新編揚(yáng)琴基礎(chǔ)教程

前言

隨著教育改革的不斷深入，素質(zhì)教育已越來越受到重視，很多學(xué)校先后成立了民族樂隊(duì)，使愈來愈多的學(xué)生對(duì)民族樂器產(chǎn)生了濃厚興趣。通過每年的考級(jí)及市、區(qū)藝術(shù)節(jié)器樂比賽活動(dòng)，我看到了青少年及兒童學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的人數(shù)逐年增多，而且他們非常熱愛揚(yáng)琴演奏藝術(shù)，個(gè)別學(xué)生的演奏還具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)。但就整體而言，業(yè)余揚(yáng)琴演奏水平還亟待提高。許多業(yè)余揚(yáng)琴演奏者在揚(yáng)琴演奏中還存在諸如深曲淺奏、缺乏表現(xiàn)力、表情死板、手腕僵硬、琴弦音極不準(zhǔn)等問題。針對(duì)這些問題，為了給廣大的揚(yáng)琴愛好者及各院校師生提供內(nèi)容豐富的實(shí)用教材，我在總結(jié)自己數(shù)十年來的演奏實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，編寫了這部《揚(yáng)琴演奏基礎(chǔ)教程》，目的在于由淺入深，淺顯易懂地講述揚(yáng)琴的基本演奏技法，幫助廣大的揚(yáng)琴愛好者掌握正確的演奏方法。我相信，在教師的正確指導(dǎo)下，按照本教程內(nèi)容循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)，再加上學(xué)生的刻苦努力，幾年后，基本能達(dá)到六級(jí)演奏水平。本書由北京卓越文化藝術(shù)有限公司總策劃，由李小剛主編。由于本人能力有限，本書不足之處在所難免，敬請(qǐng)讀者予以指正。本書在出版過程中得到了各方人士的積極支持與配合，在此表示衷心的感謝！書中收錄的作品，有些已和作者取得了聯(lián)系，但是有些尚未與作者聯(lián)系上，謹(jǐn)此深表歉意！請(qǐng)尚未取得稿費(fèi)的作者主動(dòng)與我們聯(lián)系，我們將按有關(guān)規(guī)定向您支付稿酬。

內(nèi)容概要

　　隨著教育改節(jié)的不斷深入，素質(zhì)教育已越來越受到重視，很多學(xué)校先后成立了民族樂隊(duì)，使愈來愈多的學(xué)生對(duì)民族樂器產(chǎn)生了濃厚興趣。通過每年的考級(jí)及市、區(qū)藝術(shù)節(jié)器樂比賽活動(dòng)，我看到了青少年及兒童學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的人數(shù)逐年增多，而且他們非常熱愛揚(yáng)琴演奏藝術(shù)，個(gè)別學(xué)生的演奏還具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)?！　〉驼w而言，業(yè)余揚(yáng)琴演奏水平還亟待提商。許多業(yè)余揚(yáng)琴演奏者在揚(yáng)琴演奏中還存在諸如深曲淺奏、缺乏表現(xiàn)力、表情死板、手腕僵硬、琴弦齒極不準(zhǔn)等問題。針對(duì)這些問題，為了給廣大的揚(yáng)琴愛好者及各院校師生提供內(nèi)容豐富的實(shí)用教材，我在總結(jié)自己數(shù)十年來的演奏實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，編寫了這部《揚(yáng)琴演奏基礎(chǔ)教程》，目的在于出淺入深，淺顯易懂地講述揚(yáng)琴的基本演奏技法，幫助廣大的揚(yáng)琴愛好者掌握正確的演奏方法。我相信，在教師的正確指導(dǎo)下，按照本教程內(nèi)容循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)，再加上學(xué)生的刻苫努力，幾年后，基本能達(dá)到六級(jí)演奏水平。

