論小丑

出版時(shí)間:2008年3月  出版社:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司  作者:諾曼·馬內(nèi)阿  頁(yè)數(shù):205  譯者:章艷  
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前言

  羅馬尼亞著名的猶太作家諾曼·馬內(nèi)阿1936年生于羅馬尼亞的布克維納省。1941年納粹執(zhí)政時(shí)期,他與全家一起被遣送到烏克蘭的一個(gè)集中營(yíng)。1945年春,二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)死里逃生地返回羅馬尼亞。從集中營(yíng)回到羅馬尼亞,馬內(nèi)阿萬(wàn)分珍惜正常環(huán)境的生活,他以無(wú)比的激情擁抱當(dāng)時(shí)普遍宣傳的共產(chǎn)主義理想,熱烈地響應(yīng)各種社會(huì)主義建設(shè)的口號(hào)。他拼命學(xué)習(xí),發(fā)奮把被掠奪的生命補(bǔ)償回來(lái),整個(gè)青少年時(shí)代都在努力學(xué)習(xí)奮斗中度過(guò),并一直保持了最優(yōu)等生和共產(chǎn)主義青少年積極分子的地位。高中畢業(yè)后,他上了布加勒斯特的建筑學(xué)院,1959年獲工程碩士學(xué)位。1966年,馬內(nèi)阿開(kāi)始在當(dāng)時(shí)羅馬尼亞最有影響的文學(xué)先鋒雜志上發(fā)表作品。1974年起棄理工從文學(xué)。從1974年到1986年他第二次離開(kāi)羅馬尼亞時(shí),他已經(jīng)發(fā)表了十部集子(小說(shuō)、散文、短篇故事等)。  1986年,他離開(kāi)羅馬尼亞,那年他在西柏林獲得一個(gè)德國(guó)文學(xué)基金后,便在那里居住了一年多。1988年因獲美國(guó)富爾布賴(lài)特獎(jiǎng)學(xué)金(Fulbright scholarship)去了華盛頓特區(qū),從此在美國(guó)定居,并以執(zhí)教、寫(xiě)作為生。自那時(shí)起,馬內(nèi)阿在世界各國(guó)獲得了許多文學(xué)大獎(jiǎng),其中有意大利諾尼諾(Nonino)文學(xué)獎(jiǎng)、美國(guó)全國(guó)猶太圖書(shū)獎(jiǎng)(National JewishBook Award)、西班牙2005年最佳外文著作獎(jiǎng)(La Vanguardia)、美國(guó)麥克阿瑟天才獎(jiǎng)(MacArthur Genius Award)。2006年,他的故事性回憶錄《流氓的歸來(lái)》獲得了法國(guó)圖書(shū)的最高獎(jiǎng)美蒂奇獎(jiǎng)外國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)(Prix Medicis Etranger)。他的著作在美國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙等國(guó)高度受重視。馬內(nèi)阿被翻譯成英文和其他文字的著作有:《十月,八點(diǎn)鐘》(Octombrie,ora opt),短篇故事集(1992,1993);《論小丑:獨(dú)裁者和藝術(shù)家》(Despre Clovni:Dictatorul si Artistul),隨筆集(1992,1993);《必須幸?!?Fericfrea obligatotfe),短篇小說(shuō)集(1993,1994);《黑信封》(Plicul negru),長(zhǎng)篇小說(shuō)(1995,1996);《流氓的歸來(lái)》(Zntoarcerea Huliganului),故事性回憶錄(2003,2005)。在創(chuàng)作的同時(shí),他還在世界各家重要雜志和報(bào)刊上發(fā)表大量的文章和評(píng)論。近年來(lái),馬內(nèi)阿在巴德學(xué)院(紐約州)任歐洲學(xué)基金教授,也是那里的駐校作家?! 〉搅宋鞣揭院螅R內(nèi)阿進(jìn)入他所生活過(guò)的第三種社會(huì)制度,他的創(chuàng)作主題也從猶太人被大屠殺的創(chuàng)痛、集權(quán)社會(huì)下的日常生活,擴(kuò)展到對(duì)現(xiàn)代化世界的探索,對(duì)人的存在意義的尋求,對(duì)自我的追究。關(guān)于放逐作家屬性問(wèn)題,也是他寫(xiě)作的主題之一。馬內(nèi)阿生活在英文世界里,但一直堅(jiān)持用羅馬尼亞文寫(xiě)作。他認(rèn)為:語(yǔ)言代表了人的根基,也是人的社會(huì)性歸屬的體現(xiàn)。羅馬尼亞是他的出生地,是他的母土,他已經(jīng)在那里起死回生過(guò)一次。