出版時(shí)間:2011-9 出版社:海峽出版發(fā)行集團(tuán),海峽文藝出版社 作者:孫紹振 編 頁(yè)數(shù):244
內(nèi)容概要
《詩(shī)歌哈雷》帶你走近哈雷,走近一位,“零點(diǎn)寫作”的詩(shī)人,走近在時(shí)光之外打造“詩(shī)歌之城”的人。哈雷,給城市注入了詩(shī)歌的靈魂!近年來(lái),哈雷青春的夢(mèng)囈消退了。在他的心靈新干線上,居然出了蒼茫的美,思想含量控制著感情宣泄,他甚至想跟著里爾克去流浪,用另一種生命觀念去寫詩(shī)詩(shī)成為哈雷全部人生體驗(yàn)、思想和情感的載體或寄托,不只是情人之愛(ài),還有更廣闊的鄉(xiāng)土之愛(ài)、季節(jié)之愛(ài),生命之愛(ài)……哈雷把自己定位在這里:“一種詩(shī)人——做世界的情人!”
作者簡(jiǎn)介
哈雷是孫紹振的嫡傳弟子,學(xué)生時(shí)代參與編輯大學(xué)校園刊物(閩江)工作,曾創(chuàng)辦“閩東青年詩(shī)歌協(xié)會(huì)”,加入“城市詩(shī)”的創(chuàng)作流派,擔(dān)任過(guò)(福建文學(xué))雜志編輯及省內(nèi)其他一生報(bào)刊主編。一度從事新聞工作,擱筆文學(xué)創(chuàng)作十四年,幾年前重返詩(shī)壇,提出了“打造福州詩(shī)歌城”主張,策劃了大量的詩(shī)歌朗誦活動(dòng),舉辦過(guò)兩次“哈雷詩(shī)歌作品朗誦會(huì)”,出版了《白色情緒》、《純粹閱讀》、《零點(diǎn)過(guò)后》、《尋美福建》、《尋美山水》等著作。在這本《詩(shī)歌哈雷》下篇中還選錄哈雷近期創(chuàng)作的60多首詩(shī)歌作品、和《零點(diǎn)過(guò)后》相同的是,這些詩(shī)作后面依然照見(jiàn)一位隱然低回徘徊或閑坐娓語(yǔ)的哈雷,似乎要在充斥著飛機(jī)、動(dòng)車、高架橋的快疾和炒股、促銷、堵車的紛擾中的都市,固執(zhí)地過(guò)著一種“午夜慢生活”。
書(shū)籍目錄
上篇 詩(shī)說(shuō)哈雷詩(shī)人與城市的距離——從伊路讀起,讀到哈雷詩(shī)性的傾訴——評(píng)哈雷詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》哈哈雷師兄詩(shī)意棲居、詩(shī)人角色與詩(shī)歌信仰——哈雷、伊路詩(shī)歌對(duì)讀兼對(duì)福建詩(shī)歌現(xiàn)狀的思考戀生活者之午夜絮語(yǔ)——哈雷近期詩(shī)作印象海納百川的世界的情人——哈雷詩(shī)歌的城市精神與藝術(shù)特質(zhì)哈雷和他的詩(shī)友們祝福詩(shī)人——關(guān)于詩(shī)歌和詩(shī)人哈雷從哈雷詩(shī)作說(shuō)說(shuō)詩(shī)的“動(dòng)人”十四年一個(gè)輪回——也說(shuō)哈雷和他的詩(shī)文秋天的情人——感性品讀哈雷詩(shī)作“水”:多維想象和詩(shī)學(xué)隱喻——哈雷詩(shī)歌新作管窺詞語(yǔ)破碎處,無(wú)物存在——談哈雷詩(shī)的語(yǔ)言藝術(shù)感受童真——讀哈雷詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》他讓后工業(yè)時(shí)代變得柔軟——讀哈雷詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》哈雷、伊路:最讓我感動(dòng)的兩首詩(shī)零點(diǎn)過(guò)后的愛(ài)情盛宴——哈雷詩(shī)歌斷想新的原動(dòng)力與詩(shī)性美的實(shí)現(xiàn)——論哈雷詩(shī)歌《2010,我跌入了自己的節(jié)奏里》寫感動(dòng)人的詩(shī)歌在愛(ài)中棲息靈魂——一哈雷愛(ài)情組詩(shī)讀后由哈雷的詩(shī)說(shuō)到詩(shī)人角色福州詩(shī)歌——關(guān)于哈雷是誰(shuí)讓著城市又有點(diǎn)詩(shī)——哈雷的行為詩(shī)歌與詩(shī)歌行為哈雷詩(shī)歌的“敘述”維度——讀詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》純粹:一種詩(shī)美——評(píng)哈雷的詩(shī)集《零點(diǎn)過(guò)后》……下篇 哈雷新詩(shī)
