翁偶虹編劇生涯

前言

　　翁偶虹先生是百余年來中國戲劇所創(chuàng)造的一個(gè)奇跡。他自1933年應(yīng)焦菊隱之請(qǐng)編寫第一個(gè)劇本，直到1983年為北京京劇院名旦溫如華編寫《白面郎君》，積50年編劇生涯，加工、整理、改編、創(chuàng)作的傳世劇目，據(jù)他的弟子張景山統(tǒng)計(jì)，竟有118出。據(jù)說，這還不是翁先生一生創(chuàng)作的全部，在他去世之后，他的親屬和弟子，還曾在他的遺稿中發(fā)現(xiàn)過另外一些被埋沒的作品，因而使這個(gè)數(shù)字增長(zhǎng)到130以上。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字，在這個(gè)數(shù)字背后。是翁偶虹先生筆耕不輟的悠悠歲月。翁先生也因這個(gè)數(shù)字而在中國戲劇界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，至今無出其右者?！　≈袊鴳騽〉膫鹘y(tǒng)，是劇本創(chuàng)作服務(wù)于舞臺(tái)演出，早年間的很多劇目，演出本都是演員自己攢的。而民國以降，風(fēng)氣維新，一些經(jīng)常出入于戲園的文人，或因政治抱負(fù)，或?yàn)樘颖墁F(xiàn)實(shí)，或想改良戲劇，遂與一些當(dāng)紅演員，即所謂名角兒往來結(jié)交，為他們編創(chuàng)新戲，改寫舊戲。齊如山之于梅蘭芳，羅癭公、金仲蓀、翁偶虹之于程硯秋，陳墨香之于荀慧生，清逸居士之于尚小云。都屬于這種情況。在這些人當(dāng)中，齊如山資格最老，翁偶虹年紀(jì)最小。翁先生初寫劇本時(shí)，齊如山已功成名就，完成了梅蘭芳赴美演出這件轟動(dòng)一時(shí)的盛舉。但是，翁偶虹一出《鎖麟囊》，后來居上，榜列程派名劇之首，競(jìng)被劇界尊為經(jīng)典?！　∥膛己缦壬鷮憫?，從一開始就是為演出、為演員而寫。程硯秋不必說了，除了《鎖麟囊》，他還寫過《甕頭春》、《女兒心》、《楚宮秋》、《通靈筆》、《裴云裳》和《香妃》共7個(gè)劇本。梅蘭芳有一次推心置腹地對(duì)翁先生說：“我很喜歡您給老四（指程硯秋）寫的《鎖麟囊》，多么動(dòng)人哪！您能不能也給我寫這樣一個(gè)劇本？”其實(shí)，翁先生的很多劇本，都是為演員量身定做的，比如，為金少山編寫了《鐘馗?jìng)鳌贰ⅰ督鸫罅Α?，為李世芳編寫了《天同兒女》，為宋德珠編寫了《百鳥朝鳳》，為吳素秋編寫了《比翼舌》，為王金璐等編寫了《百戰(zhàn)興唐》，為李玉茹等編寫了《鴛鴦淚》，為李少春、袁世海編寫了《將相和》、《灞陵橋》，為李少春編寫了《大鬧天宮》、《響馬傳》，為葉盛章編寫了《五馬山》，為葉盛蘭編寫了《投筆從戎》富連成的東家沈秀水說過一句被認(rèn)為很“公道”的話：“偶虹的劇本，多虧了這些學(xué)生，而學(xué)生們的藝術(shù)聲譽(yù)，又多虧了偶虹這些劇本?！碑?dāng)然，得益于翁先生劇本的，又不止于翁先生的學(xué)生。　　所以，翁先生的劇本多數(shù)都能搬演于舞臺(tái)。至今，我們?cè)谖枧_(tái)上、電視里、廣播中還能經(jīng)常欣賞到老、中、青幾代演員演唱翁先生的作品。這是一個(gè)劇作家不死的證據(jù)。有一回在長(zhǎng)安大戲院看《兵圣孫武》，我和于魁智閑聊，說起現(xiàn)如今的編劇，他不客氣地說，新派劇作家寫戲，很少顧及演員嗓音的條件，更不懂得唱腔，寫出來的唱詞，所用的轍韻，常不適合演唱，張不開嘴。請(qǐng)他們改戲吧，也很麻煩，劇作家難得到排演場(chǎng)來，兩頭不見面，溝通交流都不容易。