作者簡介

李小剛，1936年出生于上海。中國電影樂團(tuán)著名揚(yáng)琴演奏家，國家一級(jí)演員，享受國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家政府津貼，中國音樂家協(xié)會(huì)揚(yáng)琴研究會(huì)副會(huì)長，全國揚(yáng)琴業(yè)余考級(jí)專家委員會(huì)委員。50年代末，他從上海調(diào)入北京新影樂團(tuán)（現(xiàn)中國電影樂園）工作，至今從事?lián)P琴演奏及業(yè)余教學(xué)工作已四十余年，積累了豐富的演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格。曾多次在中央人民廣播電臺(tái)及北京人民廣播電臺(tái)舉辦揚(yáng)琴專題廣播講座，獲得好評(píng)。1963年與二：胡演奏家湯良德（現(xiàn)任香港音統(tǒng)處高級(jí)音樂主任）代表北京地區(qū)參加“上海之春，，全國二胡比賽，榮獲揚(yáng)琴伴奏優(yōu)秀獎(jiǎng)。在歷年的演出錄音活動(dòng)中，經(jīng)常擔(dān)任領(lǐng)奏和獨(dú)奏。在紀(jì)念人民音樂家聶耳、冼星海逝世四十周年首都民樂團(tuán)體聯(lián)合演出中擔(dān)任揚(yáng)琴首席演奏。在首屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式，中華千人大樂演出中擔(dān)任五十多臺(tái)揚(yáng)琴的首席工作。1988年應(yīng)香港政府的邀請(qǐng)，赴港參加中國青年音樂節(jié)演出及講學(xué)活動(dòng)。1989年應(yīng)德國邀請(qǐng)，赴慕尼黑參加第一屆國際揚(yáng)琴音樂節(jié)，并舉辦個(gè)人揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂會(huì)。1991年參加文化部組建的中國民樂演奏家藝術(shù)團(tuán)赴香港、澳門等地巡回演出。同年應(yīng)澳門政府邀請(qǐng)，參加澳門春節(jié)藝術(shù)節(jié)揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂會(huì)。1994年應(yīng)日本邀請(qǐng)，隨文化部民樂演奏家藝術(shù)團(tuán)，赴日參加中日文化節(jié)演出活動(dòng)。1997年應(yīng)臺(tái)灣邀請(qǐng)，赴臺(tái)北參加每年一度的傳統(tǒng)藝術(shù)季演出。多年來，他先后赴新加坡、加拿大、冰島、比利時(shí)、盧森堡、西班牙、日本等十幾個(gè)國家訪問演出，深受各國和各地區(qū)觀眾的好評(píng)。數(shù)十年來，在繁忙的演出、教學(xué)活動(dòng)之余，創(chuàng)作和改編了揚(yáng)琴獨(dú)奏曲、彈撥樂曲、器樂合奏等樂曲三十余首。其中有些已出版了樂譜，錄制了唱片、錄音帶、CD等。其創(chuàng)作的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《海島新貌》在1982年新加坡?lián)P琴比賽中，被列為指定參賽曲目。其編著的《揚(yáng)琴演奏法》（1980年）、《揚(yáng)琴中級(jí)教材》（1988年）分別在香港和臺(tái)灣出版。

書籍目錄

序作者簡介前言一、概述(一)揚(yáng)琴的歷史及其發(fā)展(二)揚(yáng)琴各部位名稱(三)怎樣選購揚(yáng)琴(四)整理與保護(hù)(五)音位排列(六)調(diào)音(七)竹法、技法符號(hào)名稱圖表(八)琴弦(九)如何選擇和使用琴楗二、揚(yáng)琴基礎(chǔ)演奏法(一)持楗與擊弦(二)演奏姿勢(shì)三、怎樣進(jìn)行練習(xí)(一)基本竹法(二)手腕操(三)在練習(xí)中必須注意的問題四、練習(xí)曲(一)單音練習(xí)(二)音階練習(xí)(三)襯音練習(xí)(四)坐音練習(xí)(五)加花練習(xí)(六)八度雙音練習(xí)(七)音程雙音練習(xí)(八)輪音練習(xí)(九)雙竹輪音練習(xí)(十)左手練習(xí)(十一)單手輪音練習(xí)(十二)彈輪練習(xí)(十三)滑彈練習(xí)(十四)分解和弦練習(xí)(十五)琶音練習(xí)(十六)撥弦練習(xí)(十七)滑撥練習(xí)(十八)浪竹練習(xí)(十九)反楗練習(xí)(二十)泛音練習(xí)(二十一)復(fù)調(diào)練習(xí)(二十二)特種練習(xí)(二十三)竹法編配五、常用獨(dú)奏曲及其演奏要點(diǎn)(1)小貓釣魚(2)拖拉機(jī)來了(3)喜洋洋(4)旱天雷(5)雨打芭蕉(6)歡樂的新疆(7)山丹丹開花紅艷艷(8)葬花吟(9)豐收的喜悅(10)東湖之春(11)小騎兵(12)天山之春(13)彈詞三六(14)春到清江(15)大浪淘沙(16)美麗的非洲(17)節(jié)日的天山(18)紅河的春天(19)海島新貌(20)將軍令(21)昭君怨(22)龍船(23)映山紅(24)蘇武牧羊(25)漁舟唱晚(26)黃河(27)離騷(28)海燕(29)侗鄉(xiāng)情(30)莫桑比克

