套務實的經(jīng)商作風和管理才能。1905年，張石川的父親張和巨不幸病逝，15歲的張石川不得不中斷學業(yè)，隨舅父經(jīng)潤三遠離家鄉(xiāng)赴上海謀生，以便養(yǎng)家糊口。張石川的舅父經(jīng)潤三在上海是個極負盛名的商人。時任華洋公司的總經(jīng)理，并兼做美國房地產(chǎn)商人的中方買辦。張石川隨舅父到上海后，被安排在華洋公司任“小寫”，即抄寫文書。張石川白天在公司上班，每天晚上不辭辛苦地去夜校補習英文。經(jīng)過刻苦的學習，他很快就能用較流利的口語與美國人交談。20世紀初期，留學日本的中國學生王鐘聲等人把在日本看到的“話劇”帶回了上海。這種新的藝術形式當時被稱為“新劇”或“文明戲”。文明戲在上海的興起，引起了廣大市民觀眾的極大興趣，一些善于經(jīng)營的商人，紛紛成立文明戲劇社，把文明戲演出作為新的賺錢手段。張石川除了在華洋公司工作外，也在舅父經(jīng)潤三創(chuàng)辦的新劇團體“立鳴社”擔任經(jīng)理，負責組織管理新劇演出。由于張石川肯于接受新思想，加之聰穎過人，又有天生的組織、管理才干，不久即成為文明戲運動的骨干，得到了輿論的推崇。1912年初。張石川結識了著名的劇評家鄭正秋，兩人一見如故。成了無話不談的朋友。鄭正秋生于1888年12月24日，是廣東潮州富商鄭讓卿的養(yǎng)子。廣東潮陽成田上鹽丁村人鄭讓卿，以光緒間順天府試進士第31名的資格，當過江浙鹽運使，后調(diào)任三穗知府。鄭正秋的祖父鄭介臣，是早年上海潮州會館發(fā)起人之一，于鴉片戰(zhàn)爭后上海開埠之際來滬經(jīng)商。開了家批發(fā)鴉片的鄭洽記土棧而成巨富。鄭讓卿是鄭介臣的第二個、也是最聰明能干的兒子。1888年，30歲的鄭讓卿久婚無子，經(jīng)友人介紹，在眾多候選的男孩中，他選中了一個他認為將來會大有出息的男孩，抱進家門為子。時值秋高氣爽，因而，這個男孩被取名正秋，又按潮陽老家的排行，為孩子取字“芳澤”，號伯常，別號藥風。這個生于1888年12月24日的上海小男孩，從此人籍廣東潮陽，在優(yōu)裕的官商家庭中生活成長，后來成為中國電影的一代宗師。1891年，為了“讓孩子認得老家”，母親鄭夫人帶著3歲的鄭正秋回到廣東潮陽上鹽丁村祖居。家鄉(xiāng)獨具特色的潮州音樂，潮州戲曲，美麗的田園風光，生活風情，婚喪習俗，以及家祠私塾的學習經(jīng)歷，給幼年鄭正秋留下了一生難以忘懷的印象。六年后，鄭正秋隨母親返回上海，受教于嘉定人莊乘黃。在莊老師的點撥下，鄭正秋不僅打下了良好的國學基礎，練就一手好字，思想上也深受老師不滿清王朝腐朽統(tǒng)治的影響。一年以后，10歲的鄭正秋帶著莊老師的口授心傳，進了育才書院。這期間，家里添了個弟弟鄭正冬。后來鄭正秋為弟弟改名為鄭正棟，希望弟弟來日成為國家棟梁之材。弟弟正冬的到來，使鄭正秋感受到自己和弟弟在家庭中位置的區(qū)別。敏感而聰明的孩子顯得早熟了。鄭正秋從小體弱多病，氣急、腰痛成了久治不愈的痼疾。經(jīng)一位西醫(yī)診斷，鄭正秋不但患有氣管炎、腎結石，還有先天性心臟病。為減輕他的病痛，當官卻無知的父親讓他服食鴉片來止痛。從此，鴉片煙毒漸漸侵襲了小鄭正秋全身，形成了終身難以抗御的毒癮。1902年，因在育才書院帶頭要求取消體罰，14歲的鄭正秋被勒令退學。