紫藤蘿瀑布

前言

　　后記　　《福建文學(xué)》已經(jīng)走過六十年的歲月?！　∷自?ldquo;鐵打的營盤流水的兵”，編輯部亦復(fù)如是。一部電話機，幾張簡陋的辦公桌，曾是近百名編輯的工作場。當(dāng)一位又一位老編輯顫巍巍地離開他們那張堆滿了稿件，卻始終無法理清的辦公桌時，總是把一種囑托留在那里。一句囑托，就是一粒種子，就是文學(xué)矢志不渝的信念。今天的編輯部，辦公條件有所改觀，多了電腦、打印機，但不變的還是那一份伏案勞作，還是那一份為稿件牽腸掛肚的心情?！　母寮接〕摄U字的作品，編輯的勞動在其中，編輯的快樂在其中，編輯的遺憾也在其中?！　H僅是一本期刊，似乎看不出端倪，僅僅是一年期刊，也難說究竟。而六十年，皇皇一甲子。將一本本期刊排列在一起，便是一道長長的文學(xué)階梯。兩千多位作者曾踏足于這道階梯，是他們的八千多篇作品，鋪設(shè)了這條夢幻般的文學(xué)之路。甚至還可以這樣說，它們構(gòu)成了多半部的福建文學(xué)創(chuàng)作史?！　【庉嫛读曜髌返洳亍罚瑢ひ捔觊g散落在這道階梯上的若干腳印，同時展現(xiàn)一座《福建文學(xué)》的坐標(biāo)，是我們編輯這套叢書的初衷?！　∥覀冇行页蔀榫庉嫴考w中的一員，更有幸站在《福建文學(xué)》六十年的階梯上。而有機會選編六十年典藏，則讓我們倍感榮耀?！　≡谶x編過程中，我們仿佛回到了過往時光，再一次品嘗和回味優(yōu)秀作品帶給我們的閱讀喜悅。而六十年間刊物的起落興衰，文學(xué)的蹭蹬浮沉，也讓我們深深體會到文化積累的艱難?！　‘?dāng)然，每一種選本都有其局限性，不能代表全部。由于編輯的眼光所限以及各卷選本的篇幅所囿，許多優(yōu)秀作品未能如愿入篋。這當(dāng)是我們在選編過程中的最大遺憾。我們也因此期待著能夠編輯第二輯、第三輯典藏選本，期待著《福建文學(xué)》這道階梯能夠順暢而快樂地延展?！　↑S文山　　2010年12月31日

內(nèi)容概要

　  《紫藤蘿瀑布（散文卷）》是《福建文學(xué)》文學(xué)月刊的經(jīng)典集萃?！? 《紫藤蘿瀑布（散文卷）》收錄散文大師的經(jīng)典之作，有的字字珠璣，給人以語言之美；有的博大深沉，給人以思想之美；有的感人肺腑，給人以情感之美；有的立意雋永，給人以意境之美。這些經(jīng)歷了時間考驗的作品，不僅豐富了世界文學(xué)寶庫，而且還感染和影響了成千上萬的人，叩擊著一代又一代人的心靈。

書籍目錄

“干擾”／巴金我的故鄉(xiāng)／冰心住院偶筆／郭風(fēng)紫藤蘿瀑布／宗璞多年父子成兄弟／汪曾祺香溪／菡子拐彎的手勢／劉心武秋山紅葉青龍橋／袁鷹土屋里的水酒／何為尋覓／王充閭神仙和戀舊／何滿子美女危險論／孫紹振嚴(yán)文井二三事／閻綱為兒子推薦幾本書／舒婷女孩子的花／唐敏跪著掙斷臍帶／韓靜霆站在福州的陽臺上眺望／南帆喇嘛不飲酒／王宗仁那年在廈門聽雨／劉兆林紅瓦鴿群／鮑爾吉·原野什剎海滋味／韓小蕙房間里的海／張愛華密林中的海子／黃文山一些感覺你有沒有／丹婭參星與商星／陳慧瑛一技傍身／潘向黎武陵人遠(yuǎn)桃源近／楚楚登上乾陵／施曉宇南音這一條溪／陳志澤長柄鋤頭短柄鐮／余世磊面對九十六級樓梯／章武心靈的叩問／許懷中海月夜／何少川紋路／朱以撒天堂回韻／王劍冰圓渾渾，活潑潑／康啟昌草原雨／陳元麟桃色珊瑚／季仲虎嶺遐思／張惟是偶非偶／汪莉莉被遺忘的洪承疇／戴冠青熏沐在宋元大港岸上／蔡飛躍翠綠無邊／陳震虎頭山小品／林萬春群山中的日光巖／哈雷止止有庵／張建光樹猶如此／唐頤魚／蘇詩布后記／黃文山