我當(dāng)時(shí)就想到了翁先生，想到《翁偶虹編劇生涯》中曾經(jīng)描繪的他和過去那些名演員的良好關(guān)系。上個(gè)世紀(jì)最初的二三十年，京劇曾經(jīng)輝煌過一段時(shí)問，舞臺(tái)上花團(tuán)錦簇，名角兒輩出，四大名旦、四小名旦、四大須生，幾乎每個(gè)行當(dāng)都有其代表人物，號(hào)召觀眾。過去人們說，京劇是角兒的藝術(shù)，觀眾看的就是角兒。但角兒的養(yǎng)成，卻離不開好的劇本。如果那時(shí)沒有像翁先生這樣愛京劇、懂京劇的文人，棄士而優(yōu)，下海做了一個(gè)戲癡，沒有他們創(chuàng)作的大量的題材豐富的新劇目，京劇舞臺(tái)的繁榮也就失去了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。這些年來，京劇衰落，一直在走下坡路，原因很多，所開藥方也很多，但劇作家不能為演員創(chuàng)作適合他們演出的新劇，更不能以新劇培養(yǎng)新的演員，開創(chuàng)流派，正是京劇日益沒落的重要原因之一。　　這就越發(fā)顯示出翁偶虹先生的意義和價(jià)值。翁先生的存在，對(duì)于當(dāng)下的戲劇創(chuàng)作是一種很好的啟示。翁先生在晚年總結(jié)自己一生的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，歷時(shí)三年，終于寫成《翁偶虹編劇牛涯》一書。這是翁先生留給我們的最可寶貴的遺產(chǎn)。在這本書中，翁先生詳盡、具體、生動(dòng)地講述了他創(chuàng)作每一個(gè)劇本的動(dòng)機(jī)和成敗，既不諱言失敗的教訓(xùn)，也不隱藏歷史的局限，而是據(jù)實(shí)寫來，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和人事關(guān)系，當(dāng)然也有編劇的技巧和得失，以及個(gè)中甘苦，他都一一道來，使讀者獲益非淺。我們?cè)诮梃b、思考他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也能從中得到深刻的感悟和體味。　　翁偶虹先生不僅是著名的戲劇家，還是難得的散文大家，《翁偶虹編劇生涯》以優(yōu)美醇厚的散文筆法，描述民國時(shí)期的北平市井和梨園行的境況，創(chuàng)造了一種令人流連往返的文字魅力。這本書在上世紀(jì)八十年代曾經(jīng)印行過，但苦于印數(shù)很少，現(xiàn)在已不易得。網(wǎng)上有許多朋友部在尋找這本書，并期待能有新的版本。2008年恰逢翁偶虹先生百年，我和翁先生的弟子張景山商議，準(zhǔn)備再版《翁偶虹編劇生涯》，以滿足翁迷們的愿望。張景山還將自己多年來搜尋保存的翁先生的舊照數(shù)十幅貢獻(xiàn)出來，使新版《翁偶虹編劇生涯》圖文并茂，更增加了它的可讀性和文獻(xiàn)資料價(jià)值。此舉得到了翁先生后人的支持。翁先生的公子翁武昌希望我能為新版《翁偶虹編劇生涯》做一篇序，作為翁先生的晚輩和忘年交，我只能勉力去做，以此來告慰翁先生的在天之靈，也表達(dá)了我對(duì)翁先生的敬意和景仰。同時(shí)，我還希望，這本書的出版能引起戲劇界對(duì)翁偶虹先生的關(guān)注和深入研究，為中國戲劇新的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。　　是為序?！　〗猸t璋

內(nèi)容概要

