劇海探幽

前言

我喜歡文學(xué)藝術(shù)，有時(shí)還學(xué)著寫點(diǎn)東西。在寫作嘗試中，我逐漸感到劇本創(chuàng)作這一藝術(shù)形式比較適合自己的描紅能力和情趣寄托，于是，盡管知道耕耘這塊土地并非我力所能及，播種不一定有收獲，但仍然樂此不疲。由于根基淺薄，天賦差，盡管長(zhǎng)期在劇海里探幽，但始終未能探得真諦、寫出佳作。十多年中，大大小小寫了十多個(gè)本子，多屬描紅涂鴉。1999年遂昌縣文化館的《文藝資料》第5期刊印了《鄭鐵城戲劇作品專輯》，收入新編《紅樓夢(mèng)》戲曲劇本《鴛鴦》(此劇1991年稿獲第二屆浙江省《改革月報(bào)》“改革之光”劇本征稿大賽提名獎(jiǎng))、依關(guān)漢卿《感天動(dòng)地竇娥冤》改編的《新編竇娥冤》和新編歷史劇《戰(zhàn)睢陽》。麗水地區(qū)文化局主辦的《麗水劇作》1986年總第3期刊載了新編《紅樓夢(mèng)》戲曲劇本《繡春囊》。獨(dú)幕小話劇《毀滅》刊載于2004年8月浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、省戲劇家協(xié)會(huì)編的《建設(shè)“平安浙江”文藝演唱資料》。    五個(gè)劇本都屬于悲劇，而且是特定時(shí)期并非偶然事件的社會(huì)悲劇。其內(nèi)容：    《鴛鴦》和《繡春囊》取材于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》。《鴛鴦》是封建制度下女奴沒有人身自由，理想與現(xiàn)實(shí)矛盾造成的悲劇?！独C春囊》的婚姻悲劇，實(shí)質(zhì)上是封建社會(huì)奴仆們沒有婚姻自由產(chǎn)生的悲?。簝蓚€(gè)劇本都想在賈府存演的大背景下來寫奴仆的命運(yùn)。鴛鴦和司棋的悲劇結(jié)局都出現(xiàn)在高鶚的續(xù)書中，是否曹雪芹原意，不敢妄揣，但可以肯定，在高鶚生活的年代，這種社會(huì)悲劇是普遍存在的。今天把卑賤者作為舞臺(tái)主人公來寫大戲，自然會(huì)比原著的立意深些。但正如魯迅先生說的：《紅樓夢(mèng)》單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事?！鄙诮裉斓闹袊?guó)人從中看到封建制度下的婚姻悲劇，我想也是自然的。與具有浪漫性格的司棋相比，鴛鴦則是一個(gè)有見識(shí)的清醒的現(xiàn)實(shí)主義者。她們的悲劇命運(yùn)實(shí)質(zhì)是歷史的悲劇，細(xì)想之下，可憐可憫、可哀可敬。二十世紀(jì)八十年代，報(bào)紙上曾登過周恩來總理生前關(guān)于要寫鴛鴦的指示，我想也許含有這層意思。據(jù)說前人已有過關(guān)于鴛鴦抗婚的劇作，憾未拜讀?！都t》學(xué)在國(guó)內(nèi)外都屬于高層次的學(xué)術(shù)研究，寫戲的也都是大手筆，我為兩個(gè)丫鬟“樹碑立傳”，也不知能否得到專家們的贊同。    《新編竇娥冤》是學(xué)習(xí)元代大戲曲家關(guān)漢卿劇作時(shí)有所感而寫的。《感天動(dòng)地竇娥冤》是關(guān)漢卿的名著，其內(nèi)容揭露和抨擊了亂世社會(huì)的暗無天日，描述了百姓的苦難，塑造了竇娥這一苦命善良、堅(jiān)貞倔強(qiáng)的光輝婦女形象，被列為中國(guó)古代十大悲劇之首。《新編竇娥冤》依關(guān)漢卿的妙筆巨制，在忠于揭露和抨擊封建亂世社會(huì)的不合理現(xiàn)象、不損害原作悲劇主題的前提下，把兩樁與竇娥性格不協(xié)調(diào)的無頭愿(詳見本書《對(duì)的一點(diǎn)異議》)作了更合理的處理，使竇娥的形象更豐滿，同時(shí)讓竇天章也成了悲劇角色；劇中多了幾個(gè)鬼神，其實(shí)那都是人間現(xiàn)實(shí)的寫照；把大團(tuán)圓的結(jié)尾改為悲劇的結(jié)尾：這些班門弄斧的“新編”，是從該劇所反映的現(xiàn)實(shí)，按生活邏輯和歷史條件推演出來的，并非隨意玩筆，更無貶低巨匠關(guān)漢卿的意思。    《戰(zhàn)睢陽》是唐玄宗荒淫誤國(guó)，節(jié)度使擁兵自重、尾大不掉造成的戰(zhàn)亂悲劇。韓愈的《張中丞傳后敘》和有關(guān)史料，對(duì)在唐安史之亂中，張巡、許遠(yuǎn)等人的精誠(chéng)團(tuán)結(jié)、赤心報(bào)國(guó)和賀蘭進(jìn)明的擁兵自重、嫉才誤國(guó)作了對(duì)照鮮明的實(shí)錄，讀后令人敬仰之情與鄙惡之憤同生，想歌之笞之。睢陽保衛(wèi)戰(zhàn)中誓死如歸、英勇獻(xiàn)身的將士氣壯山河、功垂青史。劇中主情節(jié)與史符，唯討救兵這一史實(shí)中的主角改南霽云為張巡。為編劇的需要，有的配角和細(xì)節(jié)是虛構(gòu)的。    《毀滅》是我們國(guó)家發(fā)展和變革中面臨的新問題和值得警惕的社會(huì)性悲劇。    高爾基說：“文學(xué)是人學(xué)?！比绻麖倪@個(gè)定義出發(fā)。幾乎專門是寫人的舞臺(tái)劇本應(yīng)該是最能充分體現(xiàn)文學(xué)特征的藝術(shù)形式。但是要塑造出一個(gè)個(gè)既有人類歷史的共性，又有在特定的環(huán)境等條件下形成鮮明個(gè)性的栩栩如生的藝術(shù)形象，卻很不容易。袁枚有詩云：“苔花如米小，也學(xué)牡丹開。”本集的劇本猶如苔花，盡管也想去塑造感人的藝術(shù)形象，效牡丹艷放，但畢竟小如苔米，水平所限，詞難達(dá)意。這是筆者敝帚自珍時(shí)最為抱憾的。淺陋謬誤之處，尚祈教正。    古希臘戲劇首先興起的是悲劇。到了文藝復(fù)興時(shí)期，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《哈姆萊特》把悲劇推上了巔峰。亞里士多德把當(dāng)時(shí)的悲劇定義為：“悲劇源于酒神頌的作者……悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿?！边@話不大好理解。魯迅對(duì)悲劇的概括最精辟：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看?！北瘎〉母腥玖Α⒄鸷沉ν鶑?qiáng)于悲喜劇和喜劇，在亂世中更有控訴、批判、鞭笞邪惡殘暴，激發(fā)同情心和正義感，召喚良知等作用。中國(guó)元代的雜劇作家也寫了很多悲劇，關(guān)漢卿是其中最杰出的代表。但悲劇畢竟不是戲劇主流，正劇才是大多數(shù)觀眾的所愛和主流。    人世滄桑，朝代或潮流興替不可避免。舊的悲劇演完了，消失了，新的悲劇又會(huì)發(fā)生。讓世人看到人類有價(jià)值的東西被毀滅，具有警示意義，并能促使人們思考如何防止更多的悲劇發(fā)生；使人們撫今追昔，見人鏡己，更加珍惜人類社會(huì)來之不易的安定及和諧生活。但愿我們的國(guó)家乃至全人類能有效減少和防止悲劇的發(fā)生，讓百姓安居樂業(yè)，笑口常開。    筆者老了，也許不會(huì)再寫戲曲劇本了，今將自認(rèn)為稍微像樣一點(diǎn)的幾個(gè)本子和幾篇文藝論文作了些修改、校正后付梓，一想留給子孫，讓他們知道有個(gè)祖宗寫過劇本；若有興趣看一看，或可獲得一些思想感悟和戲劇知識(shí)。二是希望這些通俗劇本或許能供給有興趣的劇團(tuán)演出之用。    戲曲劇本在創(chuàng)作中曾得到蘇子可、朱達(dá)藝、周洪良同志和省、地、縣有關(guān)文化部門領(lǐng)導(dǎo)、專家的關(guān)懷、鼓勵(lì)和指導(dǎo)，在此一并致謝！    鄭鐵城    2010年5月1日