放棄羅馬尼亞文,那他在整個(gè)地球上就沒(méi)有根基了,從而成為真正的流亡者。顯然,對(duì)于一個(gè)從納粹集中營(yíng)幸存下來(lái)的猶太人,對(duì)于一個(gè)移居他國(guó)的作家,語(yǔ)言的意義非同一般?! ●R內(nèi)阿著作的敘述范圍是歷史、現(xiàn)狀、未來(lái)、民族、個(gè)人、生死;他的敘述中心是人作為個(gè)體的意義;其敘述特點(diǎn),是對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用:他的文字本身,便是這些多元的載體。馬內(nèi)阿的敘述,使人認(rèn)識(shí)到:語(yǔ)言使歷史成為可能;語(yǔ)言將再現(xiàn)泯滅,使人有了歸屬,使流亡者有了根基,并將尊嚴(yán)歸還給人類(lèi)?! ●R內(nèi)阿因此常常被比做歷史上的各位名作家,比如果戈理和布爾加科夫等,更有評(píng)論者將他比做卡夫卡的繼承者。1983年,諾貝爾文學(xué)奪冠者海因里?!げ疇?Heinrich Boll)促成了他的作品在西歐的首次翻譯和出版。伯爾曾說(shuō):“我不知道當(dāng)今在西方有哪位作家比諾曼·馬內(nèi)阿更值得被翻譯和了解?!蔽膶W(xué)評(píng)論家克勞迪奧·馬格利斯(Claudio Magris)這么描述馬內(nèi)阿:“他是那種能夠在完全的沙漠中成長(zhǎng)的偉大作家。在他杰出的篇章中,他敘述了我們這個(gè)時(shí)代的驅(qū)逐和流放,那里所有的人都懂得無(wú)望是什么,正如摩西知道自己永遠(yuǎn)不會(huì)到達(dá)那許諾領(lǐng)地那樣。這位偉大作家刻入肌膚和紙張的文字,形似龐然怪物的圖騰,是一種巨型的傷疤?!薄 ∫獯罄u(píng)論界說(shuō):“馬內(nèi)阿的語(yǔ)言勇敢地保持了孤獨(dú)。這是一個(gè)不再尋求同盟、輿論支持者的語(yǔ)言,是歷史的見(jiàn)證。它無(wú)畏地代表了一個(gè)內(nèi)在的宇宙——對(duì)恐怖的記憶,然而它并沒(méi)有放棄希望,哪怕再微弱的希望。這份希望并非指‘皆大歡喜的結(jié)局’,這希望是語(yǔ)言本身,是一位純真作家的無(wú)可比擬的語(yǔ)言?!薄 ≡趪?guó)外,馬內(nèi)阿的文字流播廣泛,嘉評(píng)如云,被認(rèn)為不僅是近半個(gè)世紀(jì)東南歐文學(xué)的驕傲,也是當(dāng)代世界文學(xué)罕有的精品。然而,當(dāng)下中國(guó)國(guó)內(nèi)文學(xué)界,對(duì)于馬內(nèi)阿知之甚少,正是出于這些原因,我們組織出版了馬內(nèi)阿的三部主要的作品:《論小丑》、《黑信封》和《流氓的歸來(lái)》。希望通過(guò)我們的翻譯引進(jìn)的嘗試,為國(guó)內(nèi)的文學(xué)界和文學(xué)愛(ài)好者提供一道世界文學(xué)的盛宴,也為國(guó)內(nèi)文學(xué)評(píng)論界了解和洞察東南歐當(dāng)代文學(xué)狀況提供一個(gè)窗口?! 〉牵覀円惨嵵氐卣f(shuō)明,對(duì)馬內(nèi)阿作品的介紹是基于文學(xué)上的意義,由于馬內(nèi)阿個(gè)人的特殊人生遭際,使他在世界觀和價(jià)值判斷上有著明顯的畸見(jiàn)和認(rèn)識(shí)偏差,所以,馬內(nèi)阿在作品中有時(shí)流露出的意識(shí)形態(tài)的意見(jiàn),往往是錯(cuò)誤的、不全面的,他在部分文字的表達(dá)上,有著強(qiáng)烈的非客觀色彩和政治錯(cuò)誤。這些問(wèn)題表現(xiàn)了馬內(nèi)阿自身的局限性。我們?cè)谶M(jìn)行編輯的過(guò)程中,進(jìn)行了部分修改工作,但是,過(guò)于頻繁和大量的修改,無(wú)疑又將大大損害其作品的文學(xué)價(jià)值和作者語(yǔ)言藝術(shù)的完整性,所以,我們不得不保留部分帶有個(gè)人偏見(jiàn)的文字。對(duì)于這些文字,我們作為編者是持反對(duì)和不贊成態(tài)度的,同時(shí),我們也相信讀者的判斷能力,相信讀者在閱讀過(guò)程中,能夠以一種純粹文學(xué)審美的角度對(duì)待作者的部分文字,而對(duì)其中錯(cuò)誤的政治和意識(shí)形態(tài)色彩加以批判,從而既能領(lǐng)略到馬內(nèi)阿的文學(xué)語(yǔ)言魅力,又能保持審慎批評(píng)意識(shí),做到去偽存真和“拿來(lái)主義”?! ∵@些書(shū)的順利出版,要特別感謝已故著名中國(guó)學(xué)家魏斐德(Frederic Wakeman,Jr.)先生和他的夫人梁禾女士的熱情推薦,尤其是梁禾女士幾年如一日地積極支持和推進(jìn)這項(xiàng)出版的安排和翻譯,使得像馬內(nèi)阿這樣重要的世界性作家終于能被介紹給國(guó)內(nèi)讀者,使人們可以更深入地了解世界文學(xué)的精神。