父親領著14歲的鄭正秋來到鄭洽記土棧，讓他熟悉土棧業(yè)務，結識四方商賈，當起了土行里的“少老板”。但是，讀書仍然是鄭正秋心中最解不開的心結。學校去不成了，他只好自己找書看。什么《再生緣》、《推背圖》、《左氏春秋考證》、《三國演義》，乃至戲曲唱本，逮著什么看什么。讀書之余，鄭正秋還迷上了京劇，并且和潘月樵、梨園世家夏月珊、夏月潤兄弟交上了朋友。為了使鄭正秋遠離這些被人鄙視的“戲子”，父親鄭讓卿可謂用心良苦。他先是為17歲的鄭正秋娶妻?？墒莾合庇猁惥坏珱]“拴”住鄭正秋，反倒受兒子的影響也愛上了京戲。鄭讓卿于是又花錢托人，在湖北總督張之洞門下買了個“候官”的位置，逼著鄭正秋去湖北任職。鄭正秋在湖北勉強盤桓了兩年，深感“宦海茫茫，不可以久居”，他不顧父親的反對，“潔身而退”，再次回到了上海的鄭洽記土棧。這一次，鄭正秋真的開始用心做生意了。他揣摩經(jīng)商規(guī)律、顧客心理，還確定了“以義為利，薄利多銷”的“八字方針”。但是他的正直善良與他所從事的鴉片生意根本就是風馬牛不相及。不久，土棧虧損即達數(shù)萬元之多。鄭正秋自己明白了，同時也讓父親明白了：他原本就不是一塊經(jīng)商的材料。父親只好親自收回自己的土棧商務，也不再為他安排什么事了。

后記

2005年1月15日，八寶山革命公墓靜穆的告別大廳，沉痛的吊唁人群，凝重、莊嚴的氣氛中縈繞著蕩氣回腸的《延安頌》。身著軍裝的陳播老靜臥于鮮花叢中，很安祥、很從容，連領口的風紀扣都扣得整整齊齊——有一種氣沖霄漢的雄壯，有一種壯懷激烈的豪邁。驀然之中，突然覺得我原來是為一個出征的將士壯行的，而不是來為一個告別人生的老者送終。淚順著臉頰不知不覺地滑進了嘴里，很咸，還有點澀，這使我不得不相信，陳老真的是走了，他這一走，不知天上宮闕，相見是何年！第一次拜訪陳老，是2001年秋天。那年，我們公司為電影頻道制作了一部紀念左翼電影運動七十周年的專題片。片子制作完成之后，送電影局審查，轉到了陳播同志手中。九月底，我們收到了電影局的審片結果及陳播同志長達萬言的審片意見。陳播同志的意見具體而詳盡，但結果對于我們卻是致命的——“我以為此片基本不能用”。對于一種公司行為來說，這個結果無疑是一種巨大的損失。作為編導，我們不但自責，而且慚愧，當然更希望能生出一種回天之力，讓我們重新來過。幾經(jīng)周折，我們終于得以去拜訪陳播同志。在一個秋陽似火的下午，我們在忐忑中叩響了陳播老的家門。陳播同志親自給我們開的門，并事先在沙發(fā)前的小茶幾上擺好了一盤已經(jīng)切好的西瓜。老人家沒有我們想象中的威嚴，很平和很慈祥，雖然動作有些緩慢，但精神矍鑠。原來的緊張和不安立即去掉了大半。我們認真地向陳播同志陳述了我們的想法和愿望，也講述了我們所面臨的諸多困難。陳老一直在仔細地聽，也間或提一些問題。終于，他說：“不知你們?yōu)檫@部片子下過這么大功夫，如果你們真想做好，那就必須從腳本開始，推倒重來。”從此，我們成了陳老家的常客。腳本一改再改，一修再修。2001年11月23日，我們終于看到了曙光。陳播同志在看完腳本之后寫下了這樣的意見：“看了這一稿，令人振奮！可以看出撰稿者聽取了前幾次所談的意見之后，較為認真地搜尋和閱讀了大量史料，又作了較為深入的思考，將當年中國共產(chǎn)黨領導的左翼革命文化運動中的左翼電影運動的歷史情況，基本上按史實記敘下來。