內(nèi)容概要

　　《劇海探幽》收錄了“鴛鴦”、“繡春囊”、“戰(zhàn)睢陽”、“新編竇娥冤”以及“毀滅”五部作品。　　《鴛鴦》和《繡春囊》取材于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》?！而x鴦》是封建制度下女奴沒有人身自由，理想與現(xiàn)實(shí)矛盾造成的悲劇。《繡春囊》的婚姻悲劇，實(shí)質(zhì)上是封建社會(huì)奴仆們沒有婚姻自由產(chǎn)生的悲?。簝蓚€(gè)劇本都想在賈府存演的大背景下來寫奴仆的命運(yùn)?！　　缎戮幐]娥冤》是學(xué)習(xí)元代大戲曲家關(guān)漢卿劇作時(shí)有所感而寫的?！缎戮幐]娥冤》依關(guān)漢卿的妙筆巨制，在忠于揭露和抨擊封建亂世社會(huì)的不合理現(xiàn)象、不損害原作悲劇主題的前提下，把兩樁與竇娥性格不協(xié)調(diào)的無頭愿作了更合理的處理，使竇娥的形象更豐滿，同時(shí)讓竇天章也成了悲劇角色。　　《戰(zhàn)睢陽》是唐玄宗荒淫誤國(guó)，節(jié)度使擁兵自重、尾大不掉造成的戰(zhàn)亂悲劇?！　　稓纭肥俏覀儑?guó)家發(fā)展和變革中面臨的新問題和值得警惕的社會(huì)性悲劇。