內(nèi)容概要

不論我所離開(kāi)的那個(gè)社會(huì)多么變幻不定,它和西方讀者愿意相信的情形是不同的,它并不像他們想象的那么可怕、邪惡和異常,而是一個(gè)充滿人情的人間現(xiàn)實(shí),它仍然存在,并可能以其他面目作為一種意識(shí)形態(tài)和社會(huì)形式重獲新生。

作者簡(jiǎn)介

諾曼·馬內(nèi)阿,1936年生于羅馬尼亞。納粹集中營(yíng)的幸存者。1986年因當(dāng)時(shí)的政治社會(huì)環(huán)境而離開(kāi)羅馬尼亞,先到西柏林,1988年到美國(guó)。從此在美國(guó)定居,并以執(zhí)教、寫(xiě)作為生。主要作品有《十月,八點(diǎn)鐘》、《論小丑:獨(dú)裁與藝術(shù)家》、《必須幸?!?、《黑信封》、《流氓的歸來(lái)》等。
  馬內(nèi)阿在世界各國(guó)獲得了許多文學(xué)大獎(jiǎng),其中有意大利諾尼諾(Nonino)文學(xué)獎(jiǎng)、西班牙《前衛(wèi)報(bào)》最佳外文著作獎(jiǎng)、美國(guó)全國(guó)猶太圖書(shū)獎(jiǎng)、美國(guó)麥克阿瑟天才獎(jiǎng)。2006年,《流氓的歸來(lái)》獲得了法國(guó)圖書(shū)的最高獎(jiǎng)美第奇獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

作者補(bǔ)記羅馬尼亞 從三句話談開(kāi)去論小丑:獨(dú)裁者和藝術(shù)家 讀弗里尼文章有感 審查者報(bào)告  附被審作者的評(píng)注 幸福的罪一個(gè)訪談的故事譯名對(duì)照表

章節(jié)摘錄

  一  “在軍團(tuán)組織、資產(chǎn)階級(jí)和民族主義當(dāng)?shù)赖牧_馬尼亞.我看到惡魔般的殘暴和根深蒂固的愚昧在我面前現(xiàn)身。”雖然尤金·伊奧內(nèi)斯科是在1946年寫(xiě)的這句話,他一直到很多年以后才在《現(xiàn)在過(guò)去,過(guò)去現(xiàn)在》(巴黎,1968)一書(shū)中對(duì)此進(jìn)行闡述?! ∵@句話這些年來(lái)一直困擾著我。我思考著一個(gè)問(wèn)題:要修改幾個(gè)字,要修改哪幾個(gè)字,這句話就可以適用于我們目前的情況了?  孩童時(shí)代的我在軍團(tuán)組織、資產(chǎn)階級(jí)和民族主義當(dāng)?shù)赖牧_馬尼亞飽受了仇恨和戰(zhàn)爭(zhēng)的煎熬。后來(lái),我看了很多書(shū)籍、文件、文學(xué)和藝術(shù)作品及各種各樣的調(diào)查報(bào)告,為的是要了解不僅存在于德國(guó)同時(shí)也存在于其他歐洲國(guó)家的納粹現(xiàn)象。我希望從中能夠解釋為什么歷史、社會(huì)和人的精神(也可以說(shuō),就是人本身)會(huì)出現(xiàn)這么可怕的出軌現(xiàn)象,為什么越來(lái)越多的人會(huì)陷入迷惘和絕望,為什么文明社會(huì)在恐怖中逐漸消亡。為什么人們?cè)谌粘I钪腥缦萼蜞簦饷娴摹皵橙恕背蔀橄麥鐑?nèi)部“嫌疑犯”的借口?  但是一直到最近幾年,我才開(kāi)始了解這個(gè)啟動(dòng)無(wú)窮災(zāi)難的裝置。在最殘酷、最黑暗的獨(dú)裁統(tǒng)治下,羅馬尼亞遭遇了日益惡化的經(jīng)濟(jì)、政治和道德侵蝕,它向我展示了一個(gè)國(guó)家如何崩潰,只是這一次我不像童年時(shí)一樣充當(dāng)著試驗(yàn)品,這一次我是一個(gè)觀察者,甚至是一個(gè)尚未被解除懷疑的“嫌疑犯”?! 〔恢挂淮挝蚁氲搅瞬衤碾娪啊渡叩啊?,想到了魏瑪共和國(guó)過(guò)去幾年里荒謬的氛圍,想到了人們妄想和迷?;祀s的情緒,想到了失望如何讓人順從并最終服從一切,想到了普遍的不滿如何急于尋找發(fā)泄的目標(biāo),想到了在物質(zhì)匱乏、恐怖盛行的情況下,愚昧和暴力隨處可見(jiàn)?! 〉?,我還是要說(shuō),盡管有很多共同點(diǎn),20世紀(jì)80年代的羅馬尼亞并不是戰(zhàn)前或戰(zhàn)爭(zhēng)期間那個(gè)軍團(tuán)組織、資產(chǎn)階級(jí)和民族主義當(dāng)?shù)赖牧_馬尼亞?! ∥鞣阶罱嘘P(guān)納粹主義和共產(chǎn)主義之間相同點(diǎn)的爭(zhēng)論忽略了這兩種制度之間更為重要的差別,這種忽略也許并不完全是無(wú)意的。強(qiáng)調(diào)它們的相同點(diǎn)其實(shí)是一種自我安慰的簡(jiǎn)單化做法:如果能證明所有的獨(dú)裁統(tǒng)治同樣可怕,那么它們就應(yīng)該同樣得到懲罰。但是這就可能造成罪惡的相對(duì)化,最后導(dǎo)致免除罪責(zé)?! 煞N制度的比較并非毫無(wú)意義,它們之間的相似點(diǎn)也并非微不足道。布加勒斯特昏暗的街道,寒冷沒(méi)有暖氣的居所,為等待食物排得像長(zhǎng)龍一樣的隊(duì)伍,無(wú)處不在的警察和他們的幫手,對(duì)少數(shù)民族的牽制性打擊,人際關(guān)系的日益惡化,在物質(zhì)和精神生活的各個(gè)領(lǐng)域感受到的官僚強(qiáng)加的可怕壓力——所有這些都一次次地讓我想到伯格曼關(guān)于希特勒掌權(quán)前那些歲月的電影,想到那種令人窒息的氣氛,一切都始終懸空在積聚和爆發(fā)之間不能動(dòng)彈。生活里充滿了拖延,懷疑和恐懼像腫瘤一樣瘋長(zhǎng),精神分裂癥全面爆發(fā)。隨著時(shí)間不斷被國(guó)家占用以致最終被徹底剝奪,私人生活被一步步地縮減直至最后消失:除了工作時(shí)間、上下班在公共交通上的痛苦奔波、開(kāi)會(huì)、購(gòu)物,人們還要把大量的時(shí)間浪費(fèi)在排隊(duì)、政治會(huì)議和集會(huì)上。等到你總算回到了鳥(niǎo)籠一般的家時(shí),你發(fā)現(xiàn)自己迷失了,你一言不發(fā),兩眼茫然地盯著空氣,在那里你看到的是無(wú)盡的絕望。