本書是著名戲曲劇作家翁偶虹先生所撰寫的藝事回憶錄之一。它以作者畢生所從事的編劇生涯為主線，記述了半個(gè)世紀(jì)以來，他相繼為當(dāng)代眾多的京劇表演藝術(shù)家編寫大量成名劇作的艱辛經(jīng)歷及其經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，同時(shí)也為讀者提供了許多翔實(shí)的戲劇史料、藝壇的軼事趣聞以及民國時(shí)期北平、上海、南京、天津等地的社會(huì)風(fēng)情，是一部難得的、原汁原味的、平民戲劇家的自述。

作者簡(jiǎn)介

翁偶虹，原名翁麟聲，筆名偶虹、藕虹、怡翁、碧野，1908年生于北京東城燒酒胡同的一所大宅院。5歲開始讀書，自幼喜愛京劇，也曾粉墨登場(chǎng)，以票友身份出演于北京各大劇場(chǎng)。1930年，受焦菊隱先生之邀，加盟中華戲曲?？茖W(xué)校，并開始編寫劇本。在50余年間，編寫創(chuàng)作劇本130余部

書籍目錄

序前言一 少年十五二十時(shí)二 幽咽泉流水下灘三 映日荷花別樣紅四 “鴛鴦”繡出從君看五 難得浮生半日閑六 四弦一聲如裂帛七 一枝紅杏出墻來八 無意拈來如意珠九 知音八曲寄秋聲十 “水晶簾”外“杜鵑”啼十一 舌底波瀾折“比翼”十二 一片冰心在玉壺十三 知音喜遇知音在十四 “盛世元音”斷續(xù)來十五 《墻頭馬上》《救風(fēng)塵》十六 《白虹貫日》譜激情十七 故人異地兩悲歡十八 《百戰(zhàn)興唐》在上海十九 花雨繽紛翰墨緣二十 喜寫《十二金錢鏢》二十一 衷心扶植《野豬林》二十二 毫端先放幾分春二十三 試演夢(mèng)中新“蝴蝶”二十四 重溫一曲《鴛鴦淚》二十五 《十三太保反蘇州》二十六 難忘哎嘔心《血淚城》二十七 英秀堂中君子風(fēng)二十八 滿目琳瑯獵藝林二十九 風(fēng)云兩度《云羅山》三十 生凈爭(zhēng)趨《將相和》三十一 通力編排《宋景詩》三十二 三番修改《鬧天宮》三十三 “探母”聲中寫李逵三十四 “桃花”依舊笑春風(fēng)三十五 墨鵲引出《響馬傳》三十六 《赤壁之戰(zhàn)》會(huì)群英三十七 上“摘星”而下“趕水”三十八 月有圓缺放眼量三十九 難得“荊釵”引“鳳凰”四十 東山霧隱《西門豹》四十一 千秋功過記“紅燈”四十二 天意憐幽草 人間愛晚晴

章節(jié)摘錄

　　一 少年十五二十時(shí)　　請(qǐng)?jiān)试S我說老實(shí)話，我的一生是個(gè)職業(yè)編劇者。編劇，自然聯(lián)系到戲曲的各個(gè)方面，也可以說我比重是從事戲劇事業(yè)的。但這并不是說，我跳入社會(huì)以來，天生就能編劇。比如開個(gè)店鋪，也需要有個(gè)躉積貨品、儲(chǔ)備過程，編劇，自然也要有這個(gè)過程。這個(gè)過程，說來話長(zhǎng)。　　我五歲讀書，略識(shí)之無。入中學(xué)后，家父命我專攻英語，白天上課，晚間還要上夜學(xué)，以求深造，什么《那氏文法》、《天方夜譚》、《伊索寓言》等，我都學(xué)過三、四遍。但是，我的興趣所在，卻叛悖嚴(yán)命，偏偏酷愛古典文學(xué)，尤喜駢文。課余之暇，先從《六朝文契》、《昭明文選》讀起，次第背誦唐宋四六，清代八家，什么袁枚、阮元、陳維崧、吳錫麒等人的著名篇章，直到蒲松齡的《聊齋志異自序》，都能背得滾瓜爛熟。一邊誦讀，一邊習(xí)作，壽序、墓志、游記、箋啟以及演連珠，無不試作。逐漸覺得還不過癮，進(jìn)而學(xué)寫律賦、古賦。又將音韻方面的知識(shí)，提到學(xué)習(xí)的日程上來，什么詞步韻腳、平、仄、陰、陽、雙聲疊韻、出韻犯音，都要弄通。尤其是一部《平水韻》，北人讀來，一東二冬，三江四支，八庚九青，三肴四豪，“平上去入”、“入”?！叭暋?，必須從師指點(diǎn)，強(qiáng)記心中，我對(duì)此雖然耿耿于懷，卻找不到科學(xué)技術(shù)專長(zhǎng)根據(jù)，只得強(qiáng)記死背。