章節(jié)摘錄

　　“干擾”　　巴金　　《隨想錄》第三集《真話集》已經(jīng)編成，共收“隨想”三十篇。我本來打算每年編印一集，字?jǐn)?shù)不過八九萬，似乎并不費力?？墒?981年我只發(fā)表了十二則“隨想”，到今年6月才完成第三十篇，放下筆，已經(jīng)筋疲力盡了?？梢哉f今年發(fā)表的那些“隨想”都是在病中寫成的，都是我一筆一畫地慢慢寫出來的。半年來我寫字越來越困難，有人勸我索性擱筆休息，我又怕久不拿筆就再也不會寫字，所以堅持著每天寫兩三百字，雖然十分吃力，但要是能把心里的火吐出來，哪怕只是一些火星，我也會感到一陣輕松，這就是所謂“一吐為快”吧?！　∪欢虑椴⒉幌裎宜氲哪菢雍唵?。意外的“干擾”來了。在我的右背上忽然發(fā)現(xiàn)了囊腫，而且因感染發(fā)炎化膿，拖了一個月，終于動了小手術(shù)，把膿擠干凈，一切似乎都很順利?？墒峭砩纤诖采希也恢涝撛鯓犹刹藕?，向左面翻身不行，朝右邊翻身也不好。我的床上還鋪著軟墊，在它上面要翻個身不碰到傷口，實在不容易（對老人來說）。我剛剛翻過身躺下，以為照這姿勢可以安靜地睡一陣子，沒有想到一分鐘才過去，我就覺得仿佛躺在針氈上面，又得朝原來方向翻回去。我這樣翻來翻去，關(guān)燈開燈，疲勞不堪。有時我索性下床，站在床前，心里越來越煩躁，一直無法安靜。我想用全力保持心境的平靜，但是沒有辦法。工作、計劃、人民、國家……都不能幫助我鎮(zhèn)壓心的煩躁和思想混亂。我這時才明白自己實在缺乏修養(yǎng)，而且自己平日追求的目標(biāo)——言行一致現(xiàn)在也很難達到。在這短短的三四個鐘頭里什么理想、什么志愿全消失了。我只有煩躁，只有恐懼，我忽然懷疑自己會不會發(fā)狂。我在掙扎，我不甘心跳進深淵去。那幾個小時過去了，我很痛苦，也很疲勞，但終于閉上眼睛昏睡了?！　∫贿B三夜都是這樣，睡前服了兩片“安定”也不起作用。早晨坐在椅子上打瞌睡。午睡時躺下幾分鐘就忍受不了，我只好起來在院子里散步消磨時間。我不愿意把這情況告訴我的妹妹和子女們，害怕他們替我擔(dān)心。我一個人順著自己的思路回憶那些不眠的長夜，我知道它們來自我十年中所受的人身侮辱和精神折磨，是“文化大革命”給我留下的后遺癥。事情并沒有結(jié)束。我還在忍受痛苦的磨煉，還在進行生死的斗爭。經(jīng)過了痛苦難熬的三個夜晚，我快要支持不下去的時候，也許是我的心逐漸恢復(fù)了平靜，也許是我的腦子因疲勞而變成遲鈍，我又能閉上雙眼沉睡了，即使有時還做噩夢，但是我不再心煩了。“危機”似乎過去了，我松了一口氣。大約過了兩個星期又出現(xiàn)了無端的煩躁，不過只有兩夜，而且每夜不到兩小時。以后就沒有再發(fā)生類似的情況?，F(xiàn)在傷口也已經(jīng)愈合。醫(yī)生說等到秋涼再去醫(yī)院動小手術(shù)把囊腫取出，就不會再有麻煩。我也就忘記了那些難熬的不眠之夜。人原來就是這樣健忘的，想起來實在可怕?！　≡诰庉嫛墩嬖捈返臅r候，我重讀了在一年半的時間里寫的三十則“隨想”，忘記了的事情又給想起來了，因為從《人言可畏》起最后四篇短文都是在“危機”中間和“危機”前后寫成的。它們使我記起當(dāng)時的掙扎。特別是《人言可畏》，字?jǐn)?shù)少，卻在我的腦子里存放了好幾個月，“危機”到來，自己在作拼死的斗爭時，首先想起這筆心靈上的欠債。開始寫它，我好像在寫最后一篇文章，不僅償還我對幾位作家的欠債，我也在償還我對后代讀者的欠債。講出了真話，發(fā)狂的“危機”也過去了，因為我掏出了自己的心，卸下了精神上的負(fù)擔(dān)?！　∥覈Z叨地講自己的“危機”，只是說明作家的“思想復(fù)雜”。作家的腦子并不像機器那樣一開就動一關(guān)就停，一切聽你指揮?！　