新編揚琴基礎(chǔ)教程

前言

隨著教育改革的不斷深入，素質(zhì)教育已越來越受到重視，很多學(xué)校先后成立了民族樂隊，使愈來愈多的學(xué)生對民族樂器產(chǎn)生了濃厚興趣。通過每年的考級及市、區(qū)藝術(shù)節(jié)器樂比賽活動，我看到了青少年及兒童學(xué)習(xí)揚琴的人數(shù)逐年增多，而且他們非常熱愛揚琴演奏藝術(shù)，個別學(xué)生的演奏還具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)。但就整體而言，業(yè)余揚琴演奏水平還亟待提高。許多業(yè)余揚琴演奏者在揚琴演奏中還存在諸如深曲淺奏、缺乏表現(xiàn)力、表情死板、手腕僵硬、琴弦音極不準(zhǔn)等問題。針對這些問題，為了給廣大的揚琴愛好者及各院校師生提供內(nèi)容豐富的實用教材，我在總結(jié)自己數(shù)十年來的演奏實踐和教學(xué)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，編寫了這部《揚琴演奏基礎(chǔ)教程》，目的在于由淺入深，淺顯易懂地講述揚琴的基本演奏技法，幫助廣大的揚琴愛好者掌握正確的演奏方法。我相信，在教師的正確指導(dǎo)下，按照本教程內(nèi)容循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)，再加上學(xué)生的刻苦努力，幾年后，基本能達(dá)到六級演奏水平。本書由北京卓越文化藝術(shù)有限公司總策劃，由李小剛主編。由于本人能力有限，本書不足之處在所難免，敬請讀者予以指正。本書在出版過程中得到了各方人士的積極支持與配合，在此表示衷心的感謝！書中收錄的作品，有些已和作者取得了聯(lián)系，但是有些尚未與作者聯(lián)系上，謹(jǐn)此深表歉意！請尚未取得稿費的作者主動與我們聯(lián)系，我們將按有關(guān)規(guī)定向您支付稿酬。

內(nèi)容概要

　　隨著教育改節(jié)的不斷深入，素質(zhì)教育已越來越受到重視，很多學(xué)校先后成立了民族樂隊，使愈來愈多的學(xué)生對民族樂器產(chǎn)生了濃厚興趣。通過每年的考級及市、區(qū)藝術(shù)節(jié)器樂比賽活動，我看到了青少年及兒童學(xué)習(xí)揚琴的人數(shù)逐年增多，而且他們非常熱愛揚琴演奏藝術(shù)，個別學(xué)生的演奏還具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)?！　〉驼w而言，業(yè)余揚琴演奏水平還亟待提商。許多業(yè)余揚琴演奏者在揚琴演奏中還存在諸如深曲淺奏、缺乏表現(xiàn)力、表情死板、手腕僵硬、琴弦齒極不準(zhǔn)等問題。針對這些問題，為了給廣大的揚琴愛好者及各院校師生提供內(nèi)容豐富的實用教材，我在總結(jié)自己數(shù)十年來的演奏實踐和教學(xué)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，編寫了這部《揚琴演奏基礎(chǔ)教程》，目的在于出淺入深，淺顯易懂地講述揚琴的基本演奏技法，幫助廣大的揚琴愛好者掌握正確的演奏方法。我相信，在教師的正確指導(dǎo)下，按照本教程內(nèi)容循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)，再加上學(xué)生的刻苫努力，幾年后，基本能達(dá)到六級演奏水平。