媒體關(guān)注與評(píng)論

  諾曼·馬內(nèi)阿讓我們看到了超出我們二十世紀(jì)想象力的東西……馬內(nèi)阿對(duì)歷史的深刻見(jiàn)證,使他不會(huì)把筆墨浪費(fèi)在記錄聳人聽(tīng)聞的故事上……對(duì)他來(lái)說(shuō),重要的是在這個(gè)奇怪而又恐怖的統(tǒng)治下整個(gè)民族的命運(yùn)?!  缎鹿埠忘h》  與其說(shuō)《論小丑》是一本關(guān)于專(zhuān)制統(tǒng)治的書(shū)(雖然它也會(huì)讓你冒汗),不如說(shuō)它討論的是一顆勇敢追求內(nèi)心自由的靈魂。在這些震撼心靈的散文里,我們看到了心理的抗?fàn)?、喚醒靈魂的嘲諷和道德的基本原則。  ——辛西婭?奧茲克(Cynthia Ozick)  《論小丑》真實(shí)有力地再現(xiàn)了齊奧塞斯庫(kù)執(zhí)政時(shí)期作者為了保留自己的那份清醒和榮譽(yù)而做出的不懈斗爭(zhēng)。  ——《紐約書(shū)評(píng)》

編輯推薦

  與其說(shuō)《論小丑:獨(dú)裁者和藝術(shù)家》是一本關(guān)于專(zhuān)制統(tǒng)治的書(shū)(雖然它也會(huì)讓你冒汗),不如說(shuō)它討論的是一顆勇敢追求內(nèi)心自由的靈魂。在這些震撼心靈的散文里,我們看到了心理的抗?fàn)帯拘鸯`魂的嘲諷和道德的基本原則。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)95條)

 
 

  •   《論小丑——獨(dú)裁者和藝術(shù)家》是當(dāng)代羅馬尼亞作家諾曼馬內(nèi)阿的評(píng)論集,包括《羅馬尼亞》、《論小丑》、《審查者報(bào)告》、《幸運(yùn)的罪》、《一個(gè)訪談的故事》五篇文章。這些文章在密切關(guān)注作家與極權(quán)主義意識(shí)形態(tài)和極權(quán)社會(huì)之間的關(guān)系時(shí),同時(shí)論述了人類(lèi)在各種政治壓迫中的尷尬與痛苦、在勇敢與懦弱之間的實(shí)存狀況,無(wú)一不喚起我們的熟知感和反思。
    馬內(nèi)阿寫(xiě)道:“在任何一個(gè)把文化作為武器的政治體系里(給予藝術(shù)家過(guò)高的榮譽(yù)或過(guò)重的處罰),作家會(huì)長(zhǎng)期遭遇一些陷阱,這些陷阱會(huì)損害并逐漸毀滅他的正義感,最終喪失其個(gè)性?!币虼耍行┳骷叶帽Wo(hù)自己不陷入那些精神陷阱,但也有一些作家主動(dòng)跳入陷阱,他們因此不僅喪失了個(gè)性,而且喪失了良心,成為別人的傳聲筒。
    馬內(nèi)阿認(rèn)為,某些表面上完全對(duì)立的東西常常被證明是互補(bǔ)的。他說(shuō):“眾所周知,許多反法西斯者是共產(chǎn)主義者;在許多情況下,某個(gè)極權(quán)制度的反對(duì)者,有意無(wú)意地成為另一個(gè)極權(quán)制度的支持者。”他還說(shuō):“在極權(quán)主義狀態(tài)下,封鎖的社會(huì)和一盤(pán)散沙的民眾共同維護(hù)著一個(gè)由私人和國(guó)有牢房組成的大監(jiān)獄,看守牢房的不僅有獄卒,還有自己的同伴:一個(gè)仁慈而有效地解決社會(huì)沖突的殘忍辦法?!痹谶@里,馬內(nèi)阿揭示了一個(gè)真理:真正意義上的民主自由精神不僅僅反對(duì)極權(quán)主義,它們是互不相容的,從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是無(wú)法同時(shí)存在的!

