詩(shī)歌哈雷

內(nèi)容概要

　　《詩(shī)歌哈雷》帶你走近哈雷，走近一位，“零點(diǎn)寫(xiě)作”的詩(shī)人，走近在時(shí)光之外打造“詩(shī)歌之城”的人。哈雷，給城市注入了詩(shī)歌的靈魂！近年來(lái)，哈雷青春的夢(mèng)囈消退了。在他的心靈新干線上，居然出了蒼茫的美，思想含量控制著感情宣泄，他甚至想跟著里爾克去流浪，用另一種生命觀念去寫(xiě)詩(shī)詩(shī)成為哈雷全部人生體驗(yàn)、思想和情感的載體或寄托，不只是情人之愛(ài)，還有更廣闊的鄉(xiāng)土之愛(ài)、季節(jié)之愛(ài)，生命之愛(ài)……哈雷把自己定位在這里：“一種詩(shī)人——做世界的情人！”

作者簡(jiǎn)介

　　哈雷是孫紹振的嫡傳弟子，學(xué)生時(shí)代參與編輯大學(xué)校園刊物（閩江）工作，曾創(chuàng)辦“閩東青年詩(shī)歌協(xié)會(huì)”，加入“城市詩(shī)”的創(chuàng)作流派，擔(dān)任過(guò)（福建文學(xué)）雜志編輯及省內(nèi)其他一生報(bào)刊主編。一度從事新聞工作，擱筆文學(xué)創(chuàng)作十四年，幾年前重返詩(shī)壇，提出了“打造福州詩(shī)歌城”主張，策劃了大量的詩(shī)歌朗誦活動(dòng)，舉辦過(guò)兩次“哈雷詩(shī)歌作品朗誦會(huì)”，出版了《白色情緒》、《純粹閱讀》、《零點(diǎn)過(guò)后》、《尋美福建》、《尋美山水》等著作。在這本《詩(shī)歌哈雷》下篇中還選錄哈雷近期創(chuàng)作的60多首詩(shī)歌作品、和《零點(diǎn)過(guò)后》相同的是，這些詩(shī)作后面依然照見(jiàn)一位隱然低回徘徊或閑坐娓語(yǔ)的哈雷，似乎要在充斥著飛機(jī)、動(dòng)車(chē)、高架橋的快疾和炒股、促銷(xiāo)、堵車(chē)的紛擾中的都市，固執(zhí)地過(guò)著一種“午夜慢生活”。

書(shū)籍目錄

上篇 詩(shī)說(shuō)哈雷詩(shī)人與城市的距離——從伊路讀起，讀到哈雷詩(shī)性的傾訴——評(píng)哈雷詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》哈哈雷師兄詩(shī)意棲居、詩(shī)人角色與詩(shī)歌信仰——哈雷、伊路詩(shī)歌對(duì)讀兼對(duì)福建詩(shī)歌現(xiàn)狀的思考戀生活者之午夜絮語(yǔ)——哈雷近期詩(shī)作印象海納百川的世界的情人——哈雷詩(shī)歌的城市精神與藝術(shù)特質(zhì)哈雷和他的詩(shī)友們祝福詩(shī)人——關(guān)于詩(shī)歌和詩(shī)人哈雷從哈雷詩(shī)作說(shuō)說(shuō)詩(shī)的“動(dòng)人”十四年一個(gè)輪回——也說(shuō)哈雷和他的詩(shī)文秋天的情人——感性品讀哈雷詩(shī)作“水”：多維想象和詩(shī)學(xué)隱喻——哈雷詩(shī)歌新作管窺詞語(yǔ)破碎處，無(wú)物存在——談哈雷詩(shī)的語(yǔ)言藝術(shù)感受童真——讀哈雷詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》他讓后工業(yè)時(shí)代變得柔軟——讀哈雷詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》哈雷、伊路：最讓我感動(dòng)的兩首詩(shī)零點(diǎn)過(guò)后的愛(ài)情盛宴——哈雷詩(shī)歌斷想新的原動(dòng)力與詩(shī)性美的實(shí)現(xiàn)——論哈雷詩(shī)歌《2010，我跌入了自己的節(jié)奏里》寫(xiě)感動(dòng)人的詩(shī)歌在愛(ài)中棲息靈魂——一哈雷愛(ài)情組詩(shī)讀后由哈雷的詩(shī)說(shuō)到詩(shī)人角色福州詩(shī)歌——關(guān)于哈雷是誰(shuí)讓著城市又有點(diǎn)詩(shī)——哈雷的行為詩(shī)歌與詩(shī)歌行為哈雷詩(shī)歌的“敘述”維度——讀詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》純粹：一種詩(shī)美——評(píng)哈雷的詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》……下篇 哈雷新詩(shī)