作者簡介

李小剛，1936年出生于上海。中國電影樂團(tuán)著名揚琴演奏家，國家一級演員，享受國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家政府津貼，中國音樂家協(xié)會揚琴研究會副會長，全國揚琴業(yè)余考級專家委員會委員。50年代末，他從上海調(diào)入北京新影樂團(tuán)（現(xiàn)中國電影樂園）工作，至今從事?lián)P琴演奏及業(yè)余教學(xué)工作已四十余年，積累了豐富的演奏和教學(xué)經(jīng)驗，形成了獨特的演奏風(fēng)格。曾多次在中央人民廣播電臺及北京人民廣播電臺舉辦揚琴專題廣播講座，獲得好評。1963年與二：胡演奏家湯良德（現(xiàn)任香港音統(tǒng)處高級音樂主任）代表北京地區(qū)參加“上海之春，，全國二胡比賽，榮獲揚琴伴奏優(yōu)秀獎。在歷年的演出錄音活動中，經(jīng)常擔(dān)任領(lǐng)奏和獨奏。在紀(jì)念人民音樂家聶耳、冼星海逝世四十周年首都民樂團(tuán)體聯(lián)合演出中擔(dān)任揚琴首席演奏。在首屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式，中華千人大樂演出中擔(dān)任五十多臺揚琴的首席工作。1988年應(yīng)香港政府的邀請，赴港參加中國青年音樂節(jié)演出及講學(xué)活動。1989年應(yīng)德國邀請，赴慕尼黑參加第一屆國際揚琴音樂節(jié)，并舉辦個人揚琴獨奏音樂會。1991年參加文化部組建的中國民樂演奏家藝術(shù)團(tuán)赴香港、澳門等地巡回演出。同年應(yīng)澳門政府邀請，參加澳門春節(jié)藝術(shù)節(jié)揚琴獨奏音樂會。1994年應(yīng)日本邀請，隨文化部民樂演奏家藝術(shù)團(tuán)，赴日參加中日文化節(jié)演出活動。1997年應(yīng)臺灣邀請，赴臺北參加每年一度的傳統(tǒng)藝術(shù)季演出。多年來，他先后赴新加坡、加拿大、冰島、比利時、盧森堡、西班牙、日本等十幾個國家訪問演出，深受各國和各地區(qū)觀眾的好評。數(shù)十年來，在繁忙的演出、教學(xué)活動之余，創(chuàng)作和改編了揚琴獨奏曲、彈撥樂曲、器樂合奏等樂曲三十余首。其中有些已出版了樂譜，錄制了唱片、錄音帶、CD等。其創(chuàng)作的揚琴獨奏曲《海島新貌》在1982年新加坡?lián)P琴比賽中，被列為指定參賽曲目。其編著的《揚琴演奏法》（1980年）、《揚琴中級教材》（1988年）分別在香港和臺灣出版。

書籍目錄

序作者簡介前言一、概述(一)揚琴的歷史及其發(fā)展(二)揚琴各部位名稱(三)怎樣選購揚琴(四)整理與保護(hù)(五)音位排列(六)調(diào)音(七)竹法、技法符號名稱圖表(八)琴弦(九)如何選擇和使用琴楗二、揚琴基礎(chǔ)演奏法(一)持楗與擊弦(二)演奏姿勢三、怎樣進(jìn)行練習(xí)(一)基本竹法(二)手腕操(三)在練習(xí)中必須注意的問題四、練習(xí)曲(一)單音練習(xí)(二)音階練習(xí)(三)襯音練習(xí)(四)坐音練習(xí)(五)加花練習(xí)(六)八度雙音練習(xí)(七)音程雙音練習(xí)(八)輪音練習(xí)(九)雙竹輪音練習(xí)(十)左手練習(xí)(十一)單手輪音練習(xí)(十二)彈輪練習(xí)(十三)滑彈練習(xí)(十四)分解和弦練習(xí)(十五)琶音練習(xí)(十六)撥弦練習(xí)(十七)滑撥練習(xí)(十八)浪竹練習(xí)(十九)反楗練習(xí)(二十)泛音練習(xí)(二十一)復(fù)調(diào)練習(xí)(二十二)特種練習(xí)(二十三)竹法編配五、常用獨奏曲及其演奏要點(1)小貓釣魚(2)拖拉機(jī)來了(3)喜洋洋(4)旱天雷(5)雨打芭蕉(6)歡樂的新疆(7)山丹丹開花紅艷艷(8)葬花吟(9)豐收的喜悅(10)東湖之春(11)小騎兵(12)天山之春(13)彈詞三六(14)春到清江(15)大浪淘沙(16)美麗的非洲(17)節(jié)日的天山(18)紅河的春天(19)海島新貌(20)將軍令(21)昭君怨(22)龍船(23)映山紅(24)蘇武牧羊(25)漁舟唱晚(26)黃河(27)離騷(28)海燕(29)侗鄉(xiāng)情(30)莫桑比克