我以為，這是一部記載左翼電影革命文化史的影片，不是藝術史?，F(xiàn)在可以按此稿作基礎，進一步作文學藝術創(chuàng)作與銀屏上的藝術形象設計。”在接下來的幾個月中，我們一直馬不停蹄，陳老也不輕松。在修改大型歷史文獻《中國電影編年紀事》和籌備左翼電影運動七十周年紀念等諸多工作的同時，他不斷關心著我們這部電視片的拍攝制作工作。2002年5月20日夜，離已經(jīng)在《中國電視報》上刊登的播出時間還有兩天，夜里11點50分，我們剛剛把錄制好的播出帶貼完標簽，裝進箱子，準備第二天送往電影頻道入庫待播。編輯機房的電話鈴響了起來，是陳播老。他告訴我們，他正在反復審看樣片，發(fā)現(xiàn)了一個字幕錯誤，早期著名電影導演鄭正秋的“正”字，被寫成了“政”，讓我們趕快改正過來。于是，大家又是一陣忙，改完字幕，又翻錄磁帶，直到東方發(fā)白。早晨八點，陳老又來了一個電話，說：“樣片看了好幾遍，沒再發(fā)現(xiàn)新的錯誤，可以送到頻道了?！苯?jīng)過幾個月晝夜兼程的艱苦勞作，片長為18集的大型歷史文獻片《銀幕上的火炬——中國左翼電影》終于在電影頻道播出了。作為創(chuàng)作者，我們?yōu)楣就旎亓瞬糠纸?jīng)濟損失。更重要的是，我們在陳播同志的教導和影響下成熟了許多，他的精神、他的品格成了我們作為一個電視制作人的信念和準則。深懷感激和敬重，我們希望能和陳播同志一起吃頓飯。陳老很高興，但前提必須是他來請我們。推辭不過，我們只好尊重陳老的意見，和電影局黨史辦的解治秀主任，在黃寺總政家屬院陳老家旁邊的餐廳吃了一頓便飯。陳老向我們講起他對中國電影的希望和愿景，鼓勵我們要不斷努力，為中國電影、電視多做一些有意義的工作。兩個月后，我們接到陳老的電話，他希望我們有時間能到他家里去一趟，他覺得應當制作一部《銀幕上的火炬》續(xù)集，讓今天的年輕人更多地了解一些中國電影的過去，這樣才能發(fā)奮搞好今天的電影。老人家說，他知道做這樣的片子常常是受累不討好，沒有什么經(jīng)濟效益，還要花大量時間查閱歷史資料，也不會有太高的收視率，但是這些事必須有人來作，有人把它當成自己的事來做。他說：“你們不必馬上回答我，想好以后再給我打電話?！?當時，我們正在拍攝歷史紀錄片《千古一帝——秦始皇》。第三天，我們放下手里的工作，來到陳老家。陳老不厭其煩地向我們講起當年的延安電影團，當年拍攝的《延安與八路軍》，有一種文化將士的情懷。他說，有了上次制作《銀幕上的火炬》的經(jīng)驗，有你們的敬業(yè)精神，我們一定能把抗戰(zhàn)電影和解放電影拍攝好。為了促成這一電視片的拍攝，他給電影頻道和電影局的領導寫信，希望得到廣泛的支持。在完成史料查閱、寫出拍攝提要以后，陳老告訴我們，電影頻道準備籌備紀念中國電影百年專題片的拍攝，他覺得我們可以以《銀幕上的火炬》為基礎，向前伸展向后延長，成為中國電影百年的一部分。  我們立即猶豫了。  恢弘的電影歷史，紛紜的如煙往事，如云的專業(yè)史家，高精的研究機構，就憑我們幾個只讀過幾天電影史的后生小輩，能駕馭得了這么大的歷史題材？能承擔這么重要的歷史使命嗎？陳老看出了我們的心思，他說：“其實這也是一個最好的學習過程，當然，我會竭盡全力支持你們。