幼年腦力尚健，記準(zhǔn)一字，便是一字，倒老不忘。當(dāng)時(shí)認(rèn)為這是個(gè)既苦且僵的工夫，而在無意之中，卻打下了如何能使文字聲調(diào)鏗鏘、音協(xié)韻妥的基礎(chǔ)。律賦是大塊文章，律賦通了，寫些絕句律詩、詞曲小令，在遣韻用字方面，就覺得容易多了。今天看來，寫劇詞的起碼要求不外于文采多姿、聲順字響、上句開轍、下句疊翠，我以詩詞賦曲工夫而施于劇詞，單就選轍押韻，可說是出期余緒的。這一段過程，也就等于開一個(gè)店鋪，囤積一部分原料的過程?！　〖腋甘莻€(gè)狂熱擁護(hù)者，他在晚清時(shí)代，供職銀庫小吏，上午應(yīng)卯，午后即到前三門各戲園看戲，風(fēng)雨無阻。他雖然有及親睹和長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎“三大鼎甲”的演出盛況，而于汪桂芬、譚鑫培、弊菊仙、俞菊笙、陳德霖、何桂山、王瑤卿、楊小樓、金秀山、黃潤甫、劉鴻聲、汪笑儂、田桂鳳、楊小朵、路三寶、龔云甫、王長(zhǎng)林、錢金福等赫赫有名的聲容絕唱，都曾寓目。而且好聽連臺(tái)本戲，諸如《八本雁門關(guān)》、《八本德政芳》、《八本混元盒》、《十本五彩輿》等，連貫看來，默述如流。因?yàn)楹脩颍苍鴮W(xué)過小生，只是當(dāng)時(shí)家規(guī)嚴(yán)厲，不許粉墨登場(chǎng)?？墒?，我家的至親中，卻有一位不僅粉墨登場(chǎng)，而且是純粹藝人的梁惠亭?；萃す俏业囊谈?，唱正工銅錘花臉，昆亂不擋，嗓音絕佳，能唱“正宮調(diào)”的《蘆花蕩》，同時(shí)期以“鐵嗓鋼喉”聞名的何九先生（何桂山）對(duì)于惠亭公也不能不心悅誠服?；萃す珪r(shí)常到我家來，與家父談天，談來談云，總是談到當(dāng)時(shí)京劇界的著名演員的藝術(shù)，不是大頭（汪桂芬）的“腦后音”多么剛拔，一時(shí)無兩；就是叫天（譚鑫培）的“云遮月”的嗓子怎么有味，超越前人；要不就是老鄉(xiāng)親（孫菊仙）的“脆音”怎么氣力充沛，變化多姿；秀山（金秀仙）的“口鼻共鳴”怎么渾厚；黃三（黃潤甫）的“鑼鼓經(jīng)”，怎樣抬手動(dòng)腳，應(yīng)節(jié)合拍……我雖年幼，侍立靜聽，日久天長(zhǎng)，潛移默化，對(duì)于京劇不知不覺地也產(chǎn)生了幻想般的向往。逢年過節(jié)，家父也帶我到戲，如此耳濡目染，感覺到藝術(shù)境地，恍如海底龍宮，不知蘊(yùn)藏多少奇珍異寶。（之一）　　先祖母主持家政，日常生活倒也儉約，唯性喜熱鬧，每逢壽辰，必叫來一臺(tái)灤州皮影戲，或是金麟班的大臺(tái)宮戲（即杖頭木偶戲），或是帶小戲的八角鼓蓮花落，在家演出，遍請(qǐng)親友，一同觀賞。遇到整壽之期，必由惠亭公擔(dān)任“戲擔(dān)調(diào)”，邀請(qǐng)他的知好名伶、名票，租臺(tái)，午局帶燈（即晝夜兩場(chǎng)），演唱大戲（當(dāng)時(shí)稱京劇為“大戲”）。記得先祖母五十整壽那年，惠亭公特邀孫菊仙合演《斷密澗》，兩人嗓音都沖，幾段對(duì)唱，你爭(zhēng)我奪，各不相讓，臺(tái)下哄起雷鳴般的彩聲。戲演完了，我好奇地到后臺(tái)看目的地李密那張花臉是臬地“卸”下來，只聽孫菊仙以響亮的大嗓，半開玩笑地向正在卸臉的惠亭公說：“惠亭！你今天要唱血來是怎么著？”惠亭公邊用細(xì)紙凈臉，一邊也以宏亮的嗓音回答：“好貨便宜至親。親家辦壽，還不給點(diǎn)真格的？！”孫菊仙似乎負(fù)氣地說：“你有多少真格的，今天都抖露出來，叫老哥哥見識(shí)見識(shí)！”