    在《羅馬尼亞》一文中,馬內(nèi)阿無(wú)情地揭露了獨(dú)裁者對(duì)權(quán)力的濫用:“到處可以看到那個(gè)被稱(chēng)為權(quán)力的惡魔在陰險(xiǎn)地不斷擴(kuò)張。在家里,在思想里,在婚床上,到處是黑暗的權(quán)力。在這個(gè)黑洞里,是惡魔般的殘暴和根深蒂固的愚昧。獨(dú)裁者通過(guò)鎮(zhèn)壓證明自己的權(quán)力,任人唯親成為獨(dú)裁的工具。人們不斷喪失自我?!蔽蚁耄挥忻裰鞑拍苡行б种茩?quán)力的濫用。問(wèn)題是,民主不會(huì)從天上掉下來(lái)砸到我們的頭上。

      《論小丑》中收入了當(dāng)年羅馬尼亞官員對(duì)馬內(nèi)阿的小說(shuō)《黑信封》的一篇《審查者報(bào)告》。審查者指出,小說(shuō)展示了一個(gè)“完全消極、壓抑和丑陋”的布加勒斯特,并建議他刪去部分章節(jié)和“過(guò)于嘲弄怪誕的評(píng)論”——而且拉了長(zhǎng)長(zhǎng)的清單,同時(shí)指令作者加入正面的和肯定的文字,以“美麗的春日”來(lái)突出首都的“明媚和充滿生機(jī)”。
      這篇《審查者報(bào)告》提供了一個(gè)絕妙的機(jī)會(huì),不僅證明了權(quán)力小丑從來(lái)不是任人嘲笑的真傻瓜,而且正如馬內(nèi)阿所言,“羅馬尼亞文學(xué)被迫在隱蔽而機(jī)敏的符號(hào)中尋找避難所,以含糊不明的形式生存下來(lái)。”他引用福樓拜的話加以具體說(shuō)明:“如果幸存者要保持良知,他不能任由自己耽于幻想或夸大自己的痛苦。作為作家這樣的幸存者,他應(yīng)該最清楚地知道,藝術(shù)這種游戲從來(lái)只有直面‘大野獸’而無(wú)法馴服它。法國(guó)作家福樓拜把自己比作‘江湖騙子’一點(diǎn)不是造作之語(yǔ):作家力所能及的報(bào)復(fù)只能是在他的小說(shuō)里戲諷他的敵人?!?/li>
  •   在《論小丑》中,諾曼馬內(nèi)阿試圖用一種漫不經(jīng)心的體例談?wù)摢?dú)裁者及其籠罩下的國(guó)家機(jī)器。因?yàn)?,“我們不?yīng)該嚴(yán)肅地對(duì)待官僚,那只會(huì)提高他們的身價(jià)?!睂?duì)獨(dú)裁者也是如此。他把他和白臉小丑相比較,發(fā)現(xiàn)兩者的異同之處,并試圖哈哈大笑。當(dāng)然,他始終做不到完全的漫不經(jīng)心,就像他自己透露的:本想隨隨便便輕蔑地對(duì)待上門(mén)訪問(wèn)的一個(gè)政工人員,但仍然被激怒,生起氣來(lái)?! 墩撔〕蟆穼?shí)際上仍是一本嚴(yán)肅的論文,開(kāi)始我對(duì)“論小丑”那篇文章哈哈大笑,但里面太多像小孩吵架時(shí)的罵人語(yǔ)言看多了讓人煩悶。“幸運(yùn)的罪”里,他分析了一位德高望重的神學(xué)家、作家、宗教史的專(zhuān)家,默塞伊利亞德,為何在二戰(zhàn)時(shí)變成一個(gè)狂熱的法西斯分子(艾奈斯庫(kù))的擁護(hù)者、崇拜者、宣傳者?!∵@是奇怪的,因?yàn)閾?jù)那些在他流亡時(shí)認(rèn)識(shí)伊利亞德的人說(shuō),他非常和藹可親,很難跟人們記憶里的殘暴、滅絕性的納粹產(chǎn)生聯(lián)系?!暗俏覀儜?yīng)該在一定歷史背景下看待這場(chǎng)人類(lèi)的悲劇。在一個(gè)經(jīng)濟(jì)、政治、道德和知識(shí)各方面都發(fā)生嚴(yán)重危機(jī)的時(shí)期,民族社會(huì)主義提供了一種簡(jiǎn)單化的、暴力的、‘極端的’解決措施。納粹主義雖然從一開(kāi)始就是一種非常邪惡的意識(shí)形態(tài),但并不是一開(kāi)始就意味著焚化爐,它是慢慢地、偷偷地、殘酷地演變到了罪惡的頂峰。從表面上來(lái)看,在它的另一端是共產(chǎn)主義,它來(lái)源于提倡平等和例行的烏托邦式人道主義---這一點(diǎn)區(qū)別不應(yīng)該被忽視,即使是在蘇聯(lián)的勞改系統(tǒng)也不例外。” 一個(gè)保守知識(shí)分子怎么會(huì)變成一個(gè)極端主義的思想家?