章節(jié)摘錄

插圖：揚(yáng)琴，亦名“洋琴”，是一件外來樂器。它起源于阿拉伯、波斯等地區(qū)，后來流傳于世界各國。它的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，分布廣闊，品種繁多，其中有“欣巴羅”（Cimbalon）、多爾西瑪（Dulcimer）、海克布里（Hackbrete）、薩特瑞（Psalterv）等揚(yáng)琴。它們的擊弦工具均是木制小槌，音色清脆空曠。從揚(yáng)琴分布情況來看，大體分為三大體系，即歐洲、西亞南亞、中國。中國體系中包括朝鮮、日本、蒙古、泰國及東南亞等國的揚(yáng)琴。關(guān)于揚(yáng)琴演變情況說法不一。1989年，我以中國揚(yáng)琴代表身份應(yīng)邀參加了慕尼黑第一屆國際揚(yáng)琴音樂節(jié)，同世界各國揚(yáng)琴演奏家同臺(tái)演出與交流，其間見到了波斯地區(qū)的演奏家。據(jù)其介紹，“桑圖爾（Santur）是世界上最古老的揚(yáng)琴，目前世界上所有的揚(yáng)琴均是從桑圖爾演變而來”。這種說法是否確切，恐怕還需進(jìn)一步探討與考證。但從“桑圖爾”呈扇面形的琴體及其制造結(jié)構(gòu)來看，同中國老式的扇面式揚(yáng)琴相似，所以，波斯的“桑圖爾”很可能與中國揚(yáng)琴具有某種淵源關(guān)系。早在明未清初，隨著中西經(jīng)濟(jì)文化交流，歐洲國家的傳教士把“洋琴”傳人中國沿海一帶，最早出現(xiàn)在廣東，稱之為“廣東揚(yáng)琴”。依其琴體形狀有“蝴蝶琴”、“扇面琴”等，名稱有洋琴、打琴、敲琴、瑤琴。這類琴有兩排碼條，雙七音或雙八音。不能轉(zhuǎn)調(diào)，一個(gè)半八度音還不全。早期揚(yáng)琴并非獨(dú)奏樂器，大多運(yùn)用于地方戲曲和曲藝的伴奏。隨著我國各地民間音樂的日益興起，揚(yáng)琴逐漸也被列為演奏民間音樂的主要樂器。如：廣東音樂、江南絲竹、東北皮影戲、內(nèi)蒙古的二人臺(tái)等。從20世紀(jì)50年代開始，近半個(gè)世紀(jì)以來，揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)生了具有劃時(shí)代的變化。首當(dāng)其沖的就是揚(yáng)琴形制的改革，它給揚(yáng)琴藝術(shù)增添了新的活力，為揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的日益發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。回顧由老式的雙八型廣東揚(yáng)琴，逐步改造為四排碼變音揚(yáng)琴直至現(xiàn)在的401、402揚(yáng)琴精品，我們最不能忘記的是老前輩楊競(jìng)明先生。數(shù)十年如一日，楊先生為了揚(yáng)琴改革付出了畢生精力，他為揚(yáng)琴事業(yè)的發(fā)展立下了汗馬功勞。揚(yáng)琴的改革，不單改變了其形制，同時(shí)也推動(dòng)了揚(yáng)琴曲目創(chuàng)作上的繁榮和演奏技藝上的發(fā)展。從而使揚(yáng)琴從單純的為曲藝、戲曲伴奏，而逐漸成為具有豐富表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂器。1989年，我攜帶中國401揚(yáng)琴參加了德國慕尼黑國際揚(yáng)琴音樂節(jié)，在那次國際揚(yáng)琴盛會(huì)上，中國的401揚(yáng)琴及其表現(xiàn)力受到了世界各國揚(yáng)琴同行們的高度評(píng)價(jià)。

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