揚(yáng)州八怪繪畫藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　在中國(guó)繪畫史上，明代畫風(fēng)迭變，畫派繁興。在繪畫的門類、題材方面，傳統(tǒng)的人物畫、山水畫、花鳥畫盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹及雜畫等也相當(dāng)發(fā)達(dá)。在藝術(shù)流派方面，涌現(xiàn)出眾多以地區(qū)為中心、或以風(fēng)格相區(qū)別的繪畫派系。在師承方面，主要有師承南宋院體風(fēng)格的宮廷繪畫和浙派，以及發(fā)展文人畫傳統(tǒng)的吳門派和松江派、蘇松派等兩大派系。在畫法方面，水墨山水和寫意花鳥勃興，成就顯著，人物畫也出現(xiàn)了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨(dú)特的新面貌。另外，民間繪畫，尤其是版畫，至明末呈現(xiàn)繁盛局面。

書籍目錄

概述明代早期繪畫王履浙派畫家浙派始祖戴進(jìn)吳偉王紱夏邊景昭孫隆林良呂紀(jì)李在王諤商喜吳門畫派沈周文徵明周臣唐寅仇英姚綬劉玨杜堇陳淳周之冕明代中后期繪畫徐渭錢殼居節(jié)董其昌藍(lán)瑛丁云鵬吳彬陳洪綬崔子忠張延登魯鯨

章節(jié)摘錄

　　吳偉代表作《江山漁樂圖》，畫一茫茫不盡的溪水，上有往來穿梭的點(diǎn)點(diǎn)漁舟。近景為山坳，其上奇樹縱橫，畫右上方有重重山巒，遮擋住幾乎所有的通道，唯有一線溪水，引出幽深的遠(yuǎn)景。布局左輕右重，但仍保持著畫面的平衡。山石從大披麻皴中變出，是其晚年亂麻皴的先導(dǎo)。山石輪廓反復(fù)勾勒，筆法躁動(dòng)不安，體現(xiàn)出畫家的個(gè)性特點(diǎn)。吳偉作品的狂放縱肆，和當(dāng)時(shí)文人們追求的超逸、恬靜之風(fēng)不同。而且，即使他再喜好呈才使氣，其作品仍重視對(duì)物象的描繪。　　《長(zhǎng)江萬里圖》以寫意手法概括萬里長(zhǎng)江沿途的風(fēng)景，幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江山風(fēng)帆。全圖筆墨縱橫恣肆。山勢(shì)逶迤，近者突兀目前，遠(yuǎn)者極目千里，層次井然，充分表現(xiàn)出浩浩長(zhǎng)江的氣勢(shì)和秀麗，抒發(fā)了畫家對(duì)祖國(guó)河山無限熱愛的情懷。吳偉的山水樹石畫法，一般說是南宋馬、夏傳統(tǒng)，“作斧劈皴”，但從這幅畫上我們看到，他主要采用剛健奔放的勾勒和水墨暈染相結(jié)合的手法，達(dá)到了蒼莽秀潤(rùn)的效果。這既符合南方山水的地區(qū)特點(diǎn)，也表現(xiàn)出他作為“江夏派”代表畫家的個(gè)人風(fēng)格?！　莻サ娜宋锂嫸嘁悦炕蛳扇藶轭}材，傳世作品中有一些精細(xì)的白描，為他早年的作品?！惰F笛圖》表現(xiàn)元末詩人楊維楨的風(fēng)雅生活，楊氏曾得一柄古鐵劍，冶煉為笛，吹之聲音奇絕，因自號(hào)鐵笛道人。由于他仕宦不得志，日夕惟鐵笛與歌童舞女相隨。畫中奇松盤曲，楊氏倚石而坐，身側(cè)女童捧笛侍立。對(duì)坐二姬，其一以手簪花，另一以扇掩面。此畫衣紋樹石，勾勒細(xì)潤(rùn)可愛，人物神情，刻劃入微。特別是那位以扇遮面的婦女，于輕薄的絹紗中，隱約可見她美麗的面容，表現(xiàn)出吳偉工細(xì)的技巧，十分動(dòng)人?！　?hellip;…

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