惠亭公也不服氣地說：“好！晚上再煩您一出，哥倆臺(tái)上見！”孫菊仙說：“就那么辦！白天西皮，晚上來出二黃的《二進(jìn)宮》，我聽你那句“保國家”上得去上不去！“（《二進(jìn)宮》劇中徐延昭唱最后一句”保國家全仗你楊家父子兵“的　“保國家”，須用“嘎調(diào)”，而花臉唱“嘎調(diào)　“最難。）惠亭公說：“好嘞！按咱哥倆的調(diào)門，繃足了，非請(qǐng)“石頭”不可（“石頭”是陳德霖的小名，當(dāng)時(shí)的旦角賞中以陳德霖最吃高調(diào)門），誰辛苦一趟？”管事的在旁說道 ：“德霖今晚有戲，撞上了。要不，就請(qǐng)子芳吧？”孫菊仙和惠亭公幾乎同時(shí)說道：“子芳也行，我們同過臺(tái)，抻練過?！庇谑?，家你補(bǔ)了一張請(qǐng)?zhí)?，還由惠亭公陪著，同到陳子芳家中。陳子芳是當(dāng)時(shí)旦角中最能吃高調(diào)門的，他聽說與孫菊仙、梁惠亭合演《二進(jìn)宮》，便興高采烈地連聲應(yīng)允，驅(qū)車而至。當(dāng)晚這出《二進(jìn)宮》，珠聯(lián)璧合，更比白天的《斷密澗》聽著過癮，生、旦、凈三人對(duì)啃，如同洪波細(xì)浪之中奇峰時(shí)涌，尺得我目瞠口張，直到最后一名“保國家”，惠亭公唱得嘎然直上，真如鶴唳九霄，把孫菊仙激動(dòng)得忘了是在，竟然以天津方音脫口說出：“惠亭！真有你的，我算服了！”臺(tái)下哄然，戲進(jìn)尾聲，皆大歡喜?！抖M(jìn)宮》唱完，大軸是《安天會(huì)》，在李天王派將那一場(chǎng)，上幾十位演員扮相瑰麗，臉譜絢美，更使我對(duì)京劇的奧秘，要做個(gè)探險(xiǎn)者，一窮究竟。此后，我就找個(gè)機(jī)會(huì)，懇請(qǐng)惠亭公教我花臉的演唱?！　≌f也奇怪，家父雖不愜意我的棄英語而學(xué)駢文，卻很同意我在課余之暇學(xué)京劇?，F(xiàn)在想來，不足為怪，因?yàn)榧腋缸约壕褪莻€(gè)戲迷。惠亭公征得我父親的同意，開蒙便教我《托兆碰碑》的楊七郎，次第教我《二進(jìn)宮》的徐延昭、《草橋關(guān)》的姚期。我很笨拙，對(duì)于唱腔的“板眼”領(lǐng)會(huì)極鈍，一句“娘娘待老臣恩如山”，學(xué)了數(shù)十遍，總不夠“板”，只得耐著一付枯燥的心腸，硬著頭皮習(xí)練。實(shí)則我所感到的枯燥，倒不是“板眼”難工，而是我天生的好動(dòng)不好靜，看了臺(tái)上的馬武、張飛、李逵、牛皋這些活躍的角色，對(duì)于銅錘工的姚期、徐延昭、楊七郎的表演，便覺得沉悶。年輕膽大，我就向惠亭公要求學(xué)習(xí)我喜愛的那些花臉角色?；萃すχf：“好啊，你要學(xué)黃三爺?。ā包S三”即是著名的架子花臉演員黃潤甫）！可惜我不是這個(gè)工，請(qǐng)我的盟弟胡四爺教教你吧?！庇谑牵萃す銕胰グ菰L胡子鈞先生，從此我便向胡先生學(xué)習(xí)架子花臉戲?！　『逾x排行在四，公稱胡四爺，他的二哥胡子言，唱小生，學(xué)德珺如，公稱他們?nèi)粸椤拔魅A三杰”子鈞 先生以身分，偶與惠亭公在堂會(huì)戲中同臺(tái)演出，一時(shí)瑜亮，頗有盛譽(yù)，尤以分演《穆柯寨》中的孟良、焦贊，公論不下于當(dāng)時(shí)的名伶金（金秀山，飾孟良）、黃（黃潤甫，飾焦贊），這是因?yàn)樽逾x先生就是學(xué)黃三的表演藝術(shù)的。他在架子花臉戲外，兼擅昆凈，《嫁妹》、《山門》、《火判》、《功宴》，時(shí)常演出。尤其是他“六場(chǎng)”通透，“黃的”能吹，“歸并的”能拉，更精于司鼓，當(dāng)時(shí)的“大王”紅豆館主溥西園每演《寧武關(guān)》、《單刀會(huì)》等劇，必請(qǐng)子鈞先生司鼓，因而他每天總有堂會(huì)。