書籍目錄

寫在前面繡春囊(新編《紅樓夢(mèng)》戲曲)  第一場(chǎng)  園會(huì)  第二場(chǎng)  起禍  第三場(chǎng)  密謀  第四場(chǎng)  抄園  第五場(chǎng)  逐婢  第六場(chǎng)  殉情鴛鴦(新編《紅樓夢(mèng)》戲曲)  第一場(chǎng)  覬艷  第二場(chǎng)  奪扇  第三場(chǎng)  謀艷  第四場(chǎng)  逼艷  第五場(chǎng)  園會(huì)  第六場(chǎng)  鬧堂  第七場(chǎng)  覆巢  第八場(chǎng)  花殞戰(zhàn)睢陽(新編戲曲歷史劇)  序幕  第一場(chǎng)  驚變  第二場(chǎng)  興師  第三場(chǎng)  請(qǐng)纓  第四場(chǎng)  府爭(zhēng)  第五場(chǎng)  會(huì)師  第六場(chǎng)  讓印  第七場(chǎng)  苦守  第八場(chǎng)  求救  第十場(chǎng)  劍誓  第十一場(chǎng)  返城  第十二場(chǎng)  獻(xiàn)身  第十三場(chǎng)  殉國(guó)新編竇娥冤——據(jù)元·關(guān)漢卿《感天動(dòng)地竇娥冤》改編  第一場(chǎng)  窮儒賣女  第二場(chǎng)  禍臨洞房  第三場(chǎng)  討債招禍  第四場(chǎng)  引狼入室  笫五場(chǎng)  謀財(cái)害命  第六場(chǎng)  冤以賄成  第七場(chǎng)  怨聲載道  第八場(chǎng)  冤氣沖天  第九場(chǎng)  天神行罰  第九場(chǎng)  旱后慘景  第十場(chǎng)  冤魂見父  第十一場(chǎng)  追兇審兇  第十二場(chǎng)  宦海浮沉  第十三場(chǎng)  末路悟徹毀滅(獨(dú)幕小話劇)翰墨書血淚，重彩描卑微——試析《紅樓夢(mèng)》中的女奴對(duì)《竇娥冤》的一點(diǎn)異議翰墨史戲  艷筆菁華——《牡丹亭》“戲趣”試析兼談戲趣的編寫