〖?xì)心的讀者也可以看出《三訪巴黎》和《知識分子》兩篇并不是一口氣寫成的。兩篇“隨想”都是在去年年底和今年一月動筆，當(dāng)時我寫了不到三分之一就因別的事情“干擾”把它們擱在一邊，差一點連原稿也不知去向，幸而后來我想起了它們，過了幾個月找出原稿續(xù)寫下去，總算按計劃寫成了?！　∧敲?ldquo;干擾”從哪里來？　　可以說“干擾”來自四面八方。這些年我常有這樣一種感覺：我像是舊社會里的一個吹鼓手，有什么紅白喜事，都要拉我去吹吹打打。我不能按照自己的計劃寫作，我不能安安靜靜地看書，我得為各種人的各種計劃服務(wù)，我得會見各種人，回答各種問題。我不能做自己想做的事，卻不得不做自己不愿意做的事。我說不要當(dāng)“社會名流”，我只想做一個普通作家，可是別人總不肯放過我：逼我題字，雖然我不擅長書法；要我發(fā)表意見，即使我對某事毫無研究，一竅不通。經(jīng)過了十年的“外調(diào)”，今天還有人出題目找我寫自己的經(jīng)歷，談自己的過去，還有人想從我身上搶救材料。在探索、追求、寫作了五十幾年之后，我仿佛還是一個不能自負(fù)文責(zé)的小學(xué)生?！　∥业墓ぷ鳎以诙?，有時我剛剛在書桌前坐下，攤開稿紙，就聽見門鈴在響，接著給人叫了下去。幾次受到“干擾”，未完的手稿也不知被我放到哪里去了，有的就石沉大海，只有這兩篇不曾消失在遺忘里，終于給找出來加上新的內(nèi)容同讀者見面了。在我的長時期的寫作生活中被“干擾”扼殺的作品太多了。所以聽見門鈴聲，我常常膽戰(zhàn)心驚，仿佛看見過去被浪費掉的時間在眼前飛奔而去。我只能責(zé)備自己。一個作家有權(quán)利為他自己的寫作計劃奮斗，因此也有權(quán)同“干擾”作斗爭。　　最近人們忽然對已故法國作家存在主義的大師薩特感興趣，我聽見有人私下談?wù)撍?955年10月他同德·波伏瓦女士訪問上海，我在家里接待過他們。但是我當(dāng)時很謹(jǐn)慎、很拘束，講話吞吞吐吐，記得只談了些像用第一人稱寫小說一類的問題，還是他提出來的。1979年我訪問法國，他雙目失明在家養(yǎng)病，曾托法中友協(xié)設(shè)法聯(lián)系，打算登門拜訪，卻沒有得到機會。1981年我再去巴黎，他已經(jīng)逝世，聽說有幾萬人參加他的葬禮。關(guān)于他的著作我只讀過兩部多幕劇，也談不出什么，對存在主義我毫無所知。但是他有一件事給我留下很深的印象：他不贊成“把作家分為等級”。他說過類似這樣的話：“我們把文學(xué)變成了一種分為等級的東西，而你在這種文學(xué)中屬于這樣的級別。我否認(rèn)這樣做的可能性。”（見《薩特和波伏瓦的最后一次談話》）他的話的確值得我們深思?！　≡谥匾暤燃壍纳鐣?，人們喜歡到處劃分級別。有級別就有“干擾”。級別越多，“干擾”也越多。于是“干擾”也成了一種榮譽，人們甚至為爭取更多的“干擾”而奮斗。這難道是正常的現(xiàn)象？　　……剛才下過一陣雨，但已經(jīng)止住多時了。我推開窗，涼風(fēng)吹進房來。窗外夜像長流的水一樣逝去，卻沒有一點聲音。連對面新建未成的高樓也帶著它的各種噪音隱去了。我坐在寫字桌前，沒有“干擾”，我仿佛在讀者們的中間，又仿佛在后代人的面前，順著自己的思路落筆，寫出自己的真實感情。我寫得極慢，但是我不停地寫下去。我感到了幸福。我說過，作家的榮譽在于讀者們高興閱讀他的作品。那么作家的幸福就是：在沒有“干擾”的安靜環(huán)境里奮筆寫作，把心掏出來交給讀者。在寫出了心里話之后，我一定會得到安適的睡眠?！　“l(fā)表于《福建文學(xué)》1982年第10期　　入選《八十年代散文選》　　……

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