我白天上學(xué)，晚間學(xué)戲，與子鈞先生在時(shí)間的安排上是有矛盾的，常常是“程門空立雪，絳帳枉執(zhí)經(jīng)?！弊逾x先生念我心誠，便想了個(gè)便通的辦法，請(qǐng)向他問業(yè)的黃占彭先生先教我每出戲的唱、念，然后由子鈞先生教我身段。雖然是教票友，但是規(guī)矩極嚴(yán)，命我從開場(chǎng)戲?qū)W起，先學(xué)了《慶陽圖》的李剛、《太行山》的姚剛、《龍虎斗》的呼延贊，循序而進(jìn)，再學(xué)中軸戲《取洛陽》的馬武、《下河?xùn)|》的歐陽芳，最后才學(xué)《盜御馬?連環(huán)套》的竇爾墩、《長(zhǎng)坂坡》、《陽平關(guān)》、《戰(zhàn)宛城》的曹操。這時(shí)我已十五風(fēng)了，居然也能在“清音燈臺(tái)”上坐唱一出，然而恪于家規(guī)，還不允許我粉墨登場(chǎng)?！　∫痪哦辏沂鶜q，從郎家胡同第一中學(xué)升入京兆高級(jí)中學(xué)。同窗少年，風(fēng)華正茂，也有些喜好能唱幾段的。偶逢新年，校方舉辦游藝會(huì)，我們便倡議彩唱。記得我在第一年的游藝會(huì)上，演出了《托兆》的楊七郎、《賣馬》的單雄信。第二年升級(jí)了，居然寫出了《捉放曹》的曹操、《連環(huán)套》的竇爾墩。第三年演的是《草橋關(guān)》的姚期、《定軍山》的夏侯淵、《失街亭》的馬謖。京兆高中游藝會(huì)中的彩唱京劇，可以說是開風(fēng)氣之先，其他學(xué)校，紛紛跬步，有時(shí)我也應(yīng)他校之約，演出《法門寺》的劉瑾、《鬧江州》的李逵。從此，與社會(huì)上逐漸接觸，同時(shí)也幾位此中同好，轉(zhuǎn)輾想約，竟然背著家里，在外面戲園演出。外面戲園演出，是要張?zhí)?bào)的，那時(shí)我的名字是“翁麟聲”，于是，翁麟聲君演《連環(huán)套》、演《法門寺》、演《群英會(huì)》、演《黃鶴樓》、演《李七長(zhǎng)亭》的海報(bào)，遍布街頭。紙里包不信火 ，家你明明看到海報(bào)，見到我卻心照不宣。有一閃，我與名票紀(jì)文屏在地安門大街同聲戲園演《連環(huán)套》，我們的演出，博得了許多彩聲，我正在得意之際，忽然盾到家你坐在臺(tái)下瞪著眼睛看我，原來是他下班回家，路過地安門，便入場(chǎng)一觀。我懷著鬼胎，以為回家必受斥責(zé)，不料見到家父，他卻很有興致地對(duì)我說：“你這出戲演得不錯(cuò)?？上阋谈溉ナ懒?，不然，干脆拜師下海，咱家從你這一代起，就棄士而優(yōu)吧。”這真使我感到意外，不但沒有受到斥責(zé)，反而得到鼓勵(lì)。以后我的膽子越來越大，更“名正言順”地在外演出，而對(duì)于京劇藝術(shù)的深造之心，也與日俱增，于是又請(qǐng)了溥華峰、徐振芳兩位先生教我打“把子”，由是，拿刀動(dòng)槍、身段繁重的戲，又學(xué)會(huì)了幾出，如《戰(zhàn)宛城》的典韋、《通天犀》的許起英、《青石山帶斬狐》的周倉等。同時(shí)，《嫁妹》、《火判》、《蘆花蕩》等身段吃重的昆凈戲，也逐步地向子鈞先生學(xué)會(huì)了?！　∫痪哦拍辏矣诰┱赘咧挟厴I(yè)，那個(gè)時(shí)代的社會(huì)，政治腐敗，經(jīng)濟(jì)蕭條，盼到畢業(yè)，即是失業(yè)。同時(shí)，家境也日益衰落。好不容易輾轉(zhuǎn)托人，得以在第二小學(xué)里擔(dān)任了庶務(wù)工作，那繁雜的出入帳目，使我如坐針氈，索然忍耐；每月所得，不過是二十元的薪金。