諾曼馬內(nèi)阿把伊利亞德的經(jīng)歷放在天平一端,天平的另一端是“為什么一個(gè)人道主義的、‘進(jìn)步的’知識(shí)分子會(huì)演變成一個(gè)褊狹好戰(zhàn)的共產(chǎn)主義者?” 伊利亞德在芝加哥大學(xué)的學(xué)生,瑞克茲總結(jié)了伊利亞德的觀點(diǎn):“民主無(wú)法在人們?nèi)计鹂駸崦褡逯髁x的熱情--使他們成為一個(gè)強(qiáng)大、穩(wěn)健、樂(lè)觀的民族,讓他們心里充滿神圣的使命感。作為一種舶來(lái)品,民主關(guān)心的問(wèn)題不符合羅馬尼亞的國(guó)情:如個(gè)人權(quán)力、少數(shù)民族的權(quán)力、政治意識(shí)的自由這些‘抽象的概念’,伊利亞德認(rèn)為這些都不能解決羅馬尼亞的根本問(wèn)題?!薄∫晾麃喌碌南敕梢源硐喈?dāng)一部分,卷入納粹陣營(yíng)的優(yōu)秀知識(shí)分子的觀點(diǎn),在一個(gè)混亂而搖搖欲墜的世界,這些極端主義的想法以這樣那樣的形式出現(xiàn)在許多知識(shí)分子身上。羅馬尼亞(或者換一個(gè)名字,你試一試)有著肥沃的土壤可以讓極端主義植根,除了脆弱的民主,“在這個(gè)民族飽受苦難的歷史上,身份危機(jī)和對(duì)烏托邦理想的輕易認(rèn)同也為新極端主義提供了肥沃的土壤。” 這里說(shuō)的身份危機(jī),前面作家解釋過(guò):羅馬尼亞納粹利用議會(huì)民主,希望從農(nóng)民那里獲得選舉的支持。這些農(nóng)民們“在羅馬尼亞進(jìn)行工業(yè)化和現(xiàn)代化的過(guò)程中完全被忽視,嘗盡了失敗的滋味?!薄≡谌魏我粋€(gè)搖搖欲墜的大時(shí)代,從來(lái)不缺“被忽視,嘗盡了失敗的滋味”的群體,也不缺烏托邦理想的各種版本,在另一個(gè)歷史上飽受苦難的民族里,也從來(lái)都是輕信“簡(jiǎn)單的、暴力的、極端的解決措施”,輕信烏托邦模式,極端主義的土壤,從不貧瘠?! 皩?duì)我來(lái)說(shuō),墨索里尼是不是暴君無(wú)足輕重。我感興趣的只有一點(diǎn):這個(gè)人在十五年之內(nèi)改變了意大利,把一個(gè)三流的國(guó)家變成當(dāng)今世界的強(qiáng)國(guó)之一?!?937年,伊利亞德在一本雜志上這樣寫(xiě)。
  •   《黑信封》是作者的長(zhǎng)篇小說(shuō),《流氓的歸來(lái)》是作者的回憶錄,而這本《論小丑》則是作者的評(píng)論集,包含了羅馬尼亞,獨(dú)裁者與藝術(shù)家,審查者報(bào)告。幸運(yùn)的罪,一個(gè)訪談故事這幾篇文章,還是比較有借鑒意義的。。。
  •   《論小丑》獲1993年美國(guó)猶太圖書(shū)獎(jiǎng)?!?br /> 就憑這一點(diǎn),3元錢(qián)絕對(duì)值得付出,雖然還沒(méi)看,但是不影響我給五星的評(píng)價(jià)。
  •   諾曼馬內(nèi)阿是真正的作家,偉大的東歐文學(xué)家,在現(xiàn)在敢于講真話的人很少了
  •   舞臺(tái)上的藝術(shù)家、小丑,政壇上偉大的獨(dú)裁者,政治和藝術(shù)并置于一起,真的是超乎過(guò)癮,涕零啊,文革不也是一樣的嗎?只是不知道中國(guó)什么時(shí)候會(huì)有這方面的研究和作品?或許是我太過(guò)淺薄和無(wú)知了吧,求介紹……
  •   諾曼·馬內(nèi)阿的書(shū)都值得一讀,他將猶太民族特有的智慧和多災(zāi)多難的經(jīng)歷相融合,寫(xiě)出了一部部偉大的著作。
  •   羅馬尼亞作家馬內(nèi)阿的代表作之一,總之很好看就是了,呵呵。
  •   原來(lái)小丑也有不同的職業(yè),還包括獨(dú)裁者和藝術(shù)家,確實(shí)夠諷刺
  •   論小丑-獨(dú)裁者和藝術(shù)家,好的
  •   哈維爾先生去世以來(lái),一直在讀他的東西,現(xiàn)在再來(lái)讀馬內(nèi)阿。東歐各國(guó)當(dāng)年的“薩米亞特”們,今日都是“思想家”而不是反動(dòng)的敵人。
