FIS新概念二胡快速入門(mén)

內(nèi)容概要

本書(shū)力圖在生理和物理的基礎(chǔ)上，通過(guò)深入的解析，以圖文并舉、通俗的形式，將其概括成具體的名稱、形態(tài)、位置和數(shù)據(jù)，同時(shí)采用先分解后合攏、先局部后整體、先簡(jiǎn)單后復(fù)雜的漸進(jìn)訓(xùn)練法，對(duì)每一種基礎(chǔ)技法實(shí)行準(zhǔn)確定型，使之能成為廣大二胡愛(ài)好者啟蒙和初級(jí)階段要概念清晰、新穎、便于記憶、步驟詳盡合理、易于操作的“FIS”新概念二胡快速入門(mén)教材。書(shū)中內(nèi)容主要適用于有閱讀能力的廣大成年二胡愛(ài)好者，但其理念和方法對(duì)少兒同樣具有指導(dǎo)價(jià)值。實(shí)踐證明，初學(xué)者只要能按照書(shū)中內(nèi)容要求和順序一步一個(gè)腳印堅(jiān)持勤思苦練、準(zhǔn)確定型，就一定會(huì)掌握學(xué)習(xí)的主動(dòng)權(quán)，順利克服二胡因特殊構(gòu)造（即：按弦沒(méi)有指板作依靠、音準(zhǔn)沒(méi)有音品作保證、馬尾被夾于二弦之間以及指力與重力方向不一致等）給學(xué)習(xí)造成的諸多困難，避免錯(cuò)誤定型，達(dá)到事半功倍的效果。相信本書(shū)定會(huì)讓你在新世紀(jì)中獲得新的感悟，并向成功躍進(jìn)。

書(shū)籍目錄

第一章  認(rèn)識(shí)和準(zhǔn)備  一、二胡的構(gòu)造  二、手和臂各部位名稱  三、“相壓纏弦”法  四、千金的選擇  五、“千金間隔捆綁”法  六、千金的定位  七、琴馬、琴墊的選擇與安放  八、如何擦松香  九、如何校音  十、指甲的修剪  十一、常用弓法、指法符號(hào)說(shuō)明  十二、演奏姿勢(shì)第二章  持琴和手型  一、D調(diào)音位和把位的劃分  二、左手按弦時(shí)的四種“基本指距”  三、“拇指丘對(duì)掌位”持琴和“基本手型”  四、采用“拇指丘對(duì)掌位”持琴和“基本手型”運(yùn)指按弦的優(yōu)點(diǎn)第三章  持弓  一、“四點(diǎn)”持弓法  二、采用“四點(diǎn)”持弓法的優(yōu)點(diǎn)第四章  運(yùn)弓  一、最佳運(yùn)弓軌跡的確立  二、手的“休息位”A、B姿勢(shì)相互轉(zhuǎn)換的模擬  三、慢長(zhǎng)弓是所有弓法力度變化的基礎(chǔ)  四、運(yùn)弓時(shí)如何換弦  五、弓段的調(diào)整  六、快弓的形成與弓位第五章  運(yùn)指與按弦  一、外弦上的食指空弦組合練習(xí)  二、外弦上的中指、食指它弦組合練習(xí)  三、外弦上的無(wú)名指、中指、食指空弦組合練習(xí)  四、內(nèi)弦上的食指、中指、無(wú)名指空弦組合練習(xí)  五、內(nèi)、外弦結(jié)合的練習(xí)  六、小指手型  七、“小指手型”的還原  八、附點(diǎn)和前后十六分音符的練習(xí)  九、弓位和弓段調(diào)整的練習(xí)  十、揉弦  十一、換把  十二、墊指滑音  十三、G調(diào)音位和把位的劃分  十四、G調(diào)傳統(tǒng)上把位的運(yùn)指與按弦  十五、G調(diào)傳統(tǒng)中把位的運(yùn)指與按弦  十六、F調(diào)音位和把位的劃分  十七、F調(diào)傳統(tǒng)上把位的運(yùn)指與按弦  十八、F調(diào)傳統(tǒng)中把位的運(yùn)指與按弦  十九、bB調(diào)音位和把位的劃分  二十、bB調(diào)傳統(tǒng)上把位的運(yùn)指與按弦  二十一、bB調(diào)傳統(tǒng)上把位的運(yùn)指與按弦  二十二、C調(diào)音位和把位的劃分  二十三、C調(diào)傳統(tǒng)上把位的運(yùn)指與按弦  二十四、C調(diào)傳統(tǒng)中把位的運(yùn)指與按弦  二十五、A調(diào)音位和把位的劃分  二十六、A調(diào)傳統(tǒng)上把位的運(yùn)指與按弦  二十七、A調(diào)傳統(tǒng)中把位的運(yùn)指與按弦  二十八、新把位的練習(xí)  二十九、傳統(tǒng)把位和新把位的混合運(yùn)用附  二胡名曲欣賞

章節(jié)摘錄

　　十二、演奏姿勢(shì)　　1.坐姿　　二胡演奏采用坐姿為宜。選一個(gè)高度略低于本人膝蓋的凳子，臀部坐于凳面的前半部，使身體的重心集中于凳子前面的兩條腿和本人的兩條腿之間。不要駝背，也不要挺胸；不要彎腰，也不要挺肚子：兩膝蓋距離與肩寬相近。靜態(tài)時(shí)，雙腳呈外八字形，右小腿基本垂直于地面，左腳比右腳略向左前方伸展，以達(dá)到既使左大腿處于水平狀態(tài)，又使左腳掌底對(duì)于地面的作用力感覺(jué)均衡即可。動(dòng)態(tài)（即演奏）時(shí)，由于身體往往會(huì)隨樂(lè)曲進(jìn)行而擺動(dòng)，使得右腳必須跟隨調(diào)整位置才能保持重心的平穩(wěn)，所以演奏時(shí)的右腳起著調(diào)節(jié)身體重心平穩(wěn)的作用，而沒(méi)有固定的位置。　　二胡采用以上坐姿進(jìn)行演奏最自然、舒適，有利于技巧的充分發(fā)揮。　　2.其他姿勢(shì)　　在某些歌舞節(jié)目中，有時(shí)能看到將二胡的琴筒勾掛于腰間，人站著邊拉二胡邊歌舞的場(chǎng)面，以達(dá)到某種舞臺(tái)演出效果，這的確是一種通俗表演形式，無(wú)可非議。但是，采用這種姿勢(shì)演奏二胡必然會(huì)使琴體重心不穩(wěn)、左手控琴負(fù)擔(dān)加重，從而不利于技巧的充分發(fā)揮?！　×硗猓€有采用坐著將左腿架于右腿上或站立著將左腳踏于另一物體上演奏二胡的姿勢(shì)，同樣會(huì)因重心不穩(wěn)、姿勢(shì)不自然而不利于技巧的充分發(fā)揮。

編輯推薦

　　生理機(jī)能與力學(xué)原理之盡可能有機(jī)統(tǒng)一（功能Function）+開(kāi)關(guān)與表現(xiàn)之盡右能有機(jī)統(tǒng)一（形態(tài)Image）+快速入門(mén)（成功Succeed），縮寫(xiě)：“FIS”　　認(rèn)識(shí)和準(zhǔn)備　　持琴和手型　　持弓　　運(yùn)弓　　運(yùn)指與按弦。

圖書(shū)封面

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