息思假若我作點(diǎn)小說，寫點(diǎn)戲評(píng)，也能博得二十元的稿酬，與其枯守而喑，何如脫樊而鳴？思來想去，便毅然辭職，專意在家寫作。我鼓足勇氣，向各報(bào)投稿，居然應(yīng)選；后又同時(shí)擔(dān)任幾家報(bào)刊的長(zhǎng)篇小說連載的寫作，綜合所得，竟能超過庶務(wù)的薪金。每天上午寫作即畢，下午便如魚入海，大唱其戲。　　雖然大唱其戲，卻不是天天粉墨登臺(tái)，而是遍串九城票房，坐唱清音。那時(shí)，北京學(xué)京劇的票友極多，票房林立，每天對(duì)外公開營業(yè)的四志各具其一：南城有前門外的第一樓，東城有東安市場(chǎng)的德昌茶樓，西城有西單商場(chǎng)的民生茶社，北城有義溜胡同的通河軒。另外，紀(jì)合同道，組織私人票房的，九城都有。我常去基本票房，在小廠胡同，是“銀庫存王”特為他的兒子王瑞芝（卻先為余叔巖調(diào)嗓，后為孟小冬、譚富貢手腔的著名琴師王瑞芝）學(xué)習(xí)胡琴而成立的。中堅(jiān)名票是我的先生黃占他的盟弟程茂亭，還有他們的好友秦瑕庵、程月峰、邵午樵、傅久安等。我是晚輩，只唱些開場(chǎng)小戲或或零碎配角：但我膽大敢說，曾提議排些大戲，免得天天《武家坡》，日日《失空斬》。程、黃二位，居然采納了我的意見，先過排了全部《一捧雪》，從“搜杯”一直演到“審頭刺湯”、“雪杯圓”，由程茂亭先生前演莫成、后演陸炳，最后由秦瑕庵演“雪杯圓”的莫懷古。茂亭先生精于僑匯派唱工，僑匯派唱工戲無一不能，念白戲則學(xué)賈洪林，口勁極好。還能學(xué)楊小樓。繼《一捧雪》之后，又排演了《四進(jìn)士》，從“雙塔寺結(jié)拜”起一直唱到“三公堂”，也是由程茂亭先生演宋士杰。這兩出戲，清音桌來說，司鼓者至為重要，他必須在我頭腦里有一個(gè)舞臺(tái)，憑他的記憶，用鑼鼓開出場(chǎng)序。唱者也必須精通鑼鼓經(jīng)，才能聞其聲如見其人，與正規(guī)的舞臺(tái)演出，絲毫不差。有時(shí)，著名演員清音坐唱，舛錯(cuò)時(shí)出，反而不及票友嚴(yán)謹(jǐn)。所以，內(nèi)行尊重名票；懂戲的人并不小看清音桌。我們過排了兩出大戲，其他票房，都很羨慕，前來參觀者極多，使我們無形中得到鼓勵(lì)和揄揚(yáng)。尤其是胡子鈞先生，在發(fā)豪興，提議再排文武帶打的大戲，于是，《長(zhǎng)坂坡》、《定軍山事陽平關(guān)》、《連營寨》、《戰(zhàn)宛城》等陸續(xù)響排。胡先生的鼓打得干凈利落，節(jié)奏清楚，不但使文場(chǎng)子如見舞臺(tái)，就是大開打的場(chǎng)子，單的鼓箭指揮，大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓應(yīng)節(jié)而奏，打出有板有眼的鑼鼓經(jīng)，也能使聽者舞臺(tái)之上這時(shí)在打什么“套子”、什么“蕩子”。在這幾出戲里需人很多，我也參與其盛，唱過《長(zhǎng)坂坡》的張飛，《定軍山 》的夏侯淵，《陽平關(guān)》的徐晃，話白雖然不多，而“節(jié)骨眼”和鑼鼓經(jīng)必須爛熟于心，才能楔榫嚴(yán)合，不出紕漏。同時(shí)，我主唱的架子花臉戲如《取洛陽》、《下河?xùn)|》、《紅逼宮》、《慶陽圖》等，也都是鑼鼓繁多的戲。當(dāng)時(shí)的清音票房有個(gè)傳統(tǒng)公例，在你不參加演唱的戲里，你可以動(dòng)動(dòng)場(chǎng)面，協(xié)助伴奏。這當(dāng)然是從小鑼學(xué)起，再學(xué)大鑼，進(jìn)而還可以學(xué)司鼓。我因?yàn)樨澯诼爲(wèi)?