  •   比較薄的一本書(shū)。1993年獲美國(guó)猶太圖書(shū)獎(jiǎng)。有一層保護(hù)膜,新書(shū)。
  •   最開(kāi)始讀得就是這本書(shū)。很喜歡。讀的時(shí)候,總是有些觸目驚心的感覺(jué),似乎里面很多事都活生生發(fā)生在我自己的身邊。羅馬尼亞和中國(guó)的政治制度一樣,相似也就不足為怪。只是不知道這么好的書(shū)。為什么這么少的人看。寫(xiě)了好幾次書(shū)評(píng),沒(méi)一次能發(fā)出去。不知道這次怎么樣。
  •   馬內(nèi)阿的書(shū)必須要買(mǎi)。收了。
  •   終于把馬內(nèi)阿的書(shū)收集全了,很贊
  •   3元錢(qián)買(mǎi)了馬內(nèi)阿的兩本書(shū)。質(zhì)量相當(dāng)好,字體超清晰!!
  •   小丑是藝術(shù)的,小丑是藝術(shù)的化身
  •   小丑的人生很精彩,小丑的藝術(shù)很寶貝
  •   用小丑的態(tài)度去面對(duì)生活,或許會(huì)不一樣的收獲,窺探中~~~
  •   每個(gè)人都是生活中的小丑,像小丑般可笑可憐。
  •   社會(huì)的集權(quán)化制度的對(duì)人民的極度壓制和監(jiān)管,會(huì)在整個(gè)人民生活中造成心靈的抑郁和喘不過(guò)氣,所以這本書(shū)很有現(xiàn)實(shí)意義,提醒我們要在一種政治制度中,能夠自由的呼吸是多么的重要。
  •   一開(kāi)頭看《作者補(bǔ)記》,就被震憾了。我讀書(shū)有將精彩內(nèi)容勾出來(lái)的習(xí)慣,讀這個(gè)補(bǔ)記時(shí)卻做不到了:整篇幾乎句句都很精彩,太深刻了。后面的幾篇評(píng)論文章,因?yàn)閷?duì)羅馬尼亞完全陌生,第一次了解它的情況,所以讀得有點(diǎn)似懂非懂,然而這些文章卻有著一直吸引我讀下去的魔力,而且希望對(duì)與之有關(guān)的東西能有進(jìn)一步了解。
  •   簡(jiǎn)單說(shuō)一句:?jiǎn)渭兛纯赡苁且槐竞脮?shū),但是你把文中的羅馬尼亞換成中國(guó)大陸,那么這就是本絕對(duì)好書(shū)。會(huì)揭開(kāi)很多未解之謎。
  •   獨(dú)裁者和藝術(shù)家的區(qū)別是什么,??
  •   對(duì)羅馬尼亞集權(quán)主義的批判,
  •   作者1986年“叛離”紅色的羅馬尼亞,和其他“去國(guó)者”不同的是,他更多的是理性的批判,沒(méi)有感性的詛咒,他保留一顆寬容與慈悲之心,這正是我之所以推崇他的原因之一。
  •   因?yàn)槭撬腿?,所以沒(méi)有拆封,但同時(shí)買(mǎi)了一起活動(dòng)的黑信封,一個(gè)作者寫(xiě)的,看著應(yīng)該也不錯(cuò)
  •   還有本《流氓的歸來(lái)》沒(méi)買(mǎi),不知什么時(shí)候價(jià)錢(qián)能降降
  •   無(wú)權(quán)利者的權(quán)利,非政治的政治。作為公民的存在,在為知識(shí)分子的存在,東歐給了我們一些參考
  •   排版很舒服,但注釋字小,書(shū)的內(nèi)容作者寫(xiě)的是自己對(duì)書(shū)的感想之類(lèi)的,有很好的參考價(jià)值,建議與黑信封一起閱讀
  •   和《黑信封》一起買(mǎi)的 這本正在看
  •   深刻分析了極權(quán)社會(huì)對(duì)人的影響,對(duì)中國(guó)也是很受用的啊……
  •   和黒信封一個(gè)作者,不錯(cuò)~
  •   這是一本作者的思想集,我想他在東歐的經(jīng)歷與思考,其實(shí)與我們的文革時(shí)代有些相似,為什么人能變得那么喪心病狂?為什么人會(huì)如此愚昧?歷史,國(guó)家總有著驚人的相似,當(dāng)文革還是文學(xué)的禁區(qū),看看別國(guó)的經(jīng)歷,也是不錯(cuò)的選擇吧
  •   如果你喜歡奧威爾,喜歡狄更斯,那么就買(mǎi)它吧。同樣的政治性語(yǔ)言但卻與奧威爾的表述方式迥然不同,對(duì)極權(quán)政治的批判與嘲諷入骨三分,本人非常喜歡,絕對(duì)值得推薦?。?!

