當(dāng)代.藝術(shù).材料.空間.

內(nèi)容概要

20世紀(jì)中期，西方出現(xiàn)一種脫離“純”繪畫的趨勢，傾向于運(yùn)用混合效應(yīng)手段，而導(dǎo)致“物性藝術(shù)”盛行起來。所謂的綜合性的表達(dá)方式：理論家卡阿·丹普確切地道明：“由于不滿意通過顏料的其他意義進(jìn)行暗示，我們將利用視角、聲覺、人群、運(yùn)動、氣味和觸覺的具體的物質(zhì)性。各種物質(zhì)都是新藝術(shù)的素材。”    擺在我們面前這部張國龍所著：《當(dāng)代·藝術(shù)·材料·空間》，以文獻(xiàn)性的、立體而全角度地闡釋了當(dāng)代有關(guān)材料、媒質(zhì)、媒體藝術(shù)。    張國龍在德國學(xué)習(xí)當(dāng)代架上材料藝術(shù)，畢業(yè)后，繼續(xù)在德國和中國從事藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)工作。據(jù)我所知，張國龍對當(dāng)代造型藝術(shù)領(lǐng)域中的材料、媒質(zhì)全面的認(rèn)知，實踐的視覺經(jīng)驗，信息，圖片積累在國內(nèi)尚無人出其左右。

書籍目錄

序前言  機(jī)遇與挑戰(zhàn)  從原理到形態(tài)上的變化  語義及其范式上的變化  表意范式到審美形態(tài)的變化第一部分  畫語  第一章  畫面造型    1.1 二維平面的特性    1.2 繪畫媒介的規(guī)范    1.3 解構(gòu)與重建    1.4 色彩與體塊    1.5 畫面形狀的獨(dú)立    1.6 視覺空間的開拓    1.7 畫面新維度    1.8 觀念的變革  第二章  走向綜合    2.1 認(rèn)識材料    2.2 點、線、面的再造    2.3 畫面的獨(dú)立    2.4 體面的再造    2.5 媒介的綜合    2.6 走出畫面    2.7 畫面的實體    2.8 實體空間的拓展  第三章  空間互動    3.1 認(rèn)識空間    3.2 營造空間    3.3 層次空間    3.4 虛實空間    3.5 圍閉空間    3.6 場性空間    3.7 墻上空間    3.8 造型空間的延展第二部分  物語  第四章  物的語義    4.1 物的屬性    4.2 物的形態(tài)    4.3 認(rèn)識體量    4.4 現(xiàn)成品的使用    4.5 復(fù)合材料    4.6 多功能材料    4.7 智能材料    4.8 多媒體的使用  第五章  認(rèn)識材質(zhì)  第六章  借物還魂第三部分  話語  第七章  文化建構(gòu)  第八章  資源整合  第九章  永悟主題第四部分  展示  第十章  綜合能量的釋放  第十一章  持續(xù)的力量  第十二章  超越活語的氣揚(yáng)后記

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