，學(xué)場(chǎng)面的興趣并不濃厚，但還是向子鈞先生學(xué)過小鑼，參加過場(chǎng)面伴奏，用以調(diào)劑枯從靜聽而活躍精神。后來，小廠票房因幫解散，我又和好友楊少泉兄，重級(jí)辛末社票房于什剎海大翔風(fēng)胡同，并把小廠的名票前輩都請(qǐng)了過來。這時(shí)，黃占彭先生年事已高，大花臉的戲，都讓給我唱，黃先生則兼唱小花臉，他最為得意的角色是給我配演《審七長(zhǎng)亭》中的解差崔順。在這一段時(shí)間里，我對(duì)于京劇的鑼鼓、曲牌的內(nèi)容和使用，不期然而然的默熟于心，并且對(duì)于各個(gè)名劇的精華場(chǎng)子，從靜聽而聯(lián)想到舞臺(tái)，再由舞臺(tái)而印證默記，嚼蔗回甘，津津有味。如程茂亭先生與黃占彭先生合唱的《審頭》、《開山府》，程先生與趙華五合唱的《清風(fēng)亭》，程先生與李卿云合唱的《寶蓮燈》等，這些戲里刻畫人物思想感情的唱與念，精細(xì)得間不容發(fā)，看舞臺(tái)上的演出，會(huì)補(bǔ)一股強(qiáng)烈的藝術(shù)把我牢牢拴住，令我屏息凝神地靜觀，不暇思索。然其藝術(shù)以至此，就沒有給我深思的機(jī)會(huì)，但是在清間桌旁，靜聽而思，思而有行，這就給我提供了研究、分析的廣闊余地。因此，我對(duì)于每出戲的結(jié)晶所在，逐漸，進(jìn)而浮想聯(lián)翩，對(duì)于完成這些名劇的編者和演員，產(chǎn)生了一種歆羨而探索學(xué)習(xí)的心理，如此揣摩，不期然而然地給我后來親手編劇打下了一個(gè)探討劇本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。這也正如同要開個(gè)店鋪，再一次地積累了一些原料。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　世事不公——同一窯里燒制的好磚，有的拿去墊廚房，有的用來鋪客廳，而貴賓品嘗的佳肴恰恰是由廚房里端出。這個(gè)“不公”，很像翁偶虹先生的一生——一輩子給眾多京劇名角兒提供了無數(shù)的演出劇本。唱念坐打演繹著他的詞曲戲文；急管繁弦卻又湮沒了他的筆耕生涯。紙如阡陌，字如榖粒。翁先生真的被湮沒了嗎？作家、藝術(shù)家追求的，正是他生命中沒有的。　　——著名學(xué)者、作家　章詒和　　翁偶虹先生無疑是二十世紀(jì)中國最重要的劇作家之一，和那些徒有虛名的著名作家不同，他的作品至今仍在大量演出。而且。五十、一百年后，相信還會(huì)活在戲曲舞臺(tái)上。本書是他對(duì)自己的編劇生涯的樸實(shí)記錄，不經(jīng)意中透露了他的杰作之所以能經(jīng)歷時(shí)代淘洗長(zhǎng)久不衰的秘密?！　　袊鴳蚯鷮W(xué)院教授　傅謹(jǐn)

編輯推薦

　　章詒和、傅謹(jǐn)熱誠推薦：齊如山之后看翁偶虹！梅蘭芳、程硯秋、金少馬、馬連良、譚富英、李少春、葉盛蘭、葉盛章、李世芳、袁世海……　　翁偶虹的劇本，多虧了這些演員；而這些演員的藝術(shù)聲譽(yù)，又多虧了翁偶虹的這些劇本！　　翁偶虹先生一生編寫創(chuàng)作劇本130余部，排演110余部，是中國戲劇史上最高產(chǎn)的劇作家。梅蘭芳、程硯秋、金少山、馬連良、譚富英、李少春、葉盛蘭等名角都“多虧了翁偶虹的這些劇本”才出名。翁偶虹在晚年總結(jié)一生的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，寫成本書。同時(shí)也是一部難得的、原汁原味的、平民戲劇家的自述。

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