電影局和電影頻道也會提供必要的幫助。” 在陳老的鼓勵下，我們終于斗膽承擔了這個任務。令人想不到的是，我們的拍攝籌備工作剛剛開始，陳老卻突然住進了醫(yī)院。 2003年7月22日，在惶恐和驚顫中，我們走進了陳老住院的北大醫(yī)院。陳老并沒有把自己的病當一回事，他隨身攜帶著一個筆記本電腦，逐字逐句修改了《中國電影百年(上部)》的拍攝大綱，并給我們寫下了將近兩萬字的《意見和建議》，還將這些意見和建議轉送給電影頻道的閻曉明主任。在此后的三個月時間里，陳播老始終在為《中國電影百年》的拍攝工作嘔心瀝血。有時候，老人家常常會在病房把電話打到辦公室、我們家里、拍攝現(xiàn)場、編輯機房。當然，只要時間和條件允許，我們也會到醫(yī)院聆聽陳老的當面教誨。后來。陳老轉到了友誼醫(yī)院，據(jù)說有一種新的激光技術可以不手術，能殺滅陳老惟一一只腎中的癌細胞。陳老對治療充滿信心。對我們未來的電視片也信心十足。這使我們無論多么艱難也不能輕易言退。因為年輕，因為對中國電影知之有限，在將近半年的時間，我們差不多每天都工作14個小時，來全力趕制寄托著陳老厚望的《中國電影百年(上部)》。令人心碎的是。陳播老的病情每況愈下，連進食都變得困難起來。 2004年元旦，我們買了兩盆“仙客來”，送到了陳老的病房。我們希望在新的一年，幸運之神能隨著這兩盆鮮花，來到陳老的病房，趕走萬惡的癌魔。與陳老相識三年，從沒送過任何禮物，陳老說：“如果那么世俗，就不要來了?！蔽覀兙粗仃惱系钠犯?，所以便免掉了所有晚輩對長者應有的禮儀，而且每次到陳老家，陳老都準備一些飲料、水果。來招待我們。但這一次，我們沒有聽陳老的意見，將兩盆花卉留在了病房。我們希望冥冥之中，真的有仙客，送瘟神、迎祥瑞。 1月6號，陳老打來電話，他囑咐我們，在對待早期著名電影導演張石川、鄭正秋的問題上，要以史為據(jù)，不要因為思想觀點的問題厚此薄彼，忽視了他們在藝術上的成就。老人家聲音微弱，讓我心里酸酸的，想哭。我說：“我們想明天去看看您?！标惱险f：“不要來了，有時間多用在片子上，好好把片子做好?！?放下電話，我覺得有些若有所失，說給丈夫。丈夫說：“吉人天相，陳老不會有事的。就按陳老的意思，好好工作吧。過幾天再去醫(yī)院?！钡彩且荒樀拿糟?1月8日上午10點，我們接到了電影局黨史辦解治秀主任的電話，說：“陳老走了。9點5分的時候，老人家很安祥。” 淚水順著臉頰不停地流著，直到今天，我都不知道我當時都和解主任說了些什么。在悲痛和艱難中，我們努力、努力，再努力。 2005年7月18日，《中國電影100年》終于如期播出了，每周一晚上7點45分連播兩集。一年以后，在當初《中國電影100年》電視片的解說詞基礎上，我整理了這本關于中國電影往事的故事，希望能彌補當時電視片的不足。夜空中少見地閃出了幾顆星星，我們相信，那一定是陳老欣慰的眼神。李妹林丁亥年春于北京美林寓所

編輯推薦

《電影造星淵源考》選擇制片機構的創(chuàng)立、擴大、發(fā)展、衰敗為線索，交織著各個年代出現(xiàn)的重要影片和匯集的編、導、演、攝等等電影人的事跡，構筑成一座立體的電影事業(yè)大廈，其中填補了長期被忽略或遮蔽的人物、事件，力求更加接近歷史的原貌。

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