    我又發(fā)現(xiàn)了一位妙趣橫生且入骨三分的好作家呀
  •   極權(quán)主義對(duì)人心志的折磨是持久的,這是一位經(jīng)歷多種意識(shí)形態(tài)的作家,對(duì)自由和極權(quán)有著同樣清醒的認(rèn)識(shí),知識(shí)分子的良知難能可貴。
  •   諷刺比興。全世界的獨(dú)裁者都是一樣的。
  •   但是缺少了昆德拉的內(nèi)在精神
  •   質(zhì)量很好,感覺(jué)很類(lèi)似中國(guó)的很多現(xiàn)實(shí),值得好好讀一下
  •   搶購(gòu)的,價(jià)格實(shí)惠,內(nèi)容豐富,非常值得看。想要此書(shū)的朋友可以了解一下作家的經(jīng)歷,相信你會(huì)有很多感慨。
  •   可以看到蘇聯(lián)解體前的國(guó)外社會(huì)主義的樣子
  •   好作品,值得推薦。
  •   先囤著,有空再看??!
  •   小說(shuō)經(jīng)典西方3快超值
  •   很深刻,內(nèi)容很諷刺!
  •   相當(dāng)深刻的一本書(shū),準(zhǔn)備把作者的另兩本書(shū)一起買(mǎi)了
  •   見(jiàn)解非常深刻,值得擁有
  •   書(shū)的內(nèi)容還是不錯(cuò)的,只是還不夠深刻!
  •   寫(xiě)的很深刻的關(guān)于一些東西的書(shū),讀了會(huì)增加不少深度。
  •   搞笑的幽默卻深深地揭露現(xiàn)實(shí)
  •   折射了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,不錯(cuò)的書(shū)。
  •   一看這書(shū)目就知道內(nèi)容,現(xiàn)實(shí)與調(diào)侃。不錯(cuò)
  •   很有見(jiàn)地又很有深度的一本書(shū),需要有一定的歷史跟政治底子,所以我是讀的不太明白,這次買(mǎi)回家繼續(xù)讀
  •   讀著好玩,是不錯(cuò)的書(shū)。值得推薦。
  •   推薦,值得一讀!
  •   朋友推薦的,慢慢看,希望有所收獲。
  •   價(jià)格實(shí)惠,看古書(shū),經(jīng)當(dāng)代,了解歷史,看看現(xiàn)在,
  •   需要細(xì)讀,文學(xué)功力不高者慎購(gòu)吧
  •   還沒(méi)看,但是裝幀和紙質(zhì)都非常不錯(cuò)~~純文學(xué)作品,一定好好拜讀
  •   內(nèi)容還沒(méi)細(xì)看,質(zhì)量很不錯(cuò),主要便宜
  •   這是一本有思想深度的書(shū)讀過(guò)此書(shū)你也許會(huì)換一個(gè)角度來(lái)看歷史
  •   參加活動(dòng)時(shí)買(mǎi)的,一直沒(méi)抽出時(shí)間看完。
  •   買(mǎi)很久了,讀著有點(diǎn)深?yuàn)W。
  •   看了幾頁(yè),感覺(jué)還不錯(cuò)。喜歡!
  •   他的書(shū)寫(xiě)的俺看不太懂、但是的確不錯(cuò)
  •   好書(shū),值得閱讀........
  •   特價(jià)買(mǎi)的,非常的滿意,看后有點(diǎn)意思。
  •   買(mǎi)了很多書(shū)還沒(méi)有看的
  •   還沒(méi)人拆開(kāi),不過(guò)準(zhǔn)備讀一讀
  •   淘好書(shū)
  •   好書(shū)有意思
  •   看不懂 這個(gè)商品
  •   書(shū)還沒(méi)看,但印刷什么的都不錯(cuò),是正版,活動(dòng)時(shí)候買(mǎi)的,不過(guò)估計(jì)不對(duì)胃口,直接屯著了,以后可以送人用。
  •   書(shū)還沒(méi)看,但印刷什么的都不錯(cuò),是正版
  •   枕邊書(shū),慢慢欣賞
  •   在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)好多書(shū)了,絕對(duì)給力
  •   書(shū)的質(zhì)量很好,還沒(méi)看完
  •   送的是很快的
  •   一直想買(mǎi)特價(jià)買(mǎi)的 很不錯(cuò)
  •   紙質(zhì)封面都很好,內(nèi)容還沒(méi)看
  •   品相出色!
  •   多年來(lái),我已經(jīng)非常了解那些從事“文化”工作的黨的干部,他們一方面表現(xiàn)出愚蠢的膽怯,另一方面又極其殘暴。
  •   書(shū)的質(zhì)量非常好~~~值這個(gè)錢(qián)!
  •   不錯(cuò),參加活動(dòng)很劃算
  •   為何這個(gè)作者的書(shū)介紹的這么少呢?
  •   抽時(shí)間好好讀一讀
  •   針砭時(shí)弊,語(yǔ)言精到
  •   三塊 很劃算的
  •   印刷細(xì)膩,三元超值啊
  •   得好好靜下心來(lái)啃
  •   如此敏感的書(shū) 為什么會(huì)在大陸出版
  •   29折,滿50減10。 全新帶塑封。
  •   句句都是實(shí)話!
  •   沒(méi)事看看 就當(dāng)床頭書(shū)了啊
  •   新進(jìn)書(shū)籍,尚未閱讀。
 

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