章節(jié)摘錄

第二場(chǎng)  起禍    [三天之后，榮圍府內(nèi)的穿廊上。    傻大姐(拿繡春囊上，唱)樹上鳥兒喳喳叫，    摸黑起床我做工早。    做完事掏蟋蟀摘花草，    今日我捉了蟋蟀又揀個(gè)包。(玩包)    這一廂繡著一對(duì)鴛鴦鳥，    這一邊相公小姐在相好。    這香袋可真好玩！嘻嘻嘻！    司棋  (上，唱)為繡囊苦輾轉(zhuǎn)夜夜難眠，心似麻神恍惚舊地踏遍。誰知道落花處信物不見，驚恐中加惆悵病體懨懨。    表兄啊表兄，我，我這下如何是好?。?   傻大姐  唉，誰在那里說話？(把香袋放進(jìn)懷內(nèi))唷，原來是司棋姐姐！司棋姐姐，你剛才叫我？    司棋  (如夢(mèng)初醒)哦，是傻大姐！我，我是叫你呀。    傻大姐叫我何事？    司棋  叫你么……是，是想問你可曾揀到，不，摘到了好花兒？    傻大姐  沒有呀。    司棋  我看你懷里鼓鼓的，好像有東西。好大姐，給我看看好嗎？    傻大姐  沒東西，我沒東西。    司棋  我不信，我看你放起來的！    傻大姐  真的沒有。    司棋  那讓我搜搜！    傻大姐  這，這……    司棋  看你吞吞吐吐，一定是有好東西不給我看。(上前搜)    傻大姐  哈哈！好姐姐，我怕癢！哈哈哈，你不要搜，我給你看，給你看！(按按胸口猶豫了一陣，從懷內(nèi)掏出個(gè)小蟋蟀籠在司棋面前一晃)嘀嘀嘀！哈哈！嘻嘻嘻，哈哈哈！(逃下)    司棋  唉！(徘徊，時(shí)上時(shí)下)    (二丫頭引路。王媽媽扶邢夫人上。    王媽媽  太太走好！    繡橘  (上)啟稟太太，服侍姑娘的兩個(gè)媽媽給璉二奶奶抓去關(guān)在馬房里了。    邢夫人  為了何事？    繡橘  她們同周媽媽吵了架。    邢夫人  同她姓周的奴才拌嘴，就關(guān)我們的人？豈有此理！    王媽媽  那周媽媽是那邊太太的心腹，自然要……    邢夫人  好氣！    (唱)聽罷言來怒難忍：    潑辣貨專橫獨(dú)斷太欺人！    打狗還看主人面，    她竟敢罰了奴仆不回稟。    她姑侄分明視我如草芥，    王媽媽！    去到那，老祖宗面前把理評(píng)！    王媽媽  (唱)太太你，老祖宗面前少侍奉，    說話哪有他們靈？    邢夫人  (唱)難道說惡氣就此咽肚底？    王媽媽  (唱)慢慢設(shè)法消此恨。    邢夫人  也罷，且看她們?cè)鯓影l(fā)落，再作道理?；馗?！    王媽媽  是。    邢夫人  司棋是大丫頭，這樣的事為何不來稟告？    王媽媽  這……(引路，抬頭)那邊不正是司棋嗎？司棋你過來！    太太在此！    司棋  來了！見太太！    邢夫人  你不服侍姑娘，在此做甚？你臉色為何這般難看？    王媽媽  (上前按額角)好像有點(diǎn)發(fā)燒。    邢夫人  既然生病了，就先搬出姑娘房間。    司棋  是。    王媽媽  太太，她是傷風(fēng)了。來，讓我給你擰兩下。(上前欲擰司棋的眉間)    司棋  (擋住)舅媽，我吃過藥了。    邢夫人  既是如此，歇幾天就是了。王媽媽-，那天商量好的事你同她講了沒有？    王媽媽  哦，太太，那件喜事早就跟她講過啦。我一講，他們一家子高興得夜里睡不著覺呢！司棋，還不快過來謝過太太！    司棋  我，我不……(哭)    邢夫人  這是為何？你難道不想去？    王媽媽  (賠笑)太太！    (唱)司棋年輕戀爹娘，    一聽陪嫁就慌張。    她這是臉上掛淚心里笑，    口里不說心向往。    邢夫人  (唱)只要你殷勤侍奉在孫府，到時(shí)候?qū)檺塾屑邮且棠铩?   王媽媽  哈哈哈哈！    司棋  (唱)我如今禍福生死懸人手，    一聽此言更心傷。    還是借故回房去，    太太！    奴婢頭痛正難當(dāng)。    邢夫人  下去罷！我們也走。    司棋  謝太太！(下)    王媽媽  太太走好！    傻大姐  (上)哈哈哈！哈哈哈！    (唱)袋兒袋兒真好玩，    好裝檳榔藏銀元。    拿回房去賽賽人，    誰敢來搶啊，    我就給他一花拳！(差點(diǎn)打翻邢夫人，逃)    邢夫人  啊唷！哪個(gè)敢如此放肆！站住！    王媽媽  太太，你沒傷著吧？哪個(gè)死丫頭，還不回來跪下！    傻大姐  (回首，驚慌)是大太太，我……(跪)    王媽媽  小賤人，我打死你！    邢夫人  是傻大姐！她是老祖宗跟前做粗活取樂的東西，勿要打。你起來！    王媽媽  還不謝過大太太！    傻大姐  (叩頭)謝大太太！(起立)    邢夫人  傻大姐，你今天為何這般高興？    傻大姐  (遞袋)太太你看，這香袋兒可新鮮好玩么？    邢夫人  (接袋看)?。±C春囊！    (唱)見此物來吃一驚，    國(guó)公府，誨淫之物丫頭擎。    難道說大觀園內(nèi)深閨中，    也是那藏污納垢不干凈？P9-12

編輯推薦

鄭鐵城的這本《劇海探幽》收錄了“鴛鴦”、“繡春囊”、“戰(zhàn)睢陽”、“新編竇娥冤”以及“毀滅”五部作品。其中《鴛鴦》和《繡春囊》取材于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》?！缎戮幐]娥冤》是學(xué)習(xí)元代大戲曲家關(guān)漢卿劇作時(shí)有所感而寫的?！稇?zhàn)睢陽》是唐玄宗荒淫誤國(guó)，節(jié)度使擁兵自重、尾大不掉造成的戰(zhàn)亂悲劇?！稓纭肥俏覀儑?guó)家發(fā)展和變革中面臨的新問題和值得警惕的社會(huì)性悲劇。

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