章節(jié)摘錄

插圖：揚琴，亦名“洋琴”，是一件外來樂器。它起源于阿拉伯、波斯等地區(qū)，后來流傳于世界各國。它的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，分布廣闊，品種繁多，其中有“欣巴羅”（Cimbalon）、多爾西瑪（Dulcimer）、?？瞬祭铮℉ackbrete）、薩特瑞（Psalterv）等揚琴。它們的擊弦工具均是木制小槌，音色清脆空曠。從揚琴分布情況來看，大體分為三大體系，即歐洲、西亞南亞、中國。中國體系中包括朝鮮、日本、蒙古、泰國及東南亞等國的揚琴。關(guān)于揚琴演變情況說法不一。1989年，我以中國揚琴代表身份應(yīng)邀參加了慕尼黑第一屆國際揚琴音樂節(jié)，同世界各國揚琴演奏家同臺演出與交流，其間見到了波斯地區(qū)的演奏家。據(jù)其介紹，“桑圖爾（Santur）是世界上最古老的揚琴，目前世界上所有的揚琴均是從桑圖爾演變而來”。這種說法是否確切，恐怕還需進(jìn)一步探討與考證。但從“桑圖爾”呈扇面形的琴體及其制造結(jié)構(gòu)來看，同中國老式的扇面式揚琴相似，所以，波斯的“桑圖爾”很可能與中國揚琴具有某種淵源關(guān)系。早在明未清初，隨著中西經(jīng)濟(jì)文化交流，歐洲國家的傳教士把“洋琴”傳人中國沿海一帶，最早出現(xiàn)在廣東，稱之為“廣東揚琴”。依其琴體形狀有“蝴蝶琴”、“扇面琴”等，名稱有洋琴、打琴、敲琴、瑤琴。這類琴有兩排碼條，雙七音或雙八音。不能轉(zhuǎn)調(diào)，一個半八度音還不全。早期揚琴并非獨奏樂器，大多運用于地方戲曲和曲藝的伴奏。隨著我國各地民間音樂的日益興起，揚琴逐漸也被列為演奏民間音樂的主要樂器。如：廣東音樂、江南絲竹、東北皮影戲、內(nèi)蒙古的二人臺等。從20世紀(jì)50年代開始，近半個世紀(jì)以來，揚琴藝術(shù)發(fā)生了具有劃時代的變化。首當(dāng)其沖的就是揚琴形制的改革，它給揚琴藝術(shù)增添了新的活力，為揚琴演奏藝術(shù)的日益發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?；仡櫽衫鲜降碾p八型廣東揚琴，逐步改造為四排碼變音揚琴直至現(xiàn)在的401、402揚琴精品，我們最不能忘記的是老前輩楊競明先生。數(shù)十年如一日，楊先生為了揚琴改革付出了畢生精力，他為揚琴事業(yè)的發(fā)展立下了汗馬功勞。揚琴的改革，不單改變了其形制，同時也推動了揚琴曲目創(chuàng)作上的繁榮和演奏技藝上的發(fā)展。從而使揚琴從單純的為曲藝、戲曲伴奏，而逐漸成為具有豐富表現(xiàn)力的獨奏樂器。1989年，我攜帶中國401揚琴參加了德國慕尼黑國際揚琴音樂節(jié)，在那次國際揚琴盛會上，中國的401揚琴及其表現(xiàn)力受到了世界各國揚琴同行們的高度評價。

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