章節(jié)摘錄

　　為了達(dá)到詩(shī)歌的“敘述”效果，哈雷在他的詩(shī)作中不斷地探索與實(shí)驗(yàn)，也不乏優(yōu)秀之作。如詩(shī)《春光》所呈現(xiàn)的那樣：“桃花從草野上伸出粉嫩的小手／那時(shí)空里漫游的光陰／就散作詩(shī)人的句子”、“從斜坡上走下來(lái)的金盞花／把這些句子用露水調(diào)好色彩／悉數(shù)抹上了蝴蝶的翅膀”、“還有那些柳葉垂落在地上／風(fēng)一搖，那春天纖細(xì)的神經(jīng)／觸醒了蟋蟀的夢(mèng)境。”桃花像“伸出”的“小手”，一個(gè)動(dòng)詞“伸”，一個(gè)名詞“手”，再加之一個(gè)形容詞“小”，盡顯桃花的可愛(ài)與詩(shī)人的純真。接下來(lái)三句“從斜坡上走下來(lái)的金盞花／把這些句子用露水調(diào)好色彩／悉數(shù)抹上了蝴蝶的翅膀”，三個(gè)動(dòng)詞“走”、“調(diào)”、“抹”，既把“金盞花”形態(tài)寫(xiě)活，又納入了詩(shī)人自己的形態(tài)。金盞花會(huì)走嗎？不會(huì)，走動(dòng)的是詩(shī)人，然而長(zhǎng)長(zhǎng)斜坡上的金盞花一眼望去，就具有“走”的動(dòng)態(tài)美。金盞花會(huì)調(diào)色彩嗎？不會(huì)，調(diào)色彩的是詩(shī)人，色彩各異的金盞花“散人”詩(shī)人的詩(shī)句，就如調(diào)好的色彩繪在畫(huà)面上。但是，對(duì)于大自然中的金盞花來(lái)說(shuō)，它的色彩紛呈不正是完美的色盤(pán)嗎？金盞花的色彩能“抹上”蝴蝶的翅膀嗎？不能。詩(shī)人能嗎？也不能。然而，金盞花的色彩可以與飛舞的蝴蝶相映襯，而這種映襯是通過(guò)詩(shī)人的敏銳得以呈現(xiàn)，在這一點(diǎn)上，金盞花和詩(shī)人都具有“抹”的意味。詩(shī)中的“春光”正是通過(guò)動(dòng)詞與名詞，再加之形容詞的修飾，把自然之“態(tài)”與詩(shī)人之“態(tài)”有機(jī)地融合在一起，水乳交融，不露痕跡?！　〔豢煞裾J(rèn)，動(dòng)詞的加入，會(huì)增強(qiáng)詩(shī)歌的敘述強(qiáng)度，但是在另一點(diǎn)上，卻破壞了詩(shī)的其他詩(shī)美因素。如果缺少“度”的把握，稍有不慎，極易滑人口語(yǔ)的深淵，甚至走向詩(shī)美的反面。這種瑕疵在哈雷的詩(shī)歌中有所顯露?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　幾乎所有寫(xiě)詩(shī)的人都寫(xiě)愛(ài)情，古往今來(lái)愛(ài)情詩(shī)的佳作車(chē)載斗量。愛(ài)情詩(shī)好寫(xiě)，也難寫(xiě)。說(shuō)好寫(xiě)是指，般人都有這方面親身的體會(huì)，說(shuō)難寫(xiě)是指難出新意，更是難以超越前人。哈雷的價(jià)值在于他的確有了超越。當(dāng)眾人都在注重技巧的時(shí)候，他直呼“女人是個(gè)好東西”，在這里“直接”代替了“婉轉(zhuǎn)”，他取得了驚人的效果。　　——謝冕　　　　他本足以浪漫抒情見(jiàn)長(zhǎng)，如今卻更多運(yùn)用“敘述”。有人指出他的“敘述”，“更多的是通過(guò)現(xiàn)實(shí)的一種突發(fā)的關(guān)系，揭示關(guān)系背后的永恒美感，與當(dāng)下的后現(xiàn)代的敘述方式同型而異質(zhì)”，我很認(rèn)同這一說(shuō)法。哈雷對(duì)個(gè)體與人生、對(duì)自然與社會(huì)的感受與領(lǐng)悟已隨其升華為一種與往日大相徑庭的境界?！　?mdash;—孫紹振　　　　哈雷認(rèn)為，中國(guó)新詩(shī)發(fā)展是“從音韻到意象再到敘述的過(guò)程”，在意象代替了音韻之后，現(xiàn)在應(yīng)該用敘述來(lái)取代意象。哈雷有意識(shí)地想用“敘述”來(lái)寫(xiě)詩(shī)，我理解他是想盡量讓詩(shī)歌激情變得干爽起來(lái)，而不是過(guò)度滋潤(rùn)?！　?mdash;—劉登翰

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