章節(jié)摘錄
為了達(dá)到詩(shī)歌的“敘述”效果,哈雷在他的詩(shī)作中不斷地探索與實(shí)驗(yàn),也不乏優(yōu)秀之作。如詩(shī)《春光》所呈現(xiàn)的那樣:“桃花從草野上伸出粉嫩的小手/那時(shí)空里漫游的光陰/就散作詩(shī)人的句子”、“從斜坡上走下來(lái)的金盞花/把這些句子用露水調(diào)好色彩/悉數(shù)抹上了蝴蝶的翅膀”、“還有那些柳葉垂落在地上/風(fēng)一搖,那春天纖細(xì)的神經(jīng)/觸醒了蟋蟀的夢(mèng)境。”桃花像“伸出”的“小手”,一個(gè)動(dòng)詞“伸”,一個(gè)名詞“手”,再加之一個(gè)形容詞“小”,盡顯桃花的可愛(ài)與詩(shī)人的純真。接下來(lái)三句“從斜坡上走下來(lái)的金盞花/把這些句子用露水調(diào)好色彩/悉數(shù)抹上了蝴蝶的翅膀”,三個(gè)動(dòng)詞“走”、“調(diào)”、“抹”,既把“金盞花”形態(tài)寫活,又納入了詩(shī)人自己的形態(tài)。金盞花會(huì)走嗎?不會(huì),走動(dòng)的是詩(shī)人,然而長(zhǎng)長(zhǎng)斜坡上的金盞花一眼望去,就具有“走”的動(dòng)態(tài)美。金盞花會(huì)調(diào)色彩嗎?不會(huì),調(diào)色彩的是詩(shī)人,色彩各異的金盞花“散人”詩(shī)人的詩(shī)句,就如調(diào)好的色彩繪在畫面上。但是,對(duì)于大自然中的金盞花來(lái)說(shuō),它的色彩紛呈不正是完美的色盤嗎?金盞花的色彩能“抹上”蝴蝶的翅膀嗎?不能。詩(shī)人能嗎?也不能。然而,金盞花的色彩可以與飛舞的蝴蝶相映襯,而這種映襯是通過(guò)詩(shī)人的敏銳得以呈現(xiàn),在這一點(diǎn)上,金盞花和詩(shī)人都具有“抹”的意味。詩(shī)中的“春光”正是通過(guò)動(dòng)詞與名詞,再加之形容詞的修飾,把自然之“態(tài)”與詩(shī)人之“態(tài)”有機(jī)地融合在一起,水乳交融,不露痕跡?! 〔豢煞裾J(rèn),動(dòng)詞的加入,會(huì)增強(qiáng)詩(shī)歌的敘述強(qiáng)度,但是在另一點(diǎn)上,卻破壞了詩(shī)的其他詩(shī)美因素。如果缺少“度”的把握,稍有不慎,極易滑人口語(yǔ)的深淵,甚至走向詩(shī)美的反面。這種瑕疵在哈雷的詩(shī)歌中有所顯露?! ?hellip;…
媒體關(guān)注與評(píng)論
幾乎所有寫詩(shī)的人都寫愛(ài)情,古往今來(lái)愛(ài)情詩(shī)的佳作車載斗量。愛(ài)情詩(shī)好寫,也難寫。說(shuō)好寫是指,般人都有這方面親身的體會(huì),說(shuō)難寫是指難出新意,更是難以超越前人。哈雷的價(jià)值在于他的確有了超越。當(dāng)眾人都在注重技巧的時(shí)候,他直呼“女人是個(gè)好東西”,在這里“直接”代替了“婉轉(zhuǎn)”,他取得了驚人的效果?! ?mdash;—謝冕 他本足以浪漫抒情見(jiàn)長(zhǎng),如今卻更多運(yùn)用“敘述”。有人指出他的“敘述”,“更多的是通過(guò)現(xiàn)實(shí)的一種突發(fā)的關(guān)系,揭示關(guān)系背后的永恒美感,與當(dāng)下的后現(xiàn)代的敘述方式同型而異質(zhì)”,我很認(rèn)同這一說(shuō)法。哈雷對(duì)個(gè)體與人生、對(duì)自然與社會(huì)的感受與領(lǐng)悟已隨其升華為一種與往日大相徑庭的境界?! ?mdash;—孫紹振 哈雷認(rèn)為,中國(guó)新詩(shī)發(fā)展是“從音韻到意象再到敘述的過(guò)程”,在意象代替了音韻之后,現(xiàn)在應(yīng)該用敘述來(lái)取代意象。哈雷有意識(shí)地想用“敘述”來(lái)寫詩(shī),我理解他是想盡量讓詩(shī)歌激情變得干爽起來(lái),而不是過(guò)度滋潤(rùn)。 ——劉登翰
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