浙江省博物館典藏大系

前言

浙江省博物館創(chuàng)建于1929年，初名“浙江省西湖博物館”，是中國最早成立的博物館之一。經(jīng)過八十年的發(fā)展，如今已成為集收藏、研究、展示、教育和休閑于一體的綜合性人文科學(xué)博物館。多個館區(qū)分布于杭州城市中心，包括西子湖畔的孤山館區(qū)、大運(yùn)河邊的武林館區(qū)、老和山旁的文保科研基地、棲霞嶺下的黃賓虹紀(jì)念室和昭慶寺東的沙孟海舊居等，展示著浙江自古迄今優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，彰顯著一種開拓進(jìn)取、歷久彌新的浙江精神。自建館以來，經(jīng)過幾代人鍥而不舍的努力及社會各界的支持，藏品總數(shù)已近十萬件。其中，以稻作文化為基礎(chǔ)的河姆渡文化的遺物，實(shí)證文明起源的良渚文化玉器， “春秋五霸”之一的越國文化遺存，支撐“瓷器之國”的越窯青瓷、龍泉窯青瓷，裝點(diǎn)“東南佛國”的五代兩宋的佛教文物，以及南宋時期的金銀貨幣，漢代會稽鏡，宋代湖州鏡，古代漆木器等，不僅具有明顯的區(qū)域特色，而且還具有頗高的學(xué)術(shù)價值和文化意義。此外，歷代名家書畫、璽印，現(xiàn)代革命文物等，也都是影響浙江乃至中國歷史，推進(jìn)文明進(jìn)程的寶貴遺物。為發(fā)揮藏品的作用，本館除了在省內(nèi)舉辦各種陳列、展覽外，還曾在全國各地和德國、日本、新加坡、法國、瑞士、澳大利亞等國家以及我國香港、澳門、臺灣地區(qū)展出具有浙江特色的文物藝術(shù)品，引起了世人的廣泛關(guān)注和興趣。與此同時，各種反映本館藏品的專著和圖錄亦陸續(xù)出版，對繁榮文化事業(yè)、推動學(xué)術(shù)研究起到了積極的無可替代的作用。然而，陳列展覽不僅內(nèi)容有限，而且難以與人朝夕相伴，既往的出版物又未能全面、系統(tǒng)展示本館藏品的基本面貌，所以，在信息化的新世紀(jì)，我們以圖書為載體，將本館收藏的具有代表性的藏品編輯成《浙江省博物館典藏大系》十二種出版發(fā)行，以冀使更多的人了解浙江的歷史與文化，準(zhǔn)確地掌握本館藏品的基本信息，促進(jìn)展覽交流、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)鑒賞，為文明社會的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。歷史文化遺產(chǎn)，是人類在征服自然、改造自然和推動社會發(fā)展過程中知識和精神的累積，是全人類的共同財富。作為歷史文化遺產(chǎn)重要組成部分的文物藝術(shù)品，是人類智慧的結(jié)晶，蘊(yùn)涵著無窮無盡的生命力，不僅是逝去時代各種信息的載體，而且對當(dāng)今社會的進(jìn)步也具有顯而易見的現(xiàn)實(shí)意義。展示歷史文化遺產(chǎn)，發(fā)掘其固有的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值，弘揚(yáng)和傳承民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，促進(jìn)文化交流、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會進(jìn)步，是浙江省博物館義不容辭的責(zé)任，《浙江省博物館典藏大系》的出版，意義正在于此。

內(nèi)容概要

本書是《浙江省博物館典藏大系》之一的《槁木奇功》分冊，書中具體包括了：雕漆和堆漆類、元明清民國琴、佛像與人像、建筑構(gòu)件、一色漆、朱金木雕、宋琴、唐琴、佛像與人像、彩繪等內(nèi)容。     本書適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。

書籍目錄

序綜述漆器篇  一色漆泥金  雕漆和堆漆類  彩繪  鑲嵌類  朱金木雕  竹胎漆器古琴篇  唐琴  宋琴  元明清民國琴雕刻篇  佛像與人像  建筑構(gòu)件其他圖版目錄后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

《槁木奇功》是館藏的漆木器第一次結(jié)集出書，且絕大多數(shù)的器物都是第一次正式出版，甚至有大量的器物是第一次離開“深閨”呈現(xiàn)在大眾面前，因?yàn)橛羞@些的第一次，這本漆木器卷將會是以全新的視角展示浙江省博物館的藏品風(fēng)貌，也正因?yàn)檫@諸多的第一次，令人有諸多的感慨和感動。2007年底開始本書圖片的拍攝，直至2009年的2月份還在補(bǔ)拍，工藝部的全體人員在這一年多的時間里，全身心地投入到本書的拍攝和編撰工作中。拍攝前，對每一件漆木器都進(jìn)行清潔和審視，撣去厚厚的塵封，還器物華美的外觀，并選擇最佳角度展示那些精美的紋飾。他們還認(rèn)真查閱有關(guān)資料，互相交流和切磋，盡可能地將文字工作做得最好，僅有少量器物年代以目前的資料來看，無法確定，故沒有準(zhǔn)確標(biāo)出。他們表現(xiàn)出來的刻苦精神和凝聚力令人深深感動。攝影師鄭旭明追求完美的精神令人感動。由于漆木器很多都體量很大，拍攝和布光難度很大，由于拍攝場地的局限，一些較大的器物只能搬到展廳里拍攝，但布光還是很難達(dá)到理想的效果。鄭旭明常常爬高摸低，累得滿頭大汗，并且不少器物還多次返工。如古琴因體量較大，在配備了數(shù)碼后背后，他主動要求將所有的古琴重新拍攝，以達(dá)到完美的成像效果。最令人感動的是館領(lǐng)導(dǎo)對此書的關(guān)心和支持。陳浩、李剛兩位館長一直關(guān)注本書的工作進(jìn)展情況，并且多次及時幫我們解決各種棘手的問題。如人物紋木格子門固定在展廳里展示，不拆下來無法拍攝，但拆了會影響展廳的展示效果，李剛副館長說：“當(dāng)前書是最重要的！”拍板把門拆下來拍，使我們的拍攝工作順利完成。本書由范佩玲完成了綜述和古琴篇的撰寫，陳姝潔、石超、張麗明、陳亞萍承擔(dān)了分述和文物條目的文字工作。鄭旭明承擔(dān)了文物的攝影工作。陳麗萍、何秋雨承擔(dān)了文物的提用工作。在此致以謝意。也感謝浙江古籍出版社編輯人員的辛勤付出。

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《槁木